1.故事邏輯，為您梳理導演諾蘭的想象空間是如何搭建的；
2.角色分析，團隊人員都是干嗎的，在一部電影中的關(guān)系怎樣；
3.本片“神”在哪里，新的夢(mèng)境里都有哪些科學(xué)幻想；
4.在科幻電影史上，它屬于怎樣的境界；
5.導演諾蘭是否值得稱(chēng)之為“偉大”；
6.破解本片的幾大疑問(wèn)，所謂“盜夢(mèng)”在歷史上都是怎么販賣(mài)的；
7.看看別人都怎么看的，精彩一句話(huà)點(diǎn)評；
8.諾蘭原來(lái)沒(méi)研究過(guò)相關(guān)的科學(xué)，他只憑想象力。
9.影片其他主創(chuàng )是怎么解釋的，關(guān)于劇情、關(guān)于夢(mèng)境的建造。
精度解密“盜夢(mèng)”的全過(guò)程
提示：如果你在第一次觀(guān)影之后，還有些許不解，非常適合從這個(gè)版讀起。南都娛樂(lè )的觀(guān)影導師為你詳細解釋了編導的創(chuàng )意過(guò)程，以及關(guān)于盜取別人夢(mèng)境的邏輯。
六度空間
古詩(shī)有云：欲窮千里目，更上一層樓?，F實(shí)世界里我們不斷往高處走，才能看得更遠，而在《盜夢(mèng)空間》里，要想有更徹底的意念植入，更真實(shí)的潛意識釋放，那么沿著(zhù)夢(mèng)境不斷深入，一層往一層下去是必須的。隨著(zhù)第三第四層夢(mèng)境的展開(kāi)，眼前的景象也愈發(fā)令人震撼。
在《盜夢(mèng)空間》里，諾蘭運用了一個(gè)多層嵌套敘事，里面主要有六個(gè)空間，分別是現實(shí)世界、第一層夢(mèng)境（城市）、第二層夢(mèng)境（酒店）、第三層夢(mèng)境（雪域）、第四層夢(mèng)境（高樓）以及潛意識邊緣（limbo）。由于現實(shí)世界中有大量講解，比如萊昂納多教艾倫-佩姬設計夢(mèng)境，盜夢(mèng)團隊模擬如何脫離夢(mèng)境（kick），因此前幾層夢(mèng)境都不難理解。這其中，前三層夢(mèng)境捆綁得最為緊密，有各種脫離和同步的展示，比如第一層汽車(chē)落水要幾秒鐘，到了第三層是幾個(gè)小時(shí)。前三層夢(mèng)境的設計者都是天才女學(xué)生艾倫-佩姬，第一層夢(mèng)境的主人是藥劑師，第二層是副隊長(cháng)，第三層是偽裝者，他們會(huì )留在各自的夢(mèng)境層里保護其他成員，負責同步脫離。前幾層夢(mèng)境的作用對象是富二代，植入意念。第四層是萊昂納多，他要戰勝妻子的投射。最后一層是渡邊謙，他們需要一起醒來(lái)。
瘋狂的邊緣
對多數人而言，最難理解的一環(huán)出現在潛意識邊緣和現實(shí)世界的聯(lián)系上?！侗I夢(mèng)空間》的開(kāi)頭就是萊昂納多來(lái)到了渡邊謙的潛意識邊緣，從海灘上醒來(lái)，被帶入日式大廳里面。一段對話(huà)之后，電影迅速剪切到萊昂納多的一次盜夢(mèng)行動(dòng)上，對象正是渡邊謙，而且還被對方完全識破。所以，影片開(kāi)頭其實(shí)有兩層夢(mèng)境，結尾則是重現開(kāi)頭，把整部電影完全連接在了一起。
渡邊謙在第一層夢(mèng)境意外中槍?zhuān)瑢е碌谌龑訅?mèng)境時(shí)死去，直接墜入潛意識邊緣，處于迷失狀態(tài)。而萊昂納多被妻子投射捅了一刀，再加上他需要找到渡邊謙，確保承諾的存在，于是從第四層夢(mèng)境去了潛意識邊緣。至于渡邊謙的潛意識邊緣里為何會(huì )有萊昂納多，電影里也說(shuō)了，他們兩個(gè)有過(guò)夢(mèng)境聯(lián)系——就是開(kāi)頭啦。跟萊昂納多夫妻一樣，他們只需要在潛意識邊緣死去，就能順利回到現實(shí)世界的飛機上?？蓱z的渡邊謙由于在潛意識邊緣度過(guò)了幾十年時(shí)間，他就把之前現實(shí)中發(fā)生的一切理解成做過(guò)的一個(gè)夢(mèng)，支離破碎。摩洛哥拜訪(fǎng)藥劑師一段，那些共享夢(mèng)境的人到那里不是為了做美夢(mèng)，而是為了醒來(lái)，他們完全把夢(mèng)境當成了真實(shí)世界。
盜夢(mèng)行動(dòng)
