歷史上瓷器的仿古有明文記載的是宣德年間，當然可能更早。只不過(guò)沒(méi)有人記錄在案，后人無(wú)從考證罷啦！藏界公認的歷史上仿古瓷是明代宣德開(kāi)始仿宋代五大名窯，之后明中后期多有仿前朝瓷器的說(shuō)法。到了清代這種仿古之風(fēng)達到了空前絕后的地步，康、雍、乾的摹古之風(fēng)迎合了文人雅士的積極響應。社會(huì )的認可從某種程度催生了仿古藝術(shù)的文化價(jià)值。然而到了光緒朝，景德鎮御窯場(chǎng)大興仿古瓷卻在當時(shí)遭到了部分文人雅士的抨擊。如：《飲流齋說(shuō)瓷》記載， “而光緒近年仿康、乾諸制往往逼真，魚(yú)目混珠，識者憎之，然不能不謂其美術(shù)之精進(jìn)也。”從這段記載中可以看出，頗有點(diǎn)無(wú)奈之舉。光緒朝離我們最近，其瓷器一項的存世量相對來(lái)說(shuō)留下的比較多。就像馬未都先生講的：“八十年代以前，光緒和民國瓷很多人不愿意問(wèn)津與收藏。”然而到了九十年代以后，由于收藏熱的傳播，光緒和民國瓷開(kāi)始升溫。于是今天的盛世又催生出各地瓷業(yè)的仿古之風(fēng)，就連故宮博物院也積極參與并利用故宮藏瓷的得天獨厚藏品資源。仿制出一批有收藏價(jià)值的高仿品，迎合當前收藏市場(chǎng)的需要。而那些低仿品卻充斥古玩市場(chǎng)，使步入收藏行列的新手上當。大家可從央視《鑒寶》和央視民間《尋寶》節目中可見(jiàn)到一斑。隨著(zhù)古玩的真假難辨是從事鑒定行業(yè)的所謂專(zhuān)家迅速崛起。然而在這些專(zhuān)家中存在著(zhù)良莠不齊、真偽專(zhuān)家的混亂局面，攪得收藏界更加婆娑迷離。
筆者不才屬于無(wú)名小輩，由于喜歡藝術(shù)很早介入收藏，但對于目前收藏領(lǐng)域的混亂局面，自然是無(wú)可奈何！不過(guò)看到社會(huì )上參與收藏的人越來(lái)越多，時(shí)常有上當打眼的新聞事件。筆者也想把自己在收藏中積累的淺薄經(jīng)驗寫(xiě)出來(lái)公布于眾，對與錯大家可以借鑒，也可以提出批評指導。關(guān)于光緒仿前朝瓷器的鑒定，由于八十年代之前基本上在收藏界不看好，因此研究的人不多，仿品自然也少，這是與經(jīng)濟價(jià)值掛鉤的問(wèn)題。不過(guò)隨著(zhù)光緒和民國瓷的不斷升溫，在經(jīng)濟利益的驅動(dòng)下，已經(jīng)有人看中了這塊蛋糕，贗品中開(kāi)始有清末民國瓷出現，再加上光緒朝的高仿品足已亂真，有些拍賣(mài)公司和部分古玩商已經(jīng)把光緒仿前朝的東西當到代藏品出售，不知者沒(méi)錯，但有些人明知東西是小康的仿品卻當老康賣(mài)價(jià)就有點(diǎn)壞良心了！還有某些知識面狹義的專(zhuān)家，看不懂就往光緒身上靠，或說(shuō)是贗品一眼新、一眼假。都是不負責任的專(zhuān)家。那么如何鑒定光緒仿前朝的瓷器？筆者通過(guò)觀(guān)察對比認為：基本上還是按常規的眼學(xué)經(jīng)驗標準，只不過(guò)近幾年高倍放大鏡的問(wèn)世，給廣大藏友帶來(lái)了觀(guān)察瓷器微觀(guān)圖像的好處?，F介紹高倍放大鏡看瓷的現象與各位藏友探討。
