| 慧眼識別青銅器 | |
| 青銅器的器型獨特、紋飾精美、銘文典雅，它積淀了深厚的文化內涵，有極高的文物價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值于一身。我國銅器種類(lèi)繁多，喜歡收藏銅器自古有之，歷代仿古作偽以牟取暴利。在今天“收藏熱”日漸升溫，銅器的價(jià)挌一路狂漲，境外的青銅器正在不斷地回流，古玩收藏已經(jīng)由一種業(yè)余愛(ài)好逐漸轉變成為一項人們投資理財的龐大產(chǎn)業(yè)。而另一方面，受金錢(qián)的驅使，盜墓日漸猖獗，銅器造假、販假明目張膽，古玩市場(chǎng)假貨泛濫，使鑒定工作顯得更加重要。 銅器鑒定有很多老前輩都作研究和探討，他們的經(jīng)驗對我們現今的鑒定工作仍然有效。故宮博物院的王文昶先生在上世紀80年代對古董行當在長(cháng)期鑒定銅器的實(shí)際工作中，形成的一整套經(jīng)驗歸納為：“先看型，后看花，拿到手里看底下；緊睜眼，慢開(kāi)口；銘文要細查，銹斑、地子是關(guān)卡。”先看型，就是先看器物的造型，因不同時(shí)代所造的器物都有它時(shí)代特征。后看花，即觀(guān)察花紋，每個(gè)時(shí)代都有它主要紋飾，與造型是相輔相成的。拿到手里看底下，即細看底下所留范線(xiàn)、鑄疣、墊片、鑄補和網(wǎng)紋等。緊睜眼，慢開(kāi)口，即先看后說(shuō)，經(jīng)過(guò)分析后加以判斷。銘文要細察，即銘文一般有固定方位，也有個(gè)別例外，有厚銹覆蓋銘文而影響判斷。銹斑、地子是關(guān)卡，是辨偽的關(guān)鍵，即銅器銹斑、底子是年久氧化而成，真銹分層次和有斷面，地子有光譯，假銹則相反。鑄花上窄下寬，留有范瘤及碎裂紋者必真，同樣，鑄造銘紋有范痕，原來(lái)的氧化層未動(dòng)者必為真器。相反，有假銹、假地、缺少氧化層或破壞者，就是假器。這些對我們今天鑒定銅器的真偽仍然有著(zhù)很大參考價(jià)值。 銅器修復專(zhuān)家也參與鑒定工作?，F在銅器修復、復制人員從事銅器鑒定的南有王金潮、北有賈文忠。這倆位在長(cháng)期工作中，“修復成就了鑒定的眼力，同時(shí)鑒定亦提升了修復的水平”，成為既有深厚理論基礎，又具實(shí)戰經(jīng)驗的專(zhuān)家。南京博物院的王金潮先生從事文物修復、復制的工作四十余年，結合實(shí)驗考古學(xué)的方法，對中國青銅器在鑄造工藝特點(diǎn)、適用狀況及歷史發(fā)展階段做了較系統的研究，為中國青銅器的鑒定提出了明確可靠的依據。他通過(guò)試驗提出“曾侯乙尊盤(pán)鏤空鈽件為中空泥范鑄造”的論點(diǎn)；并用古代工藝技術(shù)成功復制中國最大、最重及制作最高水平的司母戊鼎(圖1)而聞名于世。他認為銅器鑒定方法很多，各有側重不同。新的研究成果很快地被仿偽者所利用，唯古代工藝技術(shù)至今還沒(méi)有人偽。正因為古今制作工藝不同，使用此方法鑒定銅器，使許多仿偽品都栽在他的眼下。中國農業(yè)博物館的賈文忠先生出生在文物修復世家，其父賈玉波是清朝著(zhù)名的銅器修復行業(yè)“古銅張”的再傳弟子，他參與央視“藝術(shù)品投資”欄目民間尋寶，非常了解目前市場(chǎng)上銅器的造假的情況，指出當前造假方法屈出不窮，并動(dòng)用了高科技手段，讓很多專(zhuān)家都難斷是非。有些仿品是在專(zhuān)家的指導下進(jìn)行仿制的，專(zhuān)家對專(zhuān)家，其兩者的高度也在不時(shí)交換，就看誰(shuí)更高一籌。