由于時(shí)間緊迫，盜夢(mèng)團隊的行動(dòng)錯漏不少。萊昂納多孤注一擲，艾倫-佩姬知道他潛意識的危險性，要求跟著(zhù)一起進(jìn)入，后面萊昂納多的記憶錯亂幾乎出現在每一層夢(mèng)境當中，火車(chē)、小孩、窗簾以及妻子。由于副隊長(cháng)沒(méi)有調查好富二代的底子，第一層夢(mèng)境出現了大量荷槍實(shí)彈的防御者，導致了意外的戰斗減員。為了更好地展開(kāi)行動(dòng)，萊昂納多采用了障眼法，故意讓富二代知道自己在做夢(mèng)，把自己裝扮成他的夢(mèng)境守護者。而偽裝者成功地模仿了富二代的叔叔，騙取信任，并且套出了富二代的潛意識投射，他們就成了一個(gè)保護小組。在偽裝者的第三層夢(mèng)境中，他讓富二代重回了一次醫院，歷盡辛苦，發(fā)現了一個(gè)虛假的秘密，從而完成意念植入，解散掉公司。由于時(shí)間太緊，萊昂納多獲知了秘密通道的存在，妻子也進(jìn)入了禁區要地，一槍殺死了富二代。迫不得已的情勢下，艾倫-佩姬要求再下一層，解救富二代，兩個(gè)人成功在脫離第三層夢(mèng)境前醒來(lái)，而萊昂納多繼續往下，去尋找死去的渡邊謙。至于雪地碉堡被設計成復雜迷宮，有嚴密守衛，那是為了接近富二代潛意識的最深處。盜夢(mèng)團隊本來(lái)預留了十小時(shí)的時(shí)間，實(shí)際上由于風(fēng)云不測，時(shí)間被大大縮短了。
十萬(wàn)個(gè)為什么
對諾蘭和《盜夢(mèng)空間》，許多觀(guān)眾有十萬(wàn)個(gè)為什么想問(wèn)，原因很簡(jiǎn)單也很荒誕，他們都被植入意念了，遵從諾蘭的邏輯去分析故事。有一點(diǎn)需要搞清楚，這些闡釋說(shuō)法都是不精確的，它們完全是編劇制造出來(lái)的，比如乘以12倍的時(shí)間延長(cháng)。大量為什么里面有一望便知，也有需要大費周章去解釋的：第一層夢(mèng)境為什么會(huì )下雨，因為藥劑師喝多了香檳。第一層夢(mèng)境為什么有火車(chē)，萊昂納多的潛意識在起作用。再深一點(diǎn)的，為什么第三層夢(mèng)境沒(méi)有失重，因為只有前后兩層的夢(mèng)境才會(huì )保持緊密聯(lián)系。萊昂納多怎么進(jìn)入潛意識邊緣，答，當然是在第四層夢(mèng)境中死去，只不過(guò)電影沒(méi)有明說(shuō)。為什么在飛機上醒來(lái)，所有人都若無(wú)其事。拜托，那是感慨好不好，仿佛經(jīng)歷生死劫難一樣，夢(mèng)的體驗是極度真實(shí)的。
| |
提示：本版內容適合解決所有關(guān)于本片故事問(wèn)題的讀者，你可以是了解導演諾蘭的影迷，也可以是對夢(mèng)境題材科幻電影感興趣的影迷。有人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》成了一部劃分科幻電影史的作品；也有人說(shuō)即便無(wú)懈可擊也不過(guò)是一部“小玩意兒”。
盜夢(mèng)空間的“神跡”之處
《盜夢(mèng)空間》還沒(méi)在國內上映，關(guān)于它的爭論就已經(jīng)展開(kāi)，有人津津樂(lè )道地一遍一遍分析里面的諸多細節，把諾蘭構建的夢(mèng)境迷宮清理明白，也有人不以為然，聲稱(chēng)自己看懂了，但沒(méi)覺(jué)得這部科幻片有多了不起。世上但凡誕生了一種新的文明、科學(xué)技術(shù)或者思維邏輯，都可以成為劃時(shí)代的事件，它的意思不是本身多么偉大和了不起（今天來(lái)看黑格爾的《小邏輯》大概還不如劉墉的《我不是教你詐》、于丹的《發(fā)現我們的心靈》管用，電燈也遠不及iphone4的十分之一好用），而是它的出現可以將時(shí)代劃分為之前和之后?！侗I夢(mèng)空間》正是用逼近現實(shí)但卻超越人類(lèi)現有科學(xué)技術(shù)的想象力，以及這里面無(wú)懈可擊的邏輯，將科幻世界分成了兩種：《盜夢(mèng)空間》之前，以及《盜夢(mèng)空間》之后——它是劃時(shí)代的。
在《盜夢(mèng)空間》之前，科幻電影是靠《黑客帝國》來(lái)劃分的，在之前還有《12只猴子》、《發(fā)條橙》、《2001太空漫游》。它們出現的日子，都是稱(chēng)得上是擴展了人類(lèi)想象力的事件?？苹玫拿匀?，在于科學(xué)而富有邏輯的幻想，你看到了，在想象力的后面是一個(gè)又一個(gè)預言成真，電擊療法治療網(wǎng)癮對應《發(fā)條橙》，人類(lèi)登陸太空的畫(huà)面對應《2001太空漫游》。那么我們根據這樣的思路，有理由去想象未來(lái)是不是真的會(huì )出現一個(gè)《黑客帝國》的世界，或者《盜夢(mèng)空間》的關(guān)于造夢(mèng)的買(mǎi)賣(mài)。
