婉約詞宗李清照
中國歷史上不乏女中才俊、巾幗豪杰，有像花木蘭、穆桂英、梁紅玉那樣叱咤風(fēng)云的豪杰，也有如蔡文姬、謝道韞、李清照那樣光耀文壇的才俊。但和幾千年漫長(cháng)的歷史相比，這些女杰實(shí)在是屈指可數、乏善可陳。倘要追問(wèn)原因，這只能歸咎于中華三千年來(lái)對婦女的壓抑和歧視。想起這段酸澀的歷史，常常讓人不勝悲憤。
有時(shí)我常想，在那個(gè)戰亂頻仍風(fēng)雨如晦的年代，在那個(gè)女子不幸與小人劃上等號的年代，在那個(gè)女子被壓抑、束縛以至于“無(wú)才便是德”的年代，蔡文姬、李清照等才女頂起禮教、道德的巨石，從夾縫中成長(cháng)壯大，實(shí)在算得上一種奇跡。這時(shí)，我們不免要問(wèn)：李清照何以能沖破束縛挺立險峰彪炳詞壇？又何以會(huì )才華卓著(zhù)脫穎而出詞壓群芳獨領(lǐng)風(fēng)騷數千年？
筆者對此問(wèn)題試從以下五個(gè)方面進(jìn)行闡述。
一、天資聰慧 家學(xué)淵源
自古及今，凡在藝術(shù)上有極大成就者，絕大多數都有超乎常人的天賦和驚人的記憶力。李清照也是典型的例子，她“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（宋·王灼《碧雞漫志》）。她不僅在詩(shī)詞、文章、書(shū)畫(huà)上取得很高成就，而且對博戲也是相當精通。對此原因，她在《打馬圖序》開(kāi)篇就作了交代：“慧即通，通即無(wú)所不達。”關(guān)于她的記憶力，我們可以在她的《金石錄后序》中找出有力證據：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來(lái)堂烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。”其記憶力可見(jiàn)非常人所能及。
如果一個(gè)人僅憑借先天條件沾沾自喜不思進(jìn)取而不重視后天學(xué)習，那他終將成不了大事，方仲永便是典型的例子。
李清照的家庭環(huán)境是相當優(yōu)越的，她自小受到良好的教育。李清照的父親李格非，精通儒家經(jīng)典，勤于著(zhù)述，有很多學(xué)術(shù)著(zhù)作與文學(xué)作品，深受大文豪蘇東坡的器重，名列“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一（另三人為：廖正一、李禧、董榮）。其人清正剛直，疾惡如仇。曾擔任鄆州教授、太學(xué)錄、太學(xué)博士、太學(xué)正和禮部員外郎。
李清照的母親王氏，是宋朝狀元王拱辰的孫女，具有很好的文學(xué)修養，《宋史·李格非傳》說(shuō)她“亦善文”。 她的父母對待兒女教育的態(tài)度非常開(kāi)明，所以她從小養成開(kāi)朗的性格，其天才也得以發(fā)揮。
可以說(shuō)，家學(xué)的熏陶濡養，父母的啟蒙教育，使李清照十五六歲時(shí)就已經(jīng)顯示出過(guò)人的藝術(shù)才華、深厚的文化功底和深遠的政治見(jiàn)識。
二、多情善感 個(gè)性超然
理智出不了詩(shī)人，冷血成不了作家。藝術(shù)家大多是生性敏感、感情細膩的。女人天生感情豐富而細膩，容易多愁善感，所以，我想女人更容易成為作家。
李清照的大量詞作都表現出多情善感的一面，或者說(shuō)正是她的多情善感催生出了大量婉約詞作。她的情緒波動(dòng)極大，往往隨氣候瞬息萬(wàn)變：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”（《行香子》）“繡面芙蓉一笑開(kāi)”“半箋嬌恨寄幽懷”（《浣溪沙》）“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。”（《孤雁兒》）“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。”（《添字丑陋兒》）