原來(lái)仿制不出來(lái)的紅斑綠銹、藍銹、水銹，現在都能做。甚至連紅斑綠銹中的結晶也能做得相當逼真。不過(guò)，魔高一尺，道高一丈。假的終究是假的，總有露出破綻的地方，看得多了，仔細觀(guān)察就明白。在銅器辨偽工作中要善于多觀(guān)察、多比較，善于總結經(jīng)驗與規律，這樣才能不斷提高鑒識能力。 銅器鑒定要與時(shí)俱進(jìn)。我國的銅器鑒定專(zhuān)家有王文昶、程長(cháng)新、馬承源、陳佩芬、杜迺松等均對銅器鑒定與辨偽的基本方法均做過(guò)總結，是長(cháng)期實(shí)踐的成果。其了解、掌握這些方法對鑒定銅器的真偽必有所裨益。當今造假技術(shù)不斷升級，鑒定水平也要不斷提高?，F綜合眾家認識，結合實(shí)踐，慧眼識別青銅器，對收藏者能起拋磚引玉之效。
從銅器口、底、耳、足部觀(guān)察外露銅質(zhì)鑒別真偽。古代銅器一般是青銅，若露出的銅質(zhì)，年代一定晚于商周。都是青銅器，朝代不同銅質(zhì)就不一樣。一般“夏粗、商細、周膩”是比較而說(shuō)的，銅質(zhì)清瑩不雜。三代銅器質(zhì)純凈，極少有砂粒等雜質(zhì)，其底子發(fā)青或發(fā)灰黃色。若器物表面呈不規則下凹的痕跡，并裂痕有大有小，有粗有細，被稱(chēng)為“碎裂璺”，此器必真。由于各代銅器所含合金成分不同，宋仿銅質(zhì)顏色黃中泛紅，明代偽器色為黃中泛白，清代偽器卻為黃中透黃。見(jiàn)到底子閃白發(fā)紅黃色的可要留心，有可能是“蘇州造”仿鑄的。有用黃銅者必是宋以后偽器。你可用高倍放大鏡，通體仔細觀(guān)察，發(fā)現黃色晶體狀亮點(diǎn)，即可能為新銅所造。 從銅器的重量上鑒別真偽：一般商前期器輕薄，商后期器重質(zhì)厚，莊重雄偉。西周器有銘而渾厚，春秋戰國之器輕薄精細。到了漢代銅器重拙粗矮。宋代以后仿、偽器大增，比真器重。古代銅器已經(jīng)數千年的腐蝕，銅質(zhì)已糟朽，其重量比同樣大小的偽器要輕得多，古玩行常說(shuō)偽器有壓手、手頭沉特點(diǎn)。
銹色是真偽辨別關(guān)鍵之一。真銹是經(jīng)數千年自然形成的有綠、藍、紅、黑等多種顏色,深沉致密，有金屬光澤。銅銹一般可分幾層，在貼骨處是黑銹，其上層是紅銹，再之上是藍或綠銹。銅銹的結晶斑多發(fā)生膨脹，會(huì )使底銹外翻，銹面上呈現褐、紅、黑相間的凸斑。仰光側視可見(jiàn)細碎晶體光閃，手摸有凸感。若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實(shí)勻凈，其光澤顯得柔順、內斂，瑩潤而古樸，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器表，色淡浮薄，結構松散，綠而無(wú)瑩，缺潤澤，就是偽銹。有三類(lèi)銅銹可疑：（1）疙瘩銹：銹色深淺不一，呈較均勻的小塊狀，施于器物之某一部位，多為作偽者用涂料、油漆和樹(shù)脂所做的假銹，多呈此狀。（2）粉綠色銹：此銹多為浮銹，是急于求成的作偽者用酸、堿腐蝕而成。而真器多由內向外生成。（3）單一銹色：真器其包漿銹色應當層次豐富，堅硬而有光澤，斑斕可人。凡銹色單一，沒(méi)有層次和金屬光澤，并且質(zhì)地疏松，一摳就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”贗品。