諾蘭從科幻電影的橫向上來(lái)說(shuō)，并不孤立，他是這項人類(lèi)優(yōu)雅幻想歷史中的一位足以將自己名字與其他先驅并列的導演，但是在科學(xué)甚至夢(mèng)的研究這個(gè)縱向的系統里，他又是一位稱(chēng)得上特立獨行的人。人類(lèi)此前的那些研究成果，諾蘭沒(méi)看上，你也在里面找不到半點(diǎn)諸如弗洛伊德等人的影子，他做的不是科學(xué)工作，但他的想象力如同那些偉大的科學(xué)家一樣——這種力量開(kāi)拓了人類(lèi)的一種邊界。
《盜夢(mèng)空間》的成功也取決于這個(gè)時(shí)代，人們對現實(shí)世界的無(wú)能為力和不滿(mǎn)，驅使觀(guān)眾更愿意將精力花在這些“務(wù)虛”事業(yè)上。
他們都是文藝界里的自然科學(xué)家
這一次克里斯托弗-諾蘭在自己的想象世界里，構筑了一個(gè)體系完整、邏輯清晰的“夢(mèng)境”。這部完全依靠想象力而非科學(xué)、技術(shù)、人文、歷史的作品，是一部毫無(wú)疑問(wèn)的“理科生作品”，正如有人將之與《黑客帝國》相提并論一樣，它沒(méi)有可以依托的世界，每一個(gè)細節的邏輯都是想象力的產(chǎn)物。稱(chēng)之為“理科生作品”是因為跟大多數文藝品相比，《盜夢(mèng)空間》沒(méi)有半點(diǎn)的歷史環(huán)境，也沒(méi)有自電影發(fā)明以來(lái)無(wú)數大師必愛(ài)的人性、人文因素，它是從現實(shí)人類(lèi)世界抽離出來(lái)的一部非人類(lèi)文明的作品。
歷史上能把想象力玩轉并超越現實(shí)的電影不少，比如諾蘭接受采訪(fǎng)時(shí)提到自己借鑒了的《2001太空漫游》，那里面充滿(mǎn)讓當時(shí)觀(guān)眾搞不清楚的想象，庫布里克在科學(xué)的前頭發(fā)現了某些未來(lái)真相。如今諾蘭也把想象力發(fā)揮到了無(wú)懈可擊的境界，這是現實(shí)邏輯之中的無(wú)限想象力的結果，夢(mèng)境中竊取與植入，在人的大腦中完成幾層空間的構想，逼近真實(shí)，但卻是又一次科學(xué)尚且不能解釋的。如果說(shuō)《2001太空漫游》以及丹尼-博伊爾的《太空浩劫》這類(lèi)科幻電影還寄托了導演對人性的思考的話(huà)，那么你看《盜夢(mèng)空間》會(huì )發(fā)現，這是一部純粹而沒(méi)有半點(diǎn)人類(lèi)文明味道的科學(xué)運算，草稿紙上也不見(jiàn)任何所謂的人性痕跡。邏輯的樂(lè )趣，想象力的游戲，讓《盜夢(mèng)空間》成了一部“無(wú)視”現實(shí)世界的科幻作品。如果不是想象力，這等故事我們即便在新聞中找到，也無(wú)法想象出這里竟然有一種美的存在。
這種“無(wú)視”宏大人文主題的文藝作品，如果你有足夠的好奇，一定可以找到很多這樣的創(chuàng )作者，他們虛構的故事沒(méi)有歷史環(huán)境，也沒(méi)有人性的拷問(wèn)，只有需要你動(dòng)用無(wú)數腦細胞的智力游戲。意大利作家卡爾維諾是這方面的好手，他的《通往蜘蛛巢的小道》、《宇宙奇趣》都是需要你長(cháng)了一個(gè)理科生的腦袋去領(lǐng)會(huì )的。還有博爾赫斯也是這一類(lèi)，他們都會(huì )用人類(lèi)最杰出的想象力來(lái)完成對自己虛構故事的構建和解釋?zhuān)瑳](méi)有什么比這種原始的智力游戲更迷人的了。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，諾蘭就跟這些作家一樣，他們都是文藝界的自然科學(xué)家。
“筑夢(mèng)者”角色分析
提示：如果你對第一遍觀(guān)影后感到自信，對其中的故事沒(méi)有問(wèn)題，那么你可以從這塊內容讀起，它可以幫你深度分析和了解“盜夢(mèng)團隊”每一個(gè)人物的特征。跟多少帶點(diǎn)貶義的“盜夢(mèng)者”比起來(lái)，“筑夢(mèng)者”似乎更體面一點(diǎn)，只不過(guò)這里筑起的不是什么夢(mèng)想之類(lèi)的抽象玩意兒，而是活生生、硬邦邦地侵入你的夢(mèng)境。
隊長(cháng)
| |
領(lǐng)袖、導演、靈魂人物，負責統籌和領(lǐng)導一切，他要帶領(lǐng)自己的團隊構建、入侵以便達到竊取和植入的目的，他還要針對在夢(mèng)境中出現的無(wú)法預料的突發(fā)事件作出瞬間的判斷和決斷。
建筑師
| |
