日前《金陵十三釵》已經(jīng)確定代表內陸參選奧斯卡外語(yǔ)片獎。對于已經(jīng)橫掃歐洲三大電影節獎項的張藝謀而言，如今缺的是一座小金人的獎杯?！督鹆晔O》的入選是他又一次“沖奧”的起點(diǎn)。
情結是一種心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，指的是一群重要的無(wú)意識組合，或是一種藏在一個(gè)人神秘的心理狀態(tài)中，強烈而無(wú)意識的沖動(dòng)。張藝謀的奧斯卡情結在一次次中的“沖奧”中，在屢敗屢戰的韌性上體現了出線(xiàn)。從《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到《活著(zhù)》，從《搖啊搖，搖到外婆橋》、《英雄》到《十面埋伏》，或許每次老謀子都信心滿(mǎn)懷，但傷感的是，每次都鎩羽而歸。
最近的距離恰好又是最遠的距離。張藝謀每次在最接近那座小金人的時(shí)候卻功敗垂成，而這反而更增加了這種情結的厚度和韌性。于是乎，《金陵十三釵》來(lái)了，從啟用上屆奧斯卡最佳男配角得主的貝爾就可以看到他的這份野心。
張藝謀的藝術(shù)才華毋庸置疑，然而觀(guān)眾卻有些看不明白近幾年來(lái)他的作品，大片，又見(jiàn)大片。大場(chǎng)面，大制作，大牌明星加上張藝謀的電影美學(xué)，票房有了，口碑卻不見(jiàn)了。雖然他也在嘗試不同風(fēng)格，比如寫(xiě)實(shí)的《一個(gè)不能少》，文藝的《我的父親母親》、《山楂樹(shù)之戀》，混搭的《三槍拍案驚奇》，但電影中浮躁凸顯，商業(yè)味日漸濃厚，思想性不復沉厚，觀(guān)眾看不到他早期作品的人文關(guān)懷。
是的，只剩下畫(huà)面。這是張藝謀如今留給觀(guān)眾最深的印象。中國式大片要不要？在我們仍摸爬滾打在電影基本敘事技巧的探索之際，張藝謀一下子把中國電影帶到了大片時(shí)代，后面隱患重重。
有人說(shuō)，電影是表面的功夫，光影閃動(dòng)間的視覺(jué)盛宴，但這表面是通向深度的一個(gè)臺階，一部好電影，通過(guò)表面功夫打動(dòng)到人心，拓展出強大的觀(guān)影感悟，這才是深度。曾經(jīng)老謀子懂得用兩條腿走路，如今的老謀子卻只善于制造強大的視覺(jué)空間，難以制造強大的心理空間，令人扼腕。
《金陵十三釵》還沒(méi)公映，無(wú)法對此作出評價(jià)。如果，它足夠好，希望它能拿獎，一償老謀子的夙愿；如果它不好，老謀子或許是時(shí)候認真思考一下背后的問(wèn)題所在。 尹春芳
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