在數量眾多的各類(lèi)鏡頭中，廣角鏡頭是比較難以把握的一種。它能拍下寬廣范圍內的景物，且視角越寬透視感越強，但同時(shí)變形也更明顯。此外，如果不經(jīng)過(guò)仔細考慮就去拍的話(huà)，很容易導致構圖缺乏重點(diǎn)，請一定多加注意。在風(fēng)景攝影中，可以充分利用其機動(dòng)性，方便地進(jìn)行手持拍攝。于非常近的位置對準被攝體，將主體拍得很大，同時(shí)使拍入畫(huà)面周邊的背景得到充分虛化，這也是使用廣角鏡頭值得借鑒的技巧。這種情況下，近處的被攝體會(huì )拍得很大，遠處的物體則顯得很小，充分利用這一特點(diǎn)，可以夸張的方式突出強調主題，獲得具有沖擊力的視覺(jué)表現。但是，拍攝較大范圍內的風(fēng)景時(shí)，畫(huà)面中很強的透視感就會(huì )顯得不自然，給人別扭的感覺(jué)。這時(shí)需要注意調整角度（即相機的傾斜程度）。如果能保持相機水平，即使是廣角鏡頭也不會(huì )出現過(guò)于明顯的變形。拍攝星空或者天空中漂浮的白云等宏大場(chǎng)景時(shí)，廣角鏡頭是不可或缺的。而通過(guò)改變將陸地上景物收入畫(huà)面的方式，可以使天空的透視感顯得不那么突出。
享受用廣角鏡頭拍攝人像的樂(lè )趣
Left拍攝數據
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手動(dòng)曝光（F2.8，1/1600秒） / ISO 100 / 白平衡：日光
攝影師仰面朝天，用低角度拍下了這張以天空為背景的照片。拍攝時(shí)天氣很好，照片讓人感到神清氣爽。
拍攝數據
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手動(dòng)曝光（F5.6，1/320秒） / ISO 100 / 白平衡：日光
攝影師仰面躺在樓梯下方進(jìn)行低角度拍攝。人物的腳放在相機前方，所以腿顯得較長(cháng)，臉也顯得較小。
拍攝數據
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手動(dòng)曝光（F3.5，1/1250秒） / ISO 100 / 白平衡：日光
從幾乎挨著(zhù)地面的位置進(jìn)行拍攝。擺出的手勢突出了廣角鏡頭下畫(huà)面的寬廣，不要過(guò)多地將地面收入背景也是低角度拍攝的要點(diǎn)。
拍攝數據
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手動(dòng)曝光（F3.2，1/160秒） / ISO 100 / 白平衡：日光
將護欄等直線(xiàn)形物體從畫(huà)面近景向遠景處延伸配置，可以強有力地突出透視感。拍攝角度稍低于畫(huà)面中心，使照片帶有一點(diǎn)仰視的感覺(jué)也是拍攝要點(diǎn)之一。
拍攝數據
EOS-1D Mark III / EF 28mm f/1.8 USM / 手動(dòng)曝光（F3.2，1/160秒） / ISO 100 / 白平衡：日光
大膽靠近主被攝體進(jìn)行拍攝。充分利用廣角鏡頭最近對焦距離較短的優(yōu)勢，在照片中表現出了仿佛伸手可觸的獨特空間感。
Right提到使用廣角鏡頭拍攝人物，一般人都會(huì )想到將背景也收入畫(huà)面的人物全身像。這種拍攝方式常用于旅行紀念照，但在純粹表現人物的攝影領(lǐng)域，使用廣角鏡頭就需要一些技巧了。拍攝人像的要點(diǎn)有兩個(gè)——“低角度”和“靠近主被攝體”。首先是“低角度”。使用廣角鏡頭拍攝的話(huà)，其效果和肉眼所見(jiàn)相比，近處的物體會(huì )顯得更大，遠處的物體會(huì )顯得更小。當然這和構圖也有關(guān)系，但總體說(shuō)來(lái)，如果從高角度拍攝站立的人物，拍出來(lái)臉會(huì )顯得很大，腿會(huì )顯得很短，模特看了會(huì )不高興。相反，從低角度拍攝的話(huà)，腿會(huì )顯得較長(cháng)，臉也會(huì )變成巴掌小臉。不過(guò)，如果角度低得不夠徹底，還是拍不出令人印象深刻的照片。在本畫(huà)廊中刊載的照片中，有不少是攝影師以幾乎躺在地上的低角度拍攝的。希望大家在這種時(shí)候也能不介意弄臟衣服，毫不猶豫地伏下身子拍攝。其次是“靠近被攝體”。50mm及以上的視角下拍攝半身像的話(huà)，就必須與被攝體拉開(kāi)一段較長(cháng)的距離；而使用廣角鏡頭，拍攝時(shí)則僅需距離被攝體一臂之遙。這種極近的距離感在照片中也能反映出來(lái)，根據姿勢的不同，有時(shí)還能產(chǎn)生讓觀(guān)看者心跳加速的效果。所以要在不讓模特尷尬的前提下，盡可能地靠近拍攝。只要注意以上兩點(diǎn)，就一定能拍出和通常完全不同的照片。希望大家也能體會(huì )到用廣角這一獨特視角進(jìn)行拍攝的樂(lè )趣。廣角鏡頭的秘密