這個(gè)角色相當于舞臺設計師，負責搭建被盜對象的夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境要能夠讓這個(gè)對象信服自己是在現實(shí)中，同時(shí)要方便能套出他的秘密，建筑師需要有強大的精神掌控力。
戲子
| |
相當于演員，負責在夢(mèng)境中隨時(shí)轉變成能套出被盜對象秘密的角色，比如該對象的親人、朋友之類(lèi)能讓其疏于防備的人。
副隊長(cháng)
| |
這個(gè)角色相當于制片人，負責整個(gè)團隊的外圍支援，包括調查被盜對象的背景，并有針對性地設計出盜竊方案，同時(shí)協(xié)助隊長(cháng)應付夢(mèng)境中的各種狀況。
藥劑師
| |
提示：本版適合給那些喜歡較真的讀者閱讀，如果你看了兩遍電影，并搞清楚故事的邏輯，然后還想對這種“盜夢(mèng)”作繼續深入的探討，這兩個(gè)版正是給你準備的。當然，如果你只是把電影當成一道快餐，看了這些內容也不要罵我哈。
| |
克里斯托弗-諾蘭本身癡迷心理學(xué)和建筑學(xué)，他將這兩大社會(huì )基礎學(xué)科引入科幻動(dòng)作大片，從而奉獻出《盜夢(mèng)空間》這一部電影版的《夢(mèng)的解析》?！侗I夢(mèng)空間》里有非歐空間、幾何拓撲作支撐，觀(guān)眾不要被萊昂納多-迪卡普里奧所飾演的夢(mèng)之隊領(lǐng)袖所完全主導，通過(guò)夢(mèng)境的層層衍生，當觀(guān)眾看到迪卡普里奧原本自殺了的妻子瑪麗昂-歌蒂婭一直在夢(mèng)境搗亂，而富二代的希里安-墨菲竟然具有夢(mèng)境自我防護能力，尤其是電影明確表示夢(mèng)境建筑師艾倫-佩姬對于夢(mèng)境的掌控能力甚至要超越迪卡普里奧，這就令《盜夢(mèng)空間》所敘述的故事越來(lái)越錯綜復雜。層層夢(mèng)境、重重人物、關(guān)鍵道具甚至對話(huà)細節，形成種種數字矩陣，從數理邏輯上講有無(wú)限多的解讀方式，也就是說(shuō)電影沒(méi)有可能拍出結尾。既然孔子逝世之后，儒家內部尚且分為八派，心理學(xué)宗師弗洛伊德與榮格等弟子也大有分歧，下文關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的再度釋夢(mèng)，也未嘗不可看做是以希臘先哲的問(wèn)答式對話(huà)進(jìn)行的自?shī)首詷?lè )。
Q: 細心的觀(guān)眾會(huì )在演員表上發(fā)現，迪卡普里奧的那對孩子由兩組演員分別扮演，這能說(shuō)明柯布所處的是現實(shí)世界嗎？
A：如果這不是導演刻意為之的障眼法，或者故意引導觀(guān)眾猜測的噱頭，那么就在相當程度上說(shuō)明電影中的現實(shí)的確是真實(shí)世界。但同樣存在一種猜測，是不是其他人也可以對迪卡普里奧進(jìn)行意念植入，雖然迪卡普里奧是天才的夢(mèng)之隊領(lǐng)袖，她的妻子和岳父大人看起來(lái)在夢(mèng)境探索上也并不比他差，另一半的可能，迪卡普里奧是否本身也處于一個(gè)更龐大的意念植入的實(shí)驗之中。更何況我們可以排除他人，迪卡普里奧苦苦追尋的“回家去看孩子”，未嘗不是一個(gè)自我意念的植入。
Q：諾蘭在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，他也不確定最后陀螺是否倒下，這個(gè)開(kāi)放性結局意味著(zhù)什么？
A：陀螺這個(gè)圖騰是否能起到分辨真我的作用，這必須要問(wèn)諾蘭所設定的層級。假設電影是他人的一場(chǎng)夢(mèng)，無(wú)論這個(gè)人是希里安-墨菲還是瑪麗昂-歌蒂婭，那么圖騰是否真能判斷夢(mèng)境，都只是一個(gè)“被植入的想法”。也許這部電影是更大的騙局，墨菲希望渡邊謙以為他勝利了。再或者，歌蒂婭是正確的，她通過(guò)自殺走出了夢(mèng)境，而迪卡普里奧被植入意念堅信夢(mèng)境就是現實(shí)。整個(gè)電影從表層看是迪卡普里奧對富二代的墨菲植入意念以求安穩回家的過(guò)程。正是因為游戲規則由諾蘭自己制定，傳遞給觀(guān)眾的信息有所選擇，觀(guān)眾與其處于高度不對稱(chēng)的狀態(tài)，只能進(jìn)行各種猜測。當然從物理學(xué)上講，永動(dòng)機并不存在，旋轉的陀螺最終會(huì )倒下，甚至時(shí)間空間最終也逃不過(guò)塌縮的命運，回想庫布里克的《太空漫游2001》，計算機HAL也有了自己的主動(dòng)思維，而最終飛行員變化為純能量的生命形態(tài)——星孩，時(shí)間最后以超光速加快。甚至我們可以從哲學(xué)上理解，陰陽(yáng)互對，辯證永恒，陀螺是否倒下皆有可能。