一，用四十倍以上放大鏡觀(guān)察青花處的呈色情況，青花下沉者為老。因為光緒朝距今也百年有余，歲月的積淀使青花鈷料與胎釉的化合反應出現微妙的變化，鈷料的下沉就像國畫(huà)墨與宣紙的滲透沉積是一個(gè)道理，古畫(huà)由于材質(zhì)的疏松加上與空氣的接觸更容易老化，而青花鈷料屬于釉下彩，沉寂的速度與瓷胎燒造的溫度和瓷化程度以及釉的質(zhì)量有關(guān)。不管怎樣隨著(zhù)時(shí)間的積累，鈷料的沉積仍在發(fā)生。民國時(shí)期古玩商總結的看青花呈色是元吃胎、清吃釉、明代吃?xún)深^。很有說(shuō)服力，在過(guò)去這種商業(yè)秘密是不會(huì )輕易告訴其他同行的。今天的專(zhuān)家看青花新老仍然是按這個(gè)標準鑒定，關(guān)鍵是會(huì )不會(huì )看其中的微妙變化，新青花瓷由于時(shí)間決定了它的“嫩”也叫漂浮。據筆者用高倍放大鏡觀(guān)察的情況是：老瓷青花下沉的微觀(guān)圖像是鈷料上的氣泡發(fā)白，氣泡越老越干凈。同時(shí)還伴隨著(zhù)一些死氣泡和鈣化的結晶體（指元青花）。新青花瓷鈷料中的氣泡均由藍色或淺藍色，這是燒造時(shí)釉與鈷料的化學(xué)或物理變化決定的，非人為能控制。
二，確定了青花下沉只能說(shuō)是老瓷，斷為光緒還要進(jìn)一步查找釉下有沒(méi)有個(gè)別發(fā)紫的氣泡。有紫色氣泡且不多，基本上可以斷為光緒仿前朝的瓷器。其理由是：到代的瓷器無(wú)人經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)處理，就是光緒本朝的瓷器也不會(huì )做特出處理，只有仿前朝的瓷器才會(huì )做舊處理。咸豐之前的做舊基本上是傳統做舊處理，有裘皮打磨，也有用一種植物叫薰衣草泡制的等。只從咸豐朝外國鬼子打開(kāi)中國的國門(mén)之后，西藥的高錳酸鉀為瓷器做舊開(kāi)辟了新工藝一直沿用到新中國八十年代才被另一種做舊工藝所替代。于是紫色氣泡是高錳酸鉀由于時(shí)間的沉積殘留體。八十年代的高錳酸鉀殘留體是不可能沉積在氣泡中，除非氣泡已咬破，但這種被酸蝕的破氣泡基本上有個(gè)特征就是外大里小，與其他如裘皮打磨的破氣泡相比有區別，打磨的是內大外小。用放大鏡觀(guān)察氣泡的死亡離不開(kāi)高倍放大鏡。如果是完整的氣泡死亡，絕對是老瓷，完整的紫色氣泡或其他色彩的氣泡也是老瓷起碼到民國以前，這中微觀(guān)的觀(guān)察適合各種色釉的瓷器。當然，沒(méi)有死氣泡也不一定是新瓷，但有死氣泡的一定是老瓷器。這是筆者的經(jīng)驗之談。也是一己之見(jiàn)，不同看法者可提出反對意見(jiàn)。
三，有了前兩條的微觀(guān)看法，基本上就可以確定瓷器的百分之九十以上的真品率。剩下的就是按照傳統的眼學(xué)經(jīng)驗在做細致的觀(guān)察。如看胎質(zhì)是不是老胎，有沒(méi)有做舊的嫌疑？是不是注漿工藝；青花鈷料，粉彩色料是不是礦物質(zhì)的？是不是手工繪制等？用手摸釉面是不是像玉質(zhì)那樣滑手，感官是否溫潤如玉等?？傊b定瓷器就是挑毛病，能發(fā)現的越多說(shuō)明你的知識面寬。有些人喜歡把書(shū)中的鑒瓷條款往自己手中的藏品上靠，那是剛好中了造假的招。造假者每天靠這吃飯，公眾的知識你懂我懂他也懂。甚至造假者比我們更懂。唯一是造假者頭痛的是歲月的痕跡，使他無(wú)法重新穿越時(shí)光隧道回到過(guò)去。
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