器型上辨偽：以鼎為例，夏末商中期有圓的、方的形體。方鼎一般接近正方形，耳為直耳，足多為錐形或扁形。商晚期、西周初期方鼎變長(cháng)方形鼎，鼎足以圓柱狀為主，也出現蹄足，反映各時(shí)代青銅器的器型是有一定之規的。其形狀莊重，紋飾神秘，造型靈動(dòng)大氣幾乎是構成它們氣韻特征的統一的標準。偽器的器型往往形似而神不似或憑空臆造，造型及工藝細節刻畫(huà)上呆板與生硬，在整體上卻無(wú)法找到真器的神韻。 鑄造工藝辨偽是目前鑒定銅器最有效方法之一。商周時(shí)期青銅器主要是用泥范法制作而成，一器一范，一般會(huì )留下范痕，鑄疣等。特別是在耳、鋬、柱內，往往留有被焙烤呈紅色或灰色的堅硬范土，在腹、底部位有較規律的墊片。器表光潔度好，紋飾纖毫可辨，器表很少有氣溫孔。若具有上述幾種特點(diǎn)，必是春秋之前的器物。春秋中期以后逐步采用失蠟法鑄造技術(shù)，其特點(diǎn)整體制模、整體鑄造，既無(wú)范痕，又無(wú)墊片的痕跡，同時(shí)，耳、足、處還無(wú)范土，器型規整，紋飾、鏤孔更佳。偽作銅器多用失蠟法或翻砂法，表面粗糙，有砂眼、縮孔等鑄造缺陷。翻制的偽器，一般較真器壁厚，紋飾、銘文模糊，呆板無(wú)神。
從紋飾上辨偽：范鑄法一般紋飾槽口小里面大，出現對稱(chēng)紋飾有高低錯位痕跡；失蠟法鑄造花紋對稱(chēng)一致。夏末商中期，紋飾由簡(jiǎn)單的方格紋、繩紋、網(wǎng)紋開(kāi)始，進(jìn)而出現了獸面紋、渦紋、云雷紋、夔紋等，花紋為單層。商晚期紋飾出現繁榮，且華麗繁縟、工整細致，三層花紋為此時(shí)期的一大特點(diǎn)。有獸面紋、夔紋、蟬紋、渦紋等，紋飾多突起、對稱(chēng)，刻紋較深，胎厚。西周時(shí)期紋飾漸趨簡(jiǎn)單樸實(shí)，對稱(chēng)、中點(diǎn)的章法也少見(jiàn)，且紋面與器面平，極少用三層紋飾。春秋戰國時(shí)期，紋飾多為單層，不對稱(chēng)，紋飾多蟠螭紋、鳥(niǎo)獸紋。戰國末期多以宴樂(lè )紋、攻戰和狩獵圖案，同時(shí)出現一種錯金鑲銀新工藝。古代青銅器的紋飾自然而生動(dòng)，風(fēng)格古樸而有神韻。偽器紋飾有的是由真器上翻制的，但模糊、肥胖而沒(méi)有精神；有的系鏨刻，不僅破壞了器表，而且遺留有刀痕。偽器紋飾不僅呆板、軟散，而且布局往往不合理，尤其到了邊角之處交代不清?？傊?，真器紋飾的種類(lèi)、結構和布局是有一定之規的，凡不符合規律者，則可能是偽作。 從銘文上辨偽:夏與商前期青銅器無(wú)銘文,商中期開(kāi)始出現銘文,大多4-5個(gè)字以象形文字居多，字體粗壯，商晚期銘文逐漸增多,一般在10個(gè)字左右，西周時(shí)期銘文增多，毛公鼎有銘文497字，字體規正端莊，兩端平齊，錯落有致，橫豎成行。春秋時(shí)期銘文字體剛勁瘦長(cháng)，出現了“鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)”和錯金銘文。戰國時(shí)期銘文內容簡(jiǎn)單，字體纖細，字口淺。秦漢時(shí)期，銘文字體疏朗不正，筆道細淺。漢代銘文多為隸書(shū)，呈長(cháng)方形，較工整，筆畫(huà)較戰國時(shí)期粗壯。 商周的銘文是鑄造出來(lái)的，并留有范痕，字口是口小底大，邊角渾圓。到春秋晚期才出現刻銘。商周時(shí)期鑄長(cháng)篇銘文時(shí)是先劃好線(xiàn)條或打好格子，所以一般銘文橫豎較規整。若發(fā)現商周器上銘文是刻成或腐蝕的必為偽器。春秋晚期、戰國的刻銘與偽器上刻銘鑒別要點(diǎn)：真器銘文是鑄成后不久刻的，刻銘是用做玉器的小輪子琢磨出來(lái)的，用放大鏡能看到琢磨痕且字口光潔而不會(huì )有刀痕，原刻銘文字槽的銹色與器表統一。偽器銘文是用鋼刀刻的，定會(huì )留有刀痕，后刻字槽的銹色與器表不一致。真銘的特點(diǎn)是自然流暢，生動(dòng)有神，古樸有力。偽銘結構松散或拘謹，乃至錯誤、呆板、軟弱，偽刻者字口是口大底小，并有道痕。腐蝕法制的偽銘，肥胖臃腫，字口深淺不一。辨識銘文是評判銅器價(jià)值的重要標準。