Q：意識邊緣的迷失域是理解本片的關(guān)鍵，墮入迷失域的人能否走出？
A：《盜夢(mèng)空間》有著(zhù)無(wú)限的入口和出口，艾倫-佩姬唯一一次主動(dòng)造夢(mèng)就幾乎讓迪卡普里奧崩潰，尤其是她隨手拉出的兩面鏡墻，假設有續集，相信是極為重要的密匙，諾蘭在此告訴觀(guān)眾一切皆有可能。迷失域并不是夢(mèng)的某一層次，指的是自我意識的最邊緣，潛意識的停滯，但丁在《神曲》中，將許多先賢大哲如荷馬、蘇格拉底放逐在此。迷失域中的人可以通過(guò)自殺，回到現實(shí)。
Q：每一層夢(mèng)境都有規律地減少人物和景象，這說(shuō)明每深入一層夢(mèng)境，感知都產(chǎn)生遞減變化。能否就此確定整部電影不是某個(gè)人的夢(mèng)？
A：諾蘭在這個(gè)敘事文本中，一再讓夢(mèng)之隊用圖騰來(lái)鑒別夢(mèng)境。事實(shí)上，這本身也可以是被植入的觀(guān)念，改變一個(gè)人的觀(guān)念就等于謀殺或者再造。既然每一層夢(mèng)境都在減少信息量，看起來(lái)假設有電影提及的四層夢(mèng)境之外的夢(mèng)境，也許只會(huì )深入一到兩層?！逗诳偷蹏诽岢鰜?lái)一個(gè)新的世界觀(guān)，就是幾乎所有的人都在“母體”之中，拯救者尼奧甚至只是一個(gè)高級程序。中國道家哲人莊子早在公元前就有“莊周夢(mèng)蝶”的寓言，他懷疑自己只是蝴蝶而夢(mèng)見(jiàn)自己是一個(gè)人。而法國哲學(xué)家兼數學(xué)家笛卡爾在《第一沉思》中得出結論：他不可能絕對無(wú)疑地確知自己不是在做夢(mèng)。美國醫生彭菲爾德的試驗也使得“缸中之腦”的假想在邏輯上完全成立，因為人類(lèi)大腦的全部經(jīng)驗都是一串神經(jīng)脈沖信號的匯集，這也是《盜夢(mèng)空間》與《黑客帝國》的共有之處。我們所處的真實(shí)世界是夢(mèng)或者是真實(shí)不虛的實(shí)在，尚且不能推斷出來(lái)，更何況一部有無(wú)限可能的電影。
眾人點(diǎn)評“神作”，它到底有多神呢？
李?。ㄖ芸鞴P）：好萊塢最近幾年，最有想象力、創(chuàng )造力的一部電影！制定了一套自己的游戲規則，然后打開(kāi)了視覺(jué)、空間，真實(shí)和虛構的界限。缺點(diǎn)就是，要牢記每一句臺詞，要熟悉游戲規則。但這種電影我倒不覺(jué)得是考驗智商，和智商關(guān)系不大，邏輯感覺(jué)關(guān)系更大。
瞳仁（公司員工）：說(shuō)實(shí)話(huà)，這片子我真沒(méi)看懂，數次昏睡過(guò)去，又數次被影院里牛B的音效給嚇醒，再睡去，再醒來(lái)。上豆瓣看了下，靠，原來(lái)不是愛(ài)情故事啊。
張小北（影評人）：《盜夢(mèng)空間》是一部不能錯過(guò)的電影。就是你要在電影院里看到才算看過(guò)。作為一部電影，構成它的所有元素都做到了教科書(shū)般的精準和經(jīng)典。它當然不是完美無(wú)缺，但也很難找出比它做得更好的。
楊勇（公司董事長(cháng)）：太牛逼了，中國人暫時(shí)拍不出來(lái)這樣的電影，智商是一方面（市面上真的很多笨人，你是沒(méi)見(jiàn)過(guò)，恨不得想打他），但主要還是意識不行。整天想的都什么啊，你們啊，電影人？
陳炯（媒體記者）：如果《黑客帝國》創(chuàng )建了電影宗教，《盜夢(mèng)空間》就是心靈雞湯。
麥田（編?。荷险n的時(shí)候我做過(guò)“夢(mèng)”這個(gè)題目，一般逼做的都是黑澤明什么的，傻乎乎的，哥們兒我直接上了夢(mèng)里殺人是什么的，跟《盜夢(mèng)空間》類(lèi)似。
TORO VAN DARKO（豆瓣海外網(wǎng)友）：一部復雜精致并絕對精彩好看的電影，它讓你在片尾字幕出現時(shí)完全反應不過(guò)來(lái)之前的兩個(gè)半小時(shí)發(fā)生了什么。
Villalon （豆瓣網(wǎng)友）：還能說(shuō)什么呢，出影院第一件事就是上豆瓣，至少5顆星啊，第156個(gè)評分的，哈哈哈哈，一直要用心用腦看的電影，內容很?chē)乐?，邏輯性強，非常好看，等高人仔細分析。又去影院，看了一遍?/p>