“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）雨疏風(fēng)驟之夜，醉酒濃睡之后，她的心里最關(guān)心的是海棠花的命運。“綠肥紅瘦”句，表現的是她對青春韶光常駐人間的渴望，對時(shí)光流逝的無(wú)限感慨。
“見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”（《點(diǎn)絳唇》）程朱理學(xué)，無(wú)視人性對情愛(ài)的渴盼，主張“滅私欲，明天理”。豈不知人之情欲，如同原上草，“野火燒不盡，春風(fēng)春又生”。李清照在程朱理學(xué)的籠罩下，依然活潑、健康、多情地吟唱：“哪個(gè)男子不多情，哪個(gè)女子不懷春？”（歌德語(yǔ)）真讓人感到可敬又可愛(ài)。
多情善感其實(shí)是女性詞人共同的特點(diǎn)，她們筆下的女性，是柔弱的、多情的、感傷的。比如宋朝的朱淑真，其詞句極其清新細膩幽怨，如：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無(wú)奈春寒著(zhù)摸人。”（《減字木蘭花·春怨》）“把酒問(wèn)春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”（《蝶戀花·送春》）。但李清照不僅僅止于此，在傳統女性的個(gè)性之上，又多了一點(diǎn)丈夫氣概、瀟灑風(fēng)度、“林下之風(fēng)”，這正是李清照最為可貴的地方，也是她與朱淑真等詞人最根本的區別。
李清照的卓越之處，恰是別的女詞人的不足之處，而成就其卓越的正是她超然的個(gè)性。
個(gè)性之一：率真自然,活潑灑脫。少女時(shí)代的李清照，并不安分，她不會(huì )老老實(shí)實(shí)地去做個(gè)淑女，她也不會(huì )老老實(shí)實(shí)地蹲在閨房中繡花縫衣。時(shí)常與她相伴的是明月、清風(fēng)、鮮花和詩(shī)書(shū)。她可以伴著(zhù)濃露瘦花去蕩秋千；她可以與朋友一起把酒言歡，喝得“沉醉不知歸路”“誤入藕花深處”“驚起一灘鷗鷺”；她可以相約志同道合者三五人，盡情“打馬”（一種博戲），興致所至，“晝夜每忘寢食”。
“賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春怒放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。”看見(jiàn)一枝嬌艷動(dòng)人人見(jiàn)人愛(ài)的鮮花，二話(huà)不說(shuō)，立馬買(mǎi)回家，驚喜的同時(shí)，她又馬上開(kāi)始敏感地擔憂(yōu)：“怕郎猜道，奴面不如花面好。”
“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎：‘今夜紗櫥枕簟涼。’”她那冰潔香酥的肌膚，在紅色透明的睡衣下，若隱若現，煞是迷人。這時(shí)她還不忘溫情脈脈、笑眼瞇瞇地說(shuō)一聲：夫君，今夜的竹席好涼快吆！真是撩人心魂。
這番“露骨”言辭，撩撥了一些人的春心，也刺傷了一些人偽善的自尊。因此，惹得一些衛道士橫加指責：“閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆。自古搢紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”（宋朝王灼《碧雞漫志》）甚至還有人罵她“不知羞恥”“荒淫放肆”。這就是李清照，不管別人怎么說(shuō)，怎么辱罵，她依然在按自己的風(fēng)格去創(chuàng )作。
