轉貼 制約小小說(shuō)進(jìn)一步發(fā)展的幾個(gè)因素
(經(jīng)過(guò)二十多年的發(fā)展，小小說(shuō)目前已被普遍認為是進(jìn)入了成年期。從初生到成年，小小說(shuō)顯示出了其強大的生命力，引起了人們的側目。小小說(shuō)成年了，人們自然會(huì )期待它憑著(zhù)其年富力強呈現出迅猛發(fā)展的勢頭，然而遺憾的是，近兩年來(lái)小小說(shuō)的發(fā)展卻有些停滯。出現這樣的情況，在我看來(lái)，主要是因為在由作家、作品、發(fā)表陣地、讀者、理論批評等多種元素所構成的小小說(shuō)文學(xué)生態(tài)中，存在有作家的認識不足、創(chuàng )作保守或功利性強、理論和批評缺失、發(fā)表陣地風(fēng)格內容趨同等幾個(gè)方面的問(wèn)題，從而制約了小小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展。具體地講，這些問(wèn)題就是：
一、創(chuàng )作者對小小說(shuō)審美特性的忽視。作為敘事文學(xué)的一種，小小說(shuō)既有其自身區別于其它文類(lèi)的審美特性，如：體形?。ㄗ謹瞪伲?、題材精（沒(méi)有中長(cháng)篇的龐雜）、結構緊（沒(méi)有中長(cháng)篇的復繁）、語(yǔ)言?xún)簦](méi)有中長(cháng)篇的鋪排）、主題明（基本是單一主題，不像中長(cháng)篇那樣可以有多主題）等；也有敘事文學(xué)的共性，如要有人物、有事件、有生活、有情感、有思想等。上述這些小小說(shuō)的審美特性，如能在創(chuàng )作中辯證地加以考慮，就能使小小說(shuō)做到取材小而能有飽和度，形體小而能有震撼力，也就是人們常說(shuō)的能小中見(jiàn)大或能四兩撥千斤；而且在藝術(shù)取向上，也能讓小小說(shuō)有更廣的可塑空間，并推動(dòng)小小說(shuō)的藝術(shù)探索更趨多元化。但是，現在的一些小小說(shuō)作者在創(chuàng )作時(shí)，或者只關(guān)注小小說(shuō)的特性而忽略了其具有的敘事文學(xué)的共性，或者與之相反，從而使小小說(shuō)出現了只有故事沒(méi)有生活（或者臆造生活）、情感虛假、思想生硬、整體敘述沒(méi)有小說(shuō)氛圍、人物形象面具化等問(wèn)題，削弱了小小說(shuō)的表現力和藝術(shù)感染力。而且，上述這種認識的偏差還影響了小小說(shuō)探索藝術(shù)手段、拓展藝術(shù)空間的努力，使我們的小小說(shuō)風(fēng)貌同新加坡、馬來(lái)西亞、香港等國家和地區相比，在文學(xué)性上顯出了單?。m然我們的作品數量比他們多很多，我們的題材范圍比他們大很多。要扭轉這種局面，我覺(jué)得，除了報刊雜志等發(fā)表陣地的支持外，更主要的是創(chuàng )作者對小小說(shuō)的審美特性要有全面的認識，要注重小小說(shuō)的審美特性，要有強烈的文體意識，在夯實(shí)地基的同時(shí)，不妨在創(chuàng )作上再開(kāi)放些、勇敢些，有時(shí)甚至可以偏激些－－哪怕某種探索失敗了，也可以給后來(lái)者提供借鑒，這樣才能讓小小說(shuō)的創(chuàng )作百花齊放，出現勃勃生機。
二、在小小說(shuō)創(chuàng )作過(guò)程中信息提取不精。這里所謂的信息，是指構成現實(shí)生活的各種元素。它既包括柴米油鹽吃喝拉撒，也包括重大的政治事件或社會(huì )問(wèn)題。在中長(cháng)篇小說(shuō)尤其是長(cháng)篇小說(shuō)中，因為文字容量大，對很多信息都可以兼容并包－－有些作品甚至可以直接對重大的政治事件或社會(huì )問(wèn)題進(jìn)行描寫(xiě)。但小小說(shuō)卻無(wú)法這樣奢華。小小說(shuō)是小衣服，不是大袍子，不能把許多信息都裹在里面，所以尤其要注重對生活信息的提純。套小小說(shuō)這件小衣服的主體，一定要是比較單一、提純了的信息，這樣才能明確地顯出骨架，撐出衣服的風(fēng)貌。