下雪的雪（網(wǎng)友）：這是一部給男人看的電影。電影放映還不到一半，我就看到幾個(gè)女觀(guān)眾退場(chǎng)。
陳舊（老板、詩(shī)人）：有人喜歡冷冰冰，比如《盜夢(mèng)空間》，諾蘭是個(gè)智商層面的牛逼導演，而且愿意帶著(zhù)你玩，而且偶爾也會(huì )玩玩你。
| |
這是一個(gè)有著(zhù)奧斯卡履歷的“盜夢(mèng)小組”。集藝術(shù)與商業(yè)氣息于一身的導演克里斯托弗-諾蘭，將游走于道德與情感邊緣的盜夢(mèng)者演繹得淋漓盡致的奧斯卡提名專(zhuān)業(yè)戶(hù)萊昂納多，“魅影”瑪麗昂-歌迪亞，“筑夢(mèng)師”艾倫-佩姬，“觀(guān)光客”渡邊謙。他們一起演繹著(zhù)《盜夢(mèng)空間》的復雜、神奇，和曖昧。
關(guān)于夢(mèng)境規則設定：并沒(méi)有研究夢(mèng)心理學(xué)
Q：你有沒(méi)有研究過(guò)夢(mèng)境以及與之相關(guān)的科學(xué)？你構造的這個(gè)夢(mèng)境世界非常吸引人。
A：寫(xiě)劇本時(shí)我并沒(méi)有打算作很多研究，還是像寫(xiě)《記憶碎片》時(shí)那樣。那時(shí)我分析自己的記憶以及記憶損耗，到了《盜夢(mèng)空間》就分析自己做夢(mèng)的過(guò)程，試圖分析它是如何運作的，如何被改變，被復制。在這個(gè)過(guò)程中規則就慢慢地被制定出來(lái)。我知道，作研究也只不過(guò)是使你想要做的事得到確認，我意識到如果你想打動(dòng)觀(guān)眾，盡可能真誠地、真心地寫(xiě)作，這是一條可行的路子。這些規則都來(lái)自我的夢(mèng)境，我自己的經(jīng)歷。
Q:拍攝這部電影的挑戰在哪里？
A:對我來(lái)說(shuō)，電影里的基調都定在萊昂納多這個(gè)角色上，他說(shuō)處于夢(mèng)境時(shí)，你就感覺(jué)那就是現實(shí)。我們在制作上作了很多嘗試，并保持一種對夢(mèng)境世界的觸覺(jué)感知，他們感覺(jué)可能會(huì )存在的世界、不可能發(fā)生的事情都在發(fā)生。這給我們拍攝帶來(lái)了更多困難。譬如，當有一輛貨運火車(chē)高速地朝著(zhù)街道墜落，將汽車(chē)和其他東西壓得粉碎。我們想把這一切弄得更加實(shí)效，因為他們會(huì )覺(jué)得這對觀(guān)眾是可能發(fā)生的，我們沒(méi)有明顯地超越現實(shí)的效果。那就是為什么我們去所有不同的拍攝地點(diǎn)，在全世界旅行，在暴風(fēng)雪中拍攝的原因。
Q：與《黑暗騎士》中的現實(shí)主義相比，《盜夢(mèng)空間》中夢(mèng)境世界的規則是怎么創(chuàng )造出來(lái)的？
A：每拍一部電影，其實(shí)你都會(huì )試著(zhù)去建立規則還有基調。為了呈現關(guān)于夢(mèng)境的思想，電影的規則方面是個(gè)真正的難題，因為夢(mèng)是無(wú)邊無(wú)際的，它有無(wú)限的潛力，這是它們一開(kāi)始看上去非常迷人的原因。但是這也讓他們很難去演繹，因為所有事情都可以發(fā)生，因此你所做的事情怎么樣才能變得有意義。這個(gè)夢(mèng)境世界的規則被設計成強加限制。在我的頭腦里面最關(guān)鍵的事情是讓它成為一種意念，一旦你想要欺騙或愚弄別人、為其他人創(chuàng )造另一種現實(shí)的話(huà)，團隊就會(huì )提醒你堅持夢(mèng)境中的某些規則，避免破壞它的實(shí)質(zhì)。
| |
關(guān)于失重動(dòng)作戲：替身演員基本沒(méi)用上
Q：約瑟夫-戈登-萊維特和弗雷德-阿斯坦在失重狀態(tài)下的動(dòng)作戲很有意思，在以前的電影中沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的鏡頭，很特別！
A：我們本來(lái)有一個(gè)跟約瑟夫長(cháng)得很像的特技演員，但是結果他在拍攝現場(chǎng)站了3個(gè)星期，什么都沒(méi)干，因為約瑟夫堅持要親自上陣完成所有的事情，只有一個(gè)鏡頭是由特技演員代勞的，其他都是他自己上陣，跟那些稀奇古怪的成套器械、刑訊裝置呆在一起，他的表現讓我很吃驚。
| |
關(guān)于夢(mèng)境層次：分清夢(mèng)境層次比想像中更容易
Q：有沒(méi)有對自己的夢(mèng)感興趣過(guò)？拍了這部影片之后，會(huì )不會(huì )從不同的角度去理解它？