個(gè)性之二：書(shū)責公公，狀告后夫。李格非與趙挺之雖是兒女親家，但二人分屬不同黨派。宋徽宗時(shí)，又一次推行新法，蔡京被提拔為宰相。趙挺之在蔡京的舉薦下，做了副宰相。新黨一上臺就開(kāi)始打擊反對新法的舊黨人物，特別是在宋哲宗元祐年間得勢的舊黨人物極其門(mén)人弟子。于是李格非等人很快被列入舊黨黑名單。在這種危急情況下，李清照向公公趙挺之求情，結果被拒絕。李清照氣憤之下，公然寫(xiě)信指責趙挺之“炙手可熱心可寒”“何況人間父子情”！在那個(gè)時(shí)代，敢于寫(xiě)信指責身為權貴的公公，非大膽略、大氣魄、有獨立個(gè)性者不能為。
李清照46歲時(shí)，失去了相親相愛(ài)、志趣相投的丈夫趙明誠。之后，國局動(dòng)蕩，她一個(gè)孤寡婦女，四處顛簸流離，還要守護一堆文物，其艱難悲苦可想而知。就在這時(shí)，有個(gè)叫張汝舟的人，一次又一次向李清照發(fā)起“進(jìn)攻”，他巧舌如簧信誓旦旦，多次對臥病在床的李清照體貼、關(guān)愛(ài)，迫使李清照對其動(dòng)了芳心?？墒?，結婚不久她就發(fā)現，張汝舟其實(shí)是一個(gè)居心叵測的小人。張汝舟與她結婚的根本目的是要得到她手中的那些文物。二人之間的不和，常常引發(fā)爭吵。張汝舟甚至動(dòng)輒拳腳相加。李清照在《投內翰綦公崇禮書(shū)》中寫(xiě)道：“信彼如簧之說(shuō)，惑茲似錦之言。視聽(tīng)才分，實(shí)難共處，忍以桑榆之晚節，配茲駔儈之下才。遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳。”
她實(shí)在忍無(wú)可忍了，她決心與張汝舟離婚?？墒?，在中國古代，離婚的主動(dòng)權，一直牢牢地掌握在男性的手中。宋代法律也明確規定，妻子不能主動(dòng)提出離婚，即便提出離婚，也必須要由男方寫(xiě)出休書(shū)，離婚方能生效。無(wú)奈，李清照又做出了一個(gè)驚世駭俗的舉動(dòng)——狀告張汝舟“妄增舉數入官”。意思是張汝舟的官職是靠虛報考試次數獲得的，這是欺君之罪。這一招很管用，當然也很毒辣，李清照終于如愿離婚。
但自此后，她背上了惡名，她成了一個(gè)淫蕩的女人。王灼說(shuō)她：“趙死，再嫁某氏，訟而離之。脫節流蕩無(wú)歸。”晁公武說(shuō)她：“然無(wú)檢操，晚節流落江湖間以卒。”
這就是李清照，特立獨行，敢想敢做，無(wú)所顧忌。
三、才子佳人 志趣相投
李清照與趙明誠的結合，是文學(xué)史上的一段佳話(huà)，說(shuō)他們是才子佳人、情投意合、志趣相投再恰當不過(guò)。他們二人早就兩情相悅、互相愛(ài)慕了。
李清照十五六歲時(shí)就已經(jīng)顯示出了過(guò)人的藝術(shù)才華，有名的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》和《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，就是在這個(gè)時(shí)候寫(xiě)成的。十六七歲時(shí)便寫(xiě)出了極有政治卓識和豪邁氣概的《和張文潛浯溪中興頌二首》，這兩首詩(shī)中就有這樣氣勢磅礴的詩(shī)句：“五十年功如電掃，華清花柳咸陽(yáng)草。”“君不見(jiàn)驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。”“西蜀萬(wàn)里尚能返，南內一閉何時(shí)開(kāi)?？蓱z孝德如天大，反使將軍稱(chēng)好在。”如此巾幗不讓須眉之勢，連宋代大儒朱熹也很受震動(dòng)，他說(shuō)：“如此等語(yǔ)，豈女子所能？”清代學(xué)者陳景云稱(chēng)贊說(shuō)：“其文淋漓曲折，逼近前輩。”這樣一個(gè)才女誰(shuí)能不動(dòng)心誰(shuí)會(huì )不愛(ài)慕！