當然，提純信息并不等于固守單一的信息，一些相關(guān)的有襯托意義的信息，可以將其作為飾品以細節或道具的形式繡在衣服上，增加衣服的色澤和飽滿(mǎn)度。此外，在對生活信息的處理上，小小說(shuō)受其形體的局限，最好不要直接描寫(xiě)大題材，以免撐壞了自己還落得個(gè)幾不像。墨西哥作家富恩特斯在接受西班牙記者克里斯托瓦爾的采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)，“文學(xué)沒(méi)有必要直接描寫(xiě)重大政治或社會(huì )問(wèn)題。好的文學(xué)之所以好，就在于它最終反映了這些問(wèn)題。” 我覺(jué)得這句話(huà)放在小小說(shuō)的創(chuàng )作上尤其適用。
三、創(chuàng )作者對小故事與小小說(shuō)的界限的模糊。首先要說(shuō)明的是，這里的“故事”是指一種文體形式，而小說(shuō)推進(jìn)所具有的故事，則以“情節”稱(chēng)之。我們知道，小說(shuō)和故事都是由情節支撐的，但它們之間又有著(zhù)明顯的差別，特別是在小故事與小小說(shuō)之間。目前有些小小說(shuō)創(chuàng )作將故事和小說(shuō)混為一體，或在小小說(shuō)創(chuàng )作中單純追求故事化，是很不利于小小說(shuō)的發(fā)展的。小小說(shuō)雖然也是立足于一個(gè)情節或一個(gè)情節的切片，但和故事將情節作為目的不同，小小說(shuō)里的情節只是手段，這手段只是要引出情感上的感染、思想上的共鳴。而且，在對情節素材的處理上，故事與小小說(shuō)也是不同的：小小說(shuō)的情節一般融入了作者對素材的藝術(shù)想象，因此體現出的是對生活的提煉和超越；而故事的情節則大量融入了作者對素材的編排，所以體現出的是對生活的拾撿和拷貝。此外，故事和小說(shuō)之間最大的差別，還在于敘述：敘述的結構、敘述的節奏、敘述的語(yǔ)言。小小說(shuō)注重的是細節和過(guò)程，所以求真求思求感人；故事注重的是情節和結果，所以求奇求變求曲折。就敘述產(chǎn)生的文本來(lái)看，一篇作品是小故事還是小小說(shuō)，我覺(jué)得可以這樣來(lái)區別：語(yǔ)言所呈現出來(lái)的意義大于其描述，它就是小小說(shuō)；語(yǔ)言所呈現出來(lái)的意義止于或等于其描述，就是故事。而如果語(yǔ)言所呈現出來(lái)的意義小于其描述，則不管它是故事還是小小說(shuō)，都是失敗的。我們的小小說(shuō)創(chuàng )作，應該多思考這個(gè)問(wèn)題。
四、人文精神的缺失。任何一種文學(xué)形式，如果缺少了人文精神這一重要的內核，其感染力和生命力都將大受影響。不管我們是以哪種風(fēng)格和手法來(lái)創(chuàng )作，都離不開(kāi)人的世界，離不開(kāi)對人的世界的關(guān)懷。歸根結底，文學(xué)就是人學(xué)。在文學(xué)作品中，人文精神既體現在頌揚人性之美、鞭撻人性之惡等方面，更體現在一種人道關(guān)懷上。這種關(guān)懷同宗教精神有著(zhù)緊密的聯(lián)系，而我們缺乏的正是這種具有終極關(guān)懷意義的宗教精神，所以人文精神在文學(xué)作品中的缺失，不獨小小說(shuō)，在當今中國文壇是一個(gè)普遍現象。但從另外一方面講，這種缺失的存在，也就是我們的機會(huì )和挑戰。如果人文精神在小小說(shuō)作家的努力下能夠融入作品中，讓我們的小小說(shuō)充滿(mǎn)人性的光輝和關(guān)懷，那會(huì )是怎樣一種激動(dòng)人心的景觀(guān)??！