真器無(wú)論傳世品或出土品，均無(wú)刺鼻的酸、臭、嗆異味。新出土器物由于埋入土中幾千年，土層與氧化物已牢固結一體，銅器本身和銹蝕的氣息已被基本吸收。必帶有一股土氣味。若澆點(diǎn)熱水再聞之，隨水分蒸發(fā)能聞到土香味。過(guò)去的老古董商有的用舌舔，其實(shí)更好的辦法，是用手在器物上反復快速搓磨，待搓到指頭發(fā)熱時(shí)，再聞手上的氣味，老東西有陳舊器物那種類(lèi)似發(fā)霉的甜味，偽器則有酸、嗆之氣。 從聲音上辨識：（1）偽器敲擊聲亮而有轉音（轉音即頻率較高而較悠長(cháng)向上），真器的聲音較低沉短促。（2）破音可疑：有的作偽者為了模仿真器的“啞音”，有意將器物弄出裂痕，雖然消除了亮音，卻聽(tīng)到破裂之音。
總之，銅器辨偽是一個(gè)綜合的過(guò)程，我們需從多角度去觀(guān)察分析?，F在科技發(fā)達，使制假技術(shù)不斷提高，這就更需要我們時(shí)刻警惕，一定要多學(xué)、多看，多感悟真品千變萬(wàn)化的氣韻，多研究贗品千奇百怪的做法。只有這樣，我們才能在鑒定中處于主動(dòng)，不致被仿、偽器迷惑，才能盡量避免失誤。以上所述謹供參考，能對你的青銅器的收藏必有所得。
 圖1青銅司母戊方鼎商 通高133、長(cháng)110、寬79厘米，重達875千克。1939年出土河南安陽(yáng)殷墟西北崗武官村，中國國家博物館藏。 司母戊鼎是世界上罕見(jiàn)的青銅器貴重文物，也是迄今為止所有出土的鼎中最大、最重的。立耳，長(cháng)方形腹，四柱足中空，有花紋均以云雷紋為地，耳的外廓飾一對虎紋，虎口相向，中有一人頭，似被虎所吞噬；耳的側緣飾魚(yú)紋。鼎腹上、下均飾以夔紋帶構成的方框，兩夔相對，作饕餮形，中間隔以短扉梭。鼎腹四隅皆飾扉梭，以扉梭為中心，有三組獸面紋，上端為牛首紋，下端為饕餮紋。鼎身四面的中央部分，都是沒(méi)有花紋的長(cháng)方形空白地，足部飾獸面紋，下有三道弦紋。腹內壁有銘文“司母戊”三字。此鼎造型厚重典雅，氣勢宏大，紋飾美觀(guān)莊重，工藝精巧，是我國商代青銅器代表作。1946年10月作國民政府主席蔣介石60壽辰的禮物運抵南京，撥交中央博物院籌備處保存。后來(lái)，國民黨曾擬將此鼎運往臺灣，終因此鼎過(guò)重過(guò)大，才不得不打消了這一企圖。1959年由南京博物院撥交中國歷史博物館收藏。
 圖2青銅宜侯夨簋西周 通高15.7、口徑22.5、足徑18厘米，1954年江蘇丹徒煙墩山宜侯墓出土，中國國家博物館藏。 折唇、淺腹、四獸耳、高圈足。圈足上有四條短扉棱，分別與耳相對，腹外壁被耳等分為四部分，每部分飾漩渦紋兩亇，間以顧首夔龍紋，圈足飾夔龍紋。底內鑄有銘文十二行，126字，可讀者118字。銘文為周王改封虞侯為宜侯，并賜以山川、土地和奴隸。從各方面因素分析，宜侯夨可能是吳君周章，對研究吳國早期歷史提供重要資料。
 圖3甚六青銅編鎛(5件)春秋 通高31.8-23.3厘米，大小有序。1984年江蘇丹徒北山頂春秋墓出土，南京博物院藏。 五件镈為一套，交龍紐，腔體較鼓，兩側銳出，于平。舞面及篆部飾蟠螭紋，枚作蟠龍狀，篆與枚之間用凸起的繩索紋相間，鼓部為四條變體龍紋，兩兩相對，一面的左右鼓部及鉦間有銘文，全文72字，每鐘的銘文相同，排列形式各異，器主為甚六。鎛鑄造精良，紋飾繁縟生動(dòng)，鈕部構思奇特，獨具匠心。銘文字體優(yōu)美，言辭馴雅，韻階淮確，是徐國藝術(shù)珍品。