太學(xué)生趙明誠很快被李清照的才華折服，他對李清照愛(ài)慕至極。為了得到父親的支持，他甚至杜撰出了“夢(mèng)中得書(shū)”的故事。他說(shuō)自己在夢(mèng)中讀到一本書(shū)，其他內容都已不記得了，但有三句話(huà)至今還很清晰。這三句話(huà)是：“言與詞合，安上已脫，芝芙草拔。”趙挺之一聽(tīng)，說(shuō)“言與詞合”不就是“詞”嗎？“安上已脫”不就是“女”嗎？“芝芙草拔”不就是“之夫”嗎？這就是說(shuō)，你今后要娶個(gè)女詞人為妻了！嘻嘻，這正中了趙明誠的下懷。當時(shí)出了名的的女詞人美少女除了李清照還能有誰(shuí)??？這一關(guān)算是過(guò)了。
那么我們再看看趙明誠何許人也？趙明城出身官宦之家，從小喜愛(ài)詩(shī)文，尤其酷愛(ài)尋訪(fǎng)收集金石、書(shū)畫(huà)。他在十七八歲時(shí)，就以金石收藏在學(xué)問(wèn)家云集的士大夫中間享有很高的聲譽(yù)。而且其為人謙和沉穩，具有深厚的文化底蘊、高雅的文化趣味。這樣一個(gè)少年怎能不使姑娘春心萌動(dòng)？
李清照在一首《浣溪沙》中描寫(xiě)了她與心儀之人相約合歡的興奮與喜悅：“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。”有研究者認為，《點(diǎn)絳唇》就是寫(xiě)她第一次遇見(jiàn)趙明誠時(shí)羞澀而又愛(ài)慕的情態(tài)：“見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”
他們婚后，志趣相投生活美滿(mǎn)?！稖p字木蘭花》便是這種生活的寫(xiě)照。“賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春怒放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”《丑奴兒》中也這么寫(xiě)道：“笑語(yǔ)檀郎：‘今夜紗櫥枕簟涼。’”！
平時(shí)在家時(shí)，他們也往往是一邊煮茶一邊品賞書(shū)畫(huà)，怡然自樂(lè )，“甘心老是鄉矣”。在《金石錄后序》中，李清照說(shuō)他們“每獲一書(shū)，即共同勘校整集簽題。得書(shū)畫(huà)彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。”“幾案羅列，地席枕藉，意會(huì )心謀，目往神授，樂(lè )在聲色狗馬之上。”還有一次，有人拿來(lái)南唐著(zhù)名畫(huà)家徐熙的一幅《牡丹圖》，要價(jià)二十萬(wàn)。他們無(wú)力購買(mǎi)，卻又心有不舍，于是夫妻倆將這幅畫(huà)留在家中品賞了整整兩夜。
四、國難家愁 艱難玉成
我想沒(méi)有人會(huì )甘愿受苦，也沒(méi)有人會(huì )拒絕幸福安寧的生活。但人生一世往往五味雜陳困苦相伴，并且令我們無(wú)法拒絕。梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“人生所經(jīng)歷的道路，大致不順利的境遇占十分之六七，順利的境遇也能占十分之三四，而且這兩種境遇又常常相互交替和不斷輪換，無(wú)論事情大小，必然會(huì )遇到若干次乃至十幾次的波折和阻力。”古語(yǔ)也說(shuō)：“月有陰晴圓缺，人有旦夕禍福。”但，苦難卻可以完全塑造一個(gè)人。一個(gè)經(jīng)歷苦難的人，其思想必然更加深沉，其精神世界必然更加豐富。對一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，這是必不可少的。我國著(zhù)名文學(xué)家高士其說(shuō)：“平靜的湖水練不出精悍的水手，安逸的環(huán)境造不出時(shí)代的偉人。”
李清照經(jīng)歷了自由、爛漫、無(wú)憂(yōu)的少女時(shí)代，也享受了幸福、和諧、美滿(mǎn)的婚后生活。這一段美好的生活，在她的心里留下了極其深刻的印象，她寫(xiě)下了大量清新秀麗的詞作，但這一時(shí)期她的詞作畢竟大氣不足。一場(chǎng)突如其來(lái)的國難家愁徹底打破了她內心的平靜，她的作品進(jìn)入新的境界，上升到了新的高度。
