確切而言，今夜秋高氣爽的北方夜空中，獨自懸掛著(zhù)一輪漸虧凸月。農歷七月下旬的洛陽(yáng)城，剛剛遭遇了百年不遇的特大暴雨，夜空被奢侈的雨水洗得近乎黛青。嬌嬌的月光穿過(guò)夜空中殘存的水霧，越發(fā)顯得月色溫柔。月下有一孤星，缺月伴孤星，像極了潑墨山水畫(huà)中的留白，這般風(fēng)景，怎生得嬌媚可愛(ài)。
月光灑滿(mǎn)庭院，低頭凝視，只見(jiàn)疏影橫斜，似有暗香浮動(dòng)。關(guān)于此，大家文豪們描摹之語(yǔ)甚多。
巴金于《家》中如此說(shuō)：“銀白的月光灑在地上…夜的香氣彌漫在空中，織成了一個(gè)柔軟的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面…使人有一種如夢(mèng)如幻的感覺(jué)。”朱自清先生則感覺(jué)這“灑”字還不夠味，便改為了“瀉”字，原文說(shuō)：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。”在我看來(lái)，“灑”、“瀉”二字各有其妙。月色如同天宮之水，滿(mǎn)月則為傾盆之勢，從天而瀉；缺月則如瓢潑之狀，緩緩灑落。
李白有詩(shī)曰：“床前明月光，疑似地上霜。”沈從文也有文說(shuō)：“月光如銀子，無(wú)處不可照及。”仔細辨之，“霜”者，散亂而生，太白所見(jiàn)月光，想必灑在院中雜草小徑之中；“銀”者，光滑致密，沈老所見(jiàn)月光，定是落于那邊城磨過(guò)的石階上了。
今夜水氣籠罩的缺月，平淡有余，而院中剛沖刷過(guò)的玉瓷白磚，光滑之極。如此看來(lái)，今晚夜色當以“灑銀”為宜！呵呵…
仰望蒼穹，這夜越發(fā)顯得安靜。此情此景，古之來(lái)著(zhù)多有描述。我最欣賞東坡此句—— “缺月掛疏桐，漏斷人初靜”。后人評說(shuō)，其語(yǔ)意之高妙，似非食人間煙火。
說(shuō)起蘇軾，不得不透露一下，蘇大學(xué)士是個(gè)大夜貓子，且多有文章為證。在黃州定慧院，蘇老等到“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”時(shí)開(kāi)始出沒(méi)；在泉州承天寺，他日記中又直言：“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶(hù)，欣然起行…”；到了密州更甚，竟然“丙辰中秋，歡飲達旦”，喝了個(gè)通宵。不過(guò)，事實(shí)也證明，在那個(gè)不能聊QQ的年代，但凡有此習慣者，多有佳句名篇流傳于世??！
東坡曾感嘆：“此生此夜不長(cháng)好，明月明年何處看。”然而沒(méi)過(guò)多久，他又出狂言：“何夜無(wú)月，何處無(wú)松柏。”看來(lái)這明月到底是同于不同，蘇學(xué)士也不曉得。
張泌也有言曰：“多情只有春庭月，猶為離人照落花。”然而晏殊卻針?shù)h相對的控訴說(shuō)：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”這明月到底有情還是無(wú)情，意見(jiàn)也不一致。
相同還是不同、多情還是無(wú)情？古之賢者各抒己見(jiàn)，概無(wú)定論。最終，大文豪歐陽(yáng)修坐不住了，一針見(jiàn)血的挑明了，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”。其實(shí)六一居士有點(diǎn)“錙銖必較”了。托物言志、借景抒情，不過(guò)是文人慣用的“伎倆”罷了，何必較真呢？
關(guān)于這夜月的傳世名篇，有人喜歡李白的《月下獨酌》，有人推崇蘇軾的《水調歌頭·明月幾時(shí)有》，而我自覺(jué)張虛弱的《春江花月夜》勝之多矣。
李太白之詩(shī)，重點(diǎn)不在“月”，而在“醉”。而且是大醉特醉！李白的孤高、桀傲、天真，文中盡可體現。
蘇東坡之詞，是月下買(mǎi)醉。借月示醉，以醉抒情！故而上闕豪放不及李白，而下闕明理過(guò)之有余。
張虛弱之詩(shī)，有“孤篇蓋全唐”之贊！全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。全文如下：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
細讀此文，猶如品香茗般回味無(wú)窮。36個(gè)句讀，句句皆可傳世；15個(gè)“月”字，月月舒懷感慨 ；“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”，字字皆含無(wú)限風(fēng)韻。此詩(shī)在思想與藝術(shù)上都超越了以往所有題材，既非單純描寫(xiě)山水的寫(xiě)景詩(shī)，也非沉溺兒女情長(cháng)的抒情詩(shī)，更非一味格物致知的明理詩(shī)。聞一多贊之為“宮體詩(shī)的自贖”，譽(yù)之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
除此之外，呂本中的《采桑子》是不得不提的。
恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。
恨君卻似江樓月，暫滿(mǎn)還虧，暫滿(mǎn)還虧，待得團圓是幾時(shí)？
夜空明月，之所以千百年來(lái)一直被文人騷客拿來(lái)抒情，最重要的兩點(diǎn)皆在于此。
私自總結一下月之特點(diǎn)，大致如下：
一者、“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，時(shí)間上縱古閱今，易抒發(fā)歷史感嘆；
二者、“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，空間上縱橫南北，寄托了無(wú)限思念；
三者、“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，形狀上陰晴圓缺，可想到離散之苦；
四者、“乘興輕舟無(wú)近遠，白云明月吊湘娥”，外表上冰清玉潔，常暗喻美貌與情操。
想至此，又不免感覺(jué)古之文人幸運之極，今人想寫(xiě)一篇古體詩(shī)詞，太為難了。古人寫(xiě)詩(shī)、填詞、唱曲，可用的意象實(shí)在太多了！流水、落花、清風(fēng)、皓月、玉階、江樓、雕欄、滴漏……而今呢？流水臟了，清風(fēng)臭了，落花少了，江樓成了旅游景點(diǎn)，滴漏進(jìn)了博物館，雕欄、玉階則蕩然無(wú)存。唯獨這“明明如月”至今依舊如故。被鎖在鋼筋混凝土里的現代人，除了皓月當空，敢叫他“何處著(zhù)相思”？
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