第一步，靠近被攝體
初試廣角鏡頭的用戶(hù)經(jīng)常拍出的照片
既未突出透視和變形，也無(wú)視覺(jué)沖擊力
被攝人物小，背景無(wú)虛化
僅僅將景物拍得廣闊，沒(méi)有發(fā)揮出廣角的魅力
再靠近一些拍攝！
突出了被攝體的透視感，
通過(guò)變形展現出了視覺(jué)沖擊力
主被攝體明確，
背景虛化
是怎樣達到這種效果的呢？
接下來(lái)，將對如何使用廣角鏡頭拍出突顯透視、變形以及虛化效果的秘密進(jìn)行解說(shuō)！廣角鏡頭的秘密
廣角鏡頭透視和變形的秘密
不同的鏡頭焦距帶來(lái)不同的透視感
廣角：約16mm焦距下的拍攝效果
標準：約56mm焦距下的拍攝效果
不同焦距會(huì )將被攝體表現得大為不同，透視效果的差異也會(huì )很大。以上圖例是分別使用廣角鏡頭和標準鏡頭拍攝的對比圖，拍攝時(shí)刻意讓自行車(chē)的前輪（畫(huà)面近景處）看起來(lái)一樣大。廣角鏡頭拍出的照片中，畫(huà)面前方（近景）與畫(huà)面深處（遠景）的車(chē)輪大小看上去具有明顯的差異，畫(huà)面深處的景物較小。與此相對，標準鏡頭拍出的照片中，畫(huà)面前方（近景）與畫(huà)面深處（遠景）車(chē)輪的大小幾乎沒(méi)有出現明顯的差異，因此與廣角鏡頭相比透視效果較弱。由于視角寬廣的廣角鏡頭能夠將近處景物拍大、遠處景物拍小，因此會(huì )強調出透視感。這樣，拍攝時(shí)如果接近主被攝體并拉開(kāi)其與背景的距離，會(huì )進(jìn)一步增強透視效果。
不同拍攝距離下變形的差異
廣角：拍攝距離 短
廣角：拍攝距離 長(cháng)
標準：拍攝距離 短
標準：拍攝距離 長(cháng)
使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，容易產(chǎn)生桶形變形，這是它的一個(gè)特點(diǎn)。這種變形在鏡頭的邊緣部分（畫(huà)面的四周）較為明顯。如圖例那樣，利用這一特點(diǎn)大膽接近被攝體，將其放在畫(huà)面邊緣進(jìn)行拍攝，變形程度會(huì )更大。使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，可以通過(guò)調節鏡頭與主被攝體的距離來(lái)控制透視效果和變形程度。當然，重要的是如何將這種效果有效融入照片表現之中。
要想有效表現廣角鏡頭的透視與變形，拍攝時(shí)需注意選擇被攝體的方向
從正前上方俯視主被攝體※將鼠標放到照片上即可顯示拍攝方向和相機角度
※點(diǎn)擊文本可放大顯示圖像
從左側斜向拍攝主被攝體從正面拍攝主被攝體從右側斜向拍攝主被攝體利用廣角鏡頭能將近處景物放大并使遠處景物縮小的特點(diǎn)，可以突出畫(huà)面的透視感。而且，畫(huà)面的邊緣容易出現變形。要有效利用這兩個(gè)特點(diǎn)來(lái)豐富表現手法，需要隨時(shí)注意拍攝位置和拍攝角度。上面圖例拍攝的是電話(huà)亭，從正前方拍攝的照片透視效果和變形均較小，而從變換各種拍攝位置和角度拍出的照片中可以看出，隨著(zhù)與相機距離的改變，透視感得到強調，變形也出現了。若能掌握突出透視感和產(chǎn)生變形的手法，在拍攝時(shí)將會(huì )大有幫助。
從正前下方仰視主被攝體廣角鏡頭虛化的秘密
決定照片虛化的要點(diǎn)
決定照片虛化量的基本要素如上述4點(diǎn)。廣角鏡頭的焦距短，而最大光圈依鏡頭各異。因此，拍攝時(shí)除了相機設置之外，能夠調節的有效要素就是“被攝體與相機的距離”和“被攝體與背景的距離”。被攝體與相機的距離
使用廣角鏡頭來(lái)實(shí)現虛化的方法之一，便是改變主被攝體與相機的拍攝距離。上面的圖例是保持被攝人物的站立位置不變，僅改變相機與人物的距離拍攝完成的。拍攝焦距均為約24mm，光圈值為F1.4，隨著(zhù)被攝人物與相機距離的擴大，背景虛化越來(lái)越不明顯（右側圖例），看上去畫(huà)面整體均已合焦。而越接近被攝人物拍攝，如左側圖例所示，背景便越容易虛化。
被攝體與背景的距離
保持相機與被攝人物的距離不變，改變背景與被攝人物的距離進(jìn)行拍攝。背景與人物的距離越遠，虛化量越大；而隨著(zhù)人物與背景越近，虛化量便逐漸較小。圖例中均采用F3.5的光圈值，但如果縮短被攝體與背景的距離，即使選擇明亮的大光圈，虛化也很難出現。雖說(shuō)和被攝體與相機的距離相比，被攝體與背景的距離拉得越大虛化就越明顯，但如果拉得太遠，以致背景在照片上顯得很小，那么即使有虛化也看不出來(lái)了，所以，拍攝者需要權衡各方面因素進(jìn)行考慮。