公元1125年，金兵大舉南下，直取北宋國都開(kāi)封。1126年，也就是靖康元年，金兵攻陷開(kāi)封。1127年，金兵俘虜宋徽宗、宋欽宗，北宋滅亡。史稱(chēng)“靖康之變”。
覆巢之下無(wú)完卵。大宋王朝國土淪陷后，人民流離失所、背井離鄉，陷入水深火熱之中。趙明誠所收藏的幾十萬(wàn)件文物面臨厄運。對此，李清照在《金石錄后序》中寫(xiě)道：“聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。既長(cháng)物不能盡載，乃先去書(shū)之重大印本者，又去畫(huà)之多幅者，又去古器之無(wú)款識者，后又去書(shū)之監本者，畫(huà)之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書(shū)十五車(chē)。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚鎖書(shū)冊什物，用屋十馀間，期明年春再具舟載之。十二月，金人陷青州，凡所謂十馀屋者，已皆為煨燼矣。”
這一時(shí)期，她改變了很多，心情極其失落，“人老建康城”“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。”
不過(guò)她并沒(méi)有因此沉淪沮喪，而是寫(xiě)出了不少悲憤豪壯作品，一方面抒發(fā)她對當局者的失望、沉痛與憤慨，另一方面抒發(fā)其報效國家拯救蒼生的抱負。“南渡衣冠欠王導，北來(lái)消息少劉琨”“南游尚覺(jué)吳江冷，北狩應悲易水寒”，這些詩(shī)句足以讓那些軟骨頭的士大夫無(wú)地自容汗顏羞死。詩(shī)中的“衣冠”指的是隨高宗南來(lái)的士大夫；王導，東晉宰相。當時(shí)西晉滅亡，一幫士大夫想起河山的淪喪，常常感傷落淚。王導一反哭啼之態(tài)，慷慨陳辭：“當共戮力王室，克服神州，何至作楚囚相對！”劉琨，南北朝時(shí)北方著(zhù)名的愛(ài)國志士，年輕時(shí)曾與好友祖逖“聞雞起舞”，立下宏圖大志。
當行至烏江鎮時(shí)，面對浩浩江面，她又吟下了千古絕唱《烏江》：
生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東。
就連她書(shū)寫(xiě)博戲的《打馬賦》，也處處貫穿、浸透著(zhù)保家愛(ài)國的心志。“老矣不復志千里，但愿相將過(guò)淮水”。在文中，她借題發(fā)揮，大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫(xiě)金戈鐵馬，揮師疆場(chǎng)的氣勢，譴責宋室的無(wú)能。
國難家愁讓她痛苦不堪。“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。 ”（《孤雁兒》）“故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。”（《菩薩蠻》）“子孫南渡今幾年，飄零遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。”《上樞密韓公、公布尚書(shū)胡公》
那首《聲聲慢》更是將這種悲愁表現到了極致：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”
如此等等，無(wú)須一一羅列。到底印證了韓愈那句至理名言：“物不得平則鳴，人不得平則言。”鳴，則發(fā)豪曠、醒世之音；言，則成工巧、驚世之作！
她以平民之身，思公卿之責，念國家大事。換句話(huà)說(shuō)，李清照如果沒(méi)有經(jīng)歷國難當頭、家道中落、顛沛流離，怎能吟出那些悲戚滿(mǎn)懷、愁苦感天的傳世名篇？愛(ài)國英雄岳飛如果未經(jīng)靖康之恥、南渡之恨，怎能激發(fā)出“怒發(fā)沖冠”、“饑餐胡虜肉、渴飲匈奴血”的壯懷豪言？詞壇大家辛棄疾沒(