A：我很少做夢(mèng)，記憶中只留下些零碎片段。一開(kāi)始我按傳統的方式去研究夢(mèng)，讀了一些關(guān)于夢(mèng)境分析的書(shū)，譬如弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》。但后來(lái)我意識到這是諾蘭的夢(mèng)境世界，它有自己的架構，他自己創(chuàng )造的規則。
Q：影片拍攝過(guò)程中會(huì )不會(huì )分不清自己處在第幾層夢(mèng)境當中？
A：影片故事架構很有野心，人類(lèi)有四種潛意識層次，每一種代表不同的夢(mèng)的層次，相互影響。電影的劇本如此復雜，當它以一種視覺(jué)編排形式展現在你面前時(shí)，你會(huì )很驚訝，這就是電影制作的魔力。其實(shí)只要你熟悉劇本就能將它們分開(kāi)來(lái)。當你在積雪覆蓋的加拿大山脈上，或是在有篷貨車(chē)上，或是在升降機上，或是在巴黎，或是在倫敦，這都是完全不同的經(jīng)歷。這比我原本想象的容易。
| |
關(guān)于拍攝難度：跟《禁閉島》完全不一樣
Q：拍攝過(guò)程中最難拍的一組鏡頭是？
A：最困難的是在摩洛哥拍的那場(chǎng)動(dòng)作戲，我要在那條人潮洶涌的街上飛奔，這有點(diǎn)像彈球戲，我從摩洛哥的一頭彈到另一頭，掉進(jìn)各種各樣的自動(dòng)販賣(mài)機里。
Q：喜歡這部電影中的角色嗎？
A：對于我來(lái)說(shuō)，和克里斯托弗坐在一起，真正地把人物的架構塑造出來(lái)，這就是一段通便似的旅程。你會(huì )發(fā)現，這些不同的夢(mèng)境層次確實(shí)代表著(zhù)精神分析學(xué)，入夢(mèng)越深，離他所必須了解的關(guān)于自己的真相便越來(lái)越近。這一切變得引人入勝?？死锼雇懈ズ臀姨接懥嗽S多，柯柏在夢(mèng)里所經(jīng)歷的，他的過(guò)去，也就是瑪麗昂這個(gè)角色所代表的。我們所有人都互相覺(jué)得這是一趟非常美妙的旅程，能成為其中的一分子，讓人興奮不已。
Q：《禁閉島》和《盜夢(mèng)空間》似乎有很多相似之處，譬如你都處在想象的世界里？
A：一開(kāi)始我也意識到了，但越深入夢(mèng)境，這種想法便消失了。這部電影拍起來(lái)跟其他電影完全不一樣，我也有意識地盡量不重復主題。這是我第一部科幻片，我和諾蘭早期談話(huà)時(shí)說(shuō)過(guò)，科幻小說(shuō)讓我們都有點(diǎn)頭疼，我有點(diǎn)討厭它，因為要在情感上理解與你了解的世界相差甚遠的世界很難?？死锼雇懈サ目苹檬澜缰杂腥な且驗樗谝曈X(jué)上深深地扎根于我們以前見(jiàn)過(guò)的人或事。這是一個(gè)能觸摸到的世界，能夠理解它，并跳進(jìn)去，這在情感上并不需要有信仰的跳躍。
| |
關(guān)于城市翻轉折疊：整部影片只用了2次綠光屏合成方法
Q:第一次看到看到劇本時(shí)是怎樣的情形？你能讀懂嗎？
A:一開(kāi)始我只是覺(jué)得這是一部講述某種陰暗面的影片，心里很多的疑惑，讓你總是不斷地想去問(wèn)問(wèn)題。作為一個(gè)演員或是普通觀(guān)眾，那都是我喜歡的。很特別的經(jīng)歷，當你問(wèn)的問(wèn)題越多，你越想“鉆進(jìn)”里面去。這是一種讓人深陷的經(jīng)歷，但是到了最后幾頁(yè)，一切都被綁在了一塊，包括那條復雜的情感線(xiàn)，它是為我這個(gè)角色的存在服務(wù)的。老實(shí)說(shuō)，我不知道他（諾蘭）的頭腦是怎么運作的，我總是被他的所有電影震驚。除了視覺(jué)上的真實(shí)感，所有難以置信的動(dòng)作鏡頭，你可以體會(huì )到他的真誠。
Q：影片中巴黎就像紙片一樣在你們面前翻轉折疊了起來(lái)。在綠光屏前面完成所有的拍攝感覺(jué)如何？
A：實(shí)際上影片很少采用綠光屏合成方法，差不多整部影片就2次。當然，電影里明顯有使用數碼圖形，但是用得非常非常少。諾蘭追求真實(shí)感。當你在看一部電影時(shí)，很多人在打架，有人從大樓的一面滑下來(lái)，很明顯，這是假的，這樣讓你有距離感。但是這部影片不會(huì )，整個(gè)劇情、拍攝手法等等都很一致，我想他希望它真實(shí)可信。
Q：你和你的搭檔合作得如何？