 圖4青銅越王勾踐劍東周 通長(cháng)55.7厘米、劍身寬4.6厘米、劍柄長(cháng)8.4厘米。1965年湖北江陵望山一號楚墓出土，湖北省博物館藏。 劍首向外翻卷作圓箍形，內鑄十一道極細的同心圓圈。劍柄為圓柱體，柄上纏著(zhù)絲繩并刻有三道戒箍，劍格向外凸出，正面用藍色琉璃，背面用綠松石鑲嵌出美麗的花紋。整個(gè)劍身滿(mǎn)飾有菱形暗紋，劍身中間有一道凸起的梭，在靠近劍格的地方刻有鳥(niǎo)篆體錯金銘文八字。字跡清楚，劍刃薄而犀利，寒光閃閃，保存如新，至今猶能斷發(fā)，不愧為東周名劍中的精品。
 圖5青銅重金絡(luò )壺戰國 高24、口徑12.8、腹徑22.2圈足13.8厘米。1982年江蘇盱眙南窯莊窖藏出土，南京博物院藏。 由壺身、裝飾套和圈足底座三部分套裝聯(lián)接而成。壺身為侈口，束頸，孤肩，收腹，平底。底座為鏤空花紋，凹形圈足，外飾斜方格云紋圖案。壺頸與圈足系錯金，壺腹為錯銀，金光銀色，交相輝映。裝飾套為肩腹兩組立體鏤空網(wǎng)套，以扁形橫箍相連。上銜接于壺身頸，下銜接于圈足套，皆由蜷曲起伏的長(cháng)龍和伸出的梅花交錯套扣而成三層，連接網(wǎng)套的一圈橫箍上，交替附飾獸面銜環(huán)和立獸各四個(gè)。該器使用了渾鑄、分鑄、錯金銀、鑲嵌、焊接等冶金技木。造型奇偉，紋飾華麗。據鉻文可知，該壺原為燕國宮廷重器，后為齊國將軍陳璋所獲，并刻銘以記功。此壺出土時(shí)口部上蓋有一件重達9千克金獸，壺內裝有36塊黃金鑄幣。因其所具有的科學(xué)研究?jì)r(jià)值和重要歷史價(jià)值，被定為南京博物院國寶級的文物。
 圖6青銅錯金銀立鳥(niǎo)壺戰國 通高74、口徑19厘米。1965年江蘇漣水三里墩西漢墓出土，南京博物院藏。 此壺獨特之處是蓋上有蓋。蓋、底均飾立鳥(niǎo)，中部隆起的壺蓋邊緣，蹲踞三對展翅欲飛的雛鳥(niǎo)，口微開(kāi)，似鳴叫。壺蓋中心有一圓孔，上加浮蓋，浮蓋上有五瓣梅花式鈕，鈕之頂端站一只雙翅舒張、引頸高鳴的鴻雁。壺底以三鳥(niǎo)作器足，鳥(niǎo)形象生動(dòng)，鳥(niǎo)爪扣地，鳥(niǎo)身后傾，雙翅上揚。壺體表面飾錯金銀，間嵌綠松石。此壺為戰國晚期新出現的鏤刻、錯金銀、嵌玉鑲珠、鎏金銀等多種金屬工藝融為一器，華麗工整，美觀(guān)凝重，構思之奇巧令人稱(chēng)絕，充分顯示了我國青銅工藝水平的高超。
圖7青花壽山福海紋瓷爐明宣德 高58、口徑37.6厘米。南京博物院藏。 此瓷爐作為官窯大器，不吝費時(shí)費料在器物外壁用名貴的進(jìn)口蘇泥勃青料滿(mǎn)繪洶涌波濤，并在下腹部加繪山巒疊嶂，寓壽山福海之意。器型高大，胎體厚重，氣勢磅礴，獨具撼人心魄的藝術(shù)魅力，為宣德瓷爐中精品。據查，此類(lèi)成品大器僅存二件，而完整器僅此一件。1949年，此器單獨裝在一只大箱子內。由于戰事原因，是部分沒(méi)有來(lái)得及起運赴臺灣其中的一件瓷器。
圖8沖天耳金片三足銅爐明崇禎 尺寸：12厘米。王世襄收藏。嘉德2003年秋拍成交價(jià)：166萬(wàn)元。 “崇禎壬午冬月青來(lái)監造”楷書(shū)款。爐為三足，渾圓腹，沖天耳，器型古樸端莊。爐身銅質(zhì)厚重，手感甚佳，通體滿(mǎn)布金片，包漿色澤亮麗。1951年3月31日得趙汝珍先生相贈。 |
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