如何控制廣角鏡頭的透視、變形、虛化以及周邊光量降低？
廣角鏡頭下對透視的控制
使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，若希望突出透視效果，應盡量選擇焦距較短的鏡頭，然后盡量接近希望突出表現的被攝體完成拍攝。
廣角鏡頭下對變形的控制
希望使用廣角鏡頭強調變形時(shí)，應盡量選擇焦距較短的鏡頭，盡量接近被攝體，并在構圖時(shí)將希望強調出變形效果的被攝體放置在畫(huà)面邊緣。
廣角鏡頭下對虛化效果的控制
使用鏡頭的最大光圈，盡量縮短相機與被攝體之間的距離，并盡量拉大被攝體與背景之間的距離進(jìn)行拍攝。
廣角鏡頭下對周邊光量降低的控制
雖然可以通過(guò)更換相機與鏡頭的組合來(lái)進(jìn)行調節，但希望拍出暗角效果時(shí)，基本的方法是關(guān)閉“周邊光量校正”功能，將光圈設置為最大光圈。
熟練掌握透視、變形、虛化、周邊光量降低的拍攝方法，拍出具有廣角鏡頭特色的照片！廣角鏡頭拍攝技巧
風(fēng)景篇
將重點(diǎn)強調對象放置在畫(huà)面前方
拍攝數據
EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F7.1，1/800秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：日光
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約10mm
換算成35mm規格：約16mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
雖然用廣角視角拍下了廣闊的天空，但通過(guò)突出松樹(shù)的葉子和橋的欄桿也能強調出縱深感。使畫(huà)面內的被攝體呈現出強弱和大小的層次，視線(xiàn)就會(huì )被引導到畫(huà)面遠景橋的位置。盡管照片看起來(lái)像是用標準鏡頭拍的，但從松樹(shù)被收入畫(huà)面的情況和橋欄桿被拍得很大這些地方來(lái)看，應該還是能辨別出只有廣角鏡頭才具有這樣的效果。如果是用標準鏡頭的話(huà)，即使是從同一位置拍攝也不會(huì )攝入如此大面積的天空。
利用寬廣的視角和變形創(chuàng )造出大膽的構圖
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約10mm
換算成35mm規格：約16mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
拍攝數據
EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F7.1，0.4秒） / 曝光補償：-1.3EV / ISO 200 / 白平衡：日光
這張照片是使用EF-S鏡頭中擁有最廣闊視角的EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍攝的作品。將相機放在較低位置，因為有寬廣視角故可以將從腳下位置直到天花板的景物都收入畫(huà)面中。通過(guò)強調廣角鏡頭獨特的透視感并靈活運用其變形特性，充分體現出縱深感。此外，為了將天花板和柱子上的花紋拍得清晰鮮明，使用了F7.1的光圈。這張照片運用廣角鏡頭的特殊性質(zhì)使整個(gè)畫(huà)面呈現出變形的形態(tài)，給人以進(jìn)入異空間的奇妙感覺(jué)。
為更加明確地表現主題而變形畫(huà)面
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 17-40mm f/4L USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8.0，1/200秒） / ISO 100 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約19mm
換算成35mm規格：約19mm
關(guān)鍵效果
變形
將相機設置在可以俯視小鎮的高地上，使鏡頭朝向天空，拍出仰視的感覺(jué)。靈活運用廣角鏡頭特有的變形效果，調整構圖，使塔和建筑物下寬上窄。為了將視線(xiàn)引導至作為照片主題的藍天白云上，需要充分考慮變形的程度大小。廣角鏡頭拍下的照片中，畫(huà)面四周的變形效果會(huì )比較明顯。如果在安排被攝體位置時(shí)能注意這一點(diǎn)的話(huà)會(huì )得到較好的效果。
在不變形水平線(xiàn)的情況下表現出透視感
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 16-35mm f/2.8L II USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8.0，4秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約17mm
換算成35mm規格：約17mm
關(guān)鍵效果
透視
無(wú)變形
拍攝這張照片使用的是除了魚(yú)眼鏡頭以外在所有全畫(huà)幅的EF變焦鏡頭中擁有最大視角的EF 16-35mm f/2.8L II USM。在保持相機橫平豎直的前提下，對構圖進(jìn)行調整，使水平線(xiàn)成為畫(huà)面的中心，這樣可以防止廣角鏡頭中常見(jiàn)的水平線(xiàn)變形。因為強調了廣角鏡頭特有的透視效果，畫(huà)面邊緣的橋架和水中的倒影被拍得很大，表現出了遠近不同的縱深感。要強調廣角鏡頭的廣闊視角，可以像這張照片一樣將作為陪襯的被攝體放到畫(huà)面前方，會(huì )得到很好的效果。
人像篇
打破大小的平衡表現出動(dòng)感
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約14mm
換算成35mm規格：約22.4mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
拍攝數據
EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F5.6，1/200秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動(dòng)
充分利用廣角鏡頭能夠突出透視感的特性，將伸到相機前方的手拍得很大，獲得了一幅充滿(mǎn)動(dòng)感的人像照片。雖然一般鏡頭都有把近處物體拍得較大的性質(zhì)，但在廣角鏡頭上此性質(zhì)體現得尤為明顯。這張照片把位于人物和相機之間的手掌收入畫(huà)面，通過(guò)此方法強調了透視感。此外還調整了構圖，以充分利用洋溢著(zhù)時(shí)尚氣息的背景，表現出歡樂(lè )的氛圍。
讓被攝體夸張變形使想要強調的地方更加引人注目
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約24mm
換算成35mm規格：約24mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
虛化
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.8，1/25秒） / 曝光補償：+0.7EV / ISO 400 / 白平衡：自動(dòng)
將EF 24mm f/1.4L II USM的光圈設為F1.8，靠近人物拍出背景虛化的照片。因為廣角鏡頭可以將大范圍的背景攝入畫(huà)面，故選擇需要虛化的背景時(shí)請多加小心。此外由于本張照片是使用廣角鏡頭靠近人物拍攝得來(lái)，模特的臉部形狀有一些變形，眼睛拍得比實(shí)際要大一些。這樣眼神會(huì )更有力，給人留下更加深刻的印象。這是只有廣角鏡頭才能拍出的人像攝影效果。
靈活運用拍攝角度和變形表現出躍動(dòng)感
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約10mm
換算成35mm規格：約16mm
關(guān)鍵效果
變形
拍攝數據
EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F6.3，1/500秒） / 曝光補償：+0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝在四方形雕塑處游玩的人物時(shí)，使用低角度以強調出視覺(jué)上的變形。此雕塑實(shí)際為長(cháng)方形，但由于廣角鏡頭的變形效果再加上低角度拍攝的影響，照片中已經(jīng)變成了梯形。這是為了要在畫(huà)面中體現出縱深感及動(dòng)感，給人物增添躍動(dòng)的氣息。用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，如果在拍攝位置和角度上多下功夫的話(huà)，是可以拍出標準及遠攝鏡頭都無(wú)法實(shí)現的全新效果的。
使用虛化和周邊光量降低進(jìn)一步凸顯人物
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約24mm
換算成35mm規格：約24mm
關(guān)鍵效果
透視
虛化
暗角
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.4，1/8000秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動(dòng)
這張人像照片不僅通過(guò)最大光圈使被攝體前后的景物都得到了大幅虛化，還充分利用了廣角鏡頭畫(huà)面四周成像較暗的特性。將周邊光量校正功能關(guān)閉后，畫(huà)面的四角變暗，人物面部顯得更加引人注目。此外，還把手腕放到人物面前，以進(jìn)一步強調透視感。在這張照片中，廣角鏡頭的特性得到了充分利用。廣角鏡頭一般不易產(chǎn)生虛化，所以要盡量靠近主被攝體并使用最大光圈拍攝才能得到背景大幅虛化的照片。
抓拍篇
通過(guò)泛焦統一主題
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約10mm
換算成35mm規格：約16mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
無(wú)虛化
拍攝數據
EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8.0，1/125秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動(dòng)
這張照片利用了廣角鏡頭不易產(chǎn)生虛化的特性，對畫(huà)面全體合焦以表現出縱深感。對廣角鏡頭而言如何利用其廣闊的視角是決定畫(huà)面效果的關(guān)鍵。在這里向前一步靠近被攝體以強調畫(huà)面整體的透視和變形效果，表現出了密集感。選擇較大的光圈值并通過(guò)調整使整個(gè)畫(huà)面都呈現出合焦清晰的效果。這時(shí)畫(huà)面內所有被攝體都成為了拍攝的主題。
嘗試利用近攝打破大小的平衡
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 14mm f/2.8L II USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F3.5，1/2500秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約14mm
換算成35mm規格：約14mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
暗角
除魚(yú)眼鏡頭外，EF定焦鏡頭中擁有最廣視角的就是EF 14mm f/2.8L II USM了。這張抓拍照片充分利用了此鏡頭的特性，展現出令人感到耳目一新的效果。利用14mm短焦距帶來(lái)的透視感，將靠近相機的紙飛機拍得很大，并調整其與背景建筑物之間的比例平衡。此外還在最大光圈下關(guān)閉周邊光量校正功能，讓畫(huà)面四周變暗的現象自然發(fā)生，演繹出童話(huà)般的幻想氛圍。
在捕捉多個(gè)被攝體的同時(shí)通過(guò)透視明確主題
拍攝數據
EOS 550D / EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F5.6，1/15秒） / 曝光補償：+0.3EV / ISO 800 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約15mm
換算成35mm規格：約24mm
關(guān)鍵效果
透視
變形
使用EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM的廣角端，以仰角拍下吊在古寺天花板上的線(xiàn)香。將前方的線(xiàn)香拍得很大的同時(shí)，大膽令天花板下方的柱子產(chǎn)生變形，可以表現出畫(huà)面的廣闊。這樣既將多個(gè)被攝體一齊收入照片又能利用廣角鏡頭特有的透視效果強調線(xiàn)香的存在。
可以充分把握虛化情況的特寫(xiě)照片
拍攝數據
EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.4，1/640秒） / 曝光補償：+0.3EV / ISO 400 / 白平衡：自動(dòng)
拍攝時(shí)的焦距
鏡頭焦距：約24mm
換算成35mm規格：約24mm
關(guān)鍵效果
變形
虛化
暗角
利用大光圈廣角鏡頭獨有的虛化效果靠近花束進(jìn)行拍攝。寬廣的視角使周邊的景物也進(jìn)入畫(huà)面，形成一張別具風(fēng)格的抓拍照片。將光圈開(kāi)到最大對背景進(jìn)行大幅虛化，同時(shí)關(guān)閉周邊光量校正功能讓周邊光量降低自然發(fā)生。通過(guò)使畫(huà)面四角變得稍暗可以將視線(xiàn)引導至花束位置。