A：這真的是一種非常夢(mèng)幻的經(jīng)歷，對我來(lái)說(shuō)。我12歲生日的時(shí)候，我看了《泰坦尼克號》。我很崇拜他，他是被很多人試圖留在記憶中的人。他喜歡演戲，喜歡演繹真實(shí)，我非常尊敬他。每個(gè)鏡頭一開(kāi)拍，他對自己扮演的角色都胸有成竹，對這個(gè)領(lǐng)域，他對你的幫助也會(huì )很大。
| |
關(guān)于影片拍攝過(guò)程： 不知道諾蘭的頭腦是怎么運作的
Q：影片中有許多故事情節和動(dòng)作鏡頭的重疊，拍攝過(guò)程中是不是挺難跟上的?？死锼雇懈ビ袥](méi)有幫你制定一個(gè)時(shí)間表，整部影片是按時(shí)間的前后順序制作的嗎？
| |
Q: 你在里面的角色有點(diǎn)像個(gè)嚴肅的花花公子？
A：克里斯托弗是英國人，我也是，我們交流比較順暢。他想要什么？這個(gè)人物是誰(shuí)？他想要的人物效果是，有點(diǎn)像約翰-赫特，又有點(diǎn)像邦德，有點(diǎn)像英國皇家莎士比亞劇團的哈姆雷特，還有點(diǎn)像法利-格蘭杰。他給了我一本書(shū)讓我閱讀，荷蘭17世紀杰出畫(huà)家約翰內斯-維米爾關(guān)于偽造的名著(zhù)。我收集了很多關(guān)于影像以及思想概念，注入到這個(gè)角色當中。他喜歡我在《搖滾黑幫》中的表現，希望盡可能地幫我找到那種感覺(jué)。但是他又不希望太過(guò)，他喜歡有創(chuàng )造性的東西。最后這個(gè)角色出來(lái)有點(diǎn)像《哈瓦那特派員》中格雷厄姆-格林一角。老了，狀況大不如前，被生活擊垮了的善于交際的人，還有點(diǎn)不顧道德原則。他賭博，然后加入造夢(mèng)團隊。每個(gè)人都和克里斯托弗有自己的私人關(guān)系。有時(shí)候我都會(huì )情不自禁地像他那樣說(shuō)話(huà)，用那樣的語(yǔ)調。我覺(jué)得伊姆斯就是克里斯托弗。有時(shí)候我會(huì )覺(jué)得他們都是克里斯托弗，這是克里斯托弗的世界。
約瑟夫-戈登-萊維特:失重戲就像踢美式足球
| |
Q: 第一次讀到《盜夢(mèng)空間》的劇本時(shí)，你讀懂了嗎？
A：懂了個(gè)大概。當你讀劇本時(shí)，你非常清楚地知道將要發(fā)生什么，有些東西會(huì )不明白，但是你沒(méi)有必要把一切都弄懂。我喜歡挑戰，喜歡被激發(fā)，喜歡思考。
Q:在失重的萬(wàn)向節里拍攝感覺(jué)怎么樣？
A：偶爾會(huì )有點(diǎn)疼痛，就像踢了一場(chǎng)艱難的足球比賽，當然是美式足球。說(shuō)實(shí)話(huà)，這是一種非常有趣的拍攝經(jīng)歷，我覺(jué)得自己就像一個(gè)在后院玩耍的小孩。這些鏡頭沒(méi)有在綠光屏前拍攝，這點(diǎn)我非常喜歡?？死锼雇懈ソㄔ炝撕芏嘣煨途薮蟮钠婷钛b置，地板真的是從我的腳下旋轉過(guò)來(lái)，我懸浮在十層樓高的空氣中，下面什么也沒(méi)有。但是我覺(jué)得這讓整個(gè)的鏡頭變得更加引人入勝，因為我沒(méi)有必要去欺騙觀(guān)眾，讓他們感覺(jué)到我失去平衡了，因為事實(shí)上我真的失去平衡了。我覺(jué)得這容易被理解，很多鏡頭與平常的數碼設計的動(dòng)作鏡頭完全不一樣，我覺(jué)得這樣觀(guān)眾看起來(lái)也會(huì )有更多的樂(lè )趣。
渡邊謙:夢(mèng)境不同人物性格就不同
| |
Q:你怎么樣分清楚每個(gè)不同的世界，以及不同的夢(mèng)境層次？
A：這部電影有個(gè)非常有意思的點(diǎn)，那就是我們進(jìn)入不同的人的夢(mèng)境，然后我試圖強調在不同的夢(mèng)境層級當中Saito 這個(gè)角色的性格差異，因為你怎么看我和我實(shí)際上是什么樣是不同的。如果我在你的夢(mèng)中，你會(huì )發(fā)現人物性格會(huì )變得很不一樣，我會(huì )特意地去強調這點(diǎn)。第一回合在我的城堡里，我將自己的情感隱藏起來(lái)，第二回合在舊賓館里，我變得很犀利，更加冷靜而聰明。
我非常喜歡和克里斯托弗討論這些，他允許我從不同的視角去理解角色。
Q:影片當中你拍攝最復雜、最具挑戰性的鏡頭是哪個(gè)？
A：影片結尾那個(gè)鏡頭，我正處在不穩定、過(guò)渡的那個(gè)階段。這個(gè)鏡頭很難拍，因為他孤獨地度過(guò)了50多年，他在期待某人的出現，飽含著(zhù)孤獨的情感。然后，他失去了很多東西，他只記得一件事。我和諾蘭討論了許多，對塑造這種性格氣質(zhì)很有幫助。
聯(lián)系客服