五、對小小說(shuō)字數的拘泥。小小說(shuō)的字數是一個(gè)有爭議性的話(huà)題，不僅和作者有關(guān)，也和編者、評論者有關(guān)。比較普遍的看法是，小小說(shuō)的字數應該控制在1500字以?xún)?，有些評論者則認為應該控制在一千字左右。小小說(shuō)的字數到底以多少為限好呢？這個(gè)話(huà)題也許還會(huì )爭論下去。我個(gè)人覺(jué)得，就創(chuàng )作而言，在小小說(shuō)的字數還未最后規范下來(lái)以前，小小說(shuō)作者不妨大膽創(chuàng )作，不要拘泥于字數（當然，要在小小說(shuō)這一文體范圍內），多提供一些優(yōu)秀之作，給編者和評論者提供一些規范依據。從近兩年一些獲獎的小小說(shuō)作品來(lái)看，多數作品都是在1800字到2500字之間，值得我們關(guān)注。這種字數上不約而同的突破，其中一個(gè)原因，我想便是創(chuàng )作時(shí)如果字數太少了，一些文學(xué)手段便無(wú)法得以運用和展開(kāi)，也因此削弱了作品的文學(xué)韻味。若實(shí)際情況真是如此，那么對小小說(shuō)字數的限定是否可以放寬一些呢？
六、理論和批評的缺失。在目前的小小說(shuō)領(lǐng)域，理論文字和批評文字雖然實(shí)際上也時(shí)有所見(jiàn)，但在整體的小小說(shuō)文學(xué)生態(tài)中，理論和批評仍然是處于缺失狀態(tài)的。這種缺失，主要是指理論研究缺少超前意識，作品批評缺少學(xué)術(shù)態(tài)度，因而缺少了同創(chuàng )作的良性互動(dòng)，既制約了小小說(shuō)的規范和突破，也影響了小小說(shuō)理論的建立和發(fā)展。毋庸諱言，在影響小小說(shuō)理論研究的諸多因素中，優(yōu)秀文本不足目前依舊是一個(gè)比較突出的問(wèn)題，但是我們的理論探索缺少一個(gè)達成共識的框架，也是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。沒(méi)有一個(gè)達成共識的框架，不僅會(huì )在研究上一定程度地浪費資源，而且也會(huì )影響小小說(shuō)理論研究建立其自身完整的體系。在評論方面，由于缺少具有學(xué)術(shù)性和建設性的文本分析，使評論不僅自我削弱了批評的力量，也削弱了其在小小說(shuō)傳播過(guò)程中對受眾的影響，以及對作者的影響。創(chuàng )作、理論、評論是相輔相成的，小小說(shuō)要進(jìn)一步發(fā)展，上述三者的關(guān)系就一定要解決好。
七、發(fā)表陣地對市場(chǎng)的迎合。與有些文類(lèi)不同，“小小說(shuō)是平民藝術(shù)”（楊曉敏語(yǔ)），其貼近大眾的特性使它具有了巨大的市場(chǎng)潛力。從小小說(shuō)的成長(cháng)歷程也可以看出，它既是一種文學(xué)形式，也可以經(jīng)營(yíng)為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)。在文學(xué)被商業(yè)日益擠壓的環(huán)境中，小小說(shuō)的脫穎而出讓有些人看見(jiàn)了它的有利可圖，于是幾乎是一夜之間，眾多的報刊雜志或辟專(zhuān)欄，或改辦刊方向，齊齊奔向了小小說(shuō)。按理說(shuō)，發(fā)表陣地的擴大對小小說(shuō)的發(fā)展是一件好事，但現實(shí)的情況卻恰恰相反。由于是一窩蜂來(lái)爭奪小小說(shuō)這個(gè)市場(chǎng)的，所以有些報刊雜志既不注重對作者隊伍的培養，也不關(guān)心對讀者閱讀趣味的引導，更不關(guān)注對小小說(shuō)文體的規范，只一味的著(zhù)眼于經(jīng)濟利益，一味地迎合市場(chǎng)趣味，使小小說(shuō)的出版幾乎形成了“熵增值”現象。這種無(wú)序和混亂帶來(lái)的“熵增值”對小小說(shuō)發(fā)展的傷害是極大的。它不僅讓某些有藝術(shù)追求但不具市場(chǎng)品相的作品難以發(fā)表，也錯誤地引導了某些作者的創(chuàng )作方向，而且對一些堅持小小說(shuō)的藝術(shù)性、堅持規范小小說(shuō)文體的報刊雜志構成了壓力，迫使其作出某些更貼近市場(chǎng)調整，將小小說(shuō)帶入了非良性的發(fā)展中。
以上幾點(diǎn)，并不能全部概括目前制約小小說(shuō)進(jìn)一步發(fā)展的因素，但是，如果這些問(wèn)題能引起大家的重視和討論，并最終得到解決，我相信對小小說(shuō)的發(fā)展應該是有益的。祝愿小小說(shuō)能健康發(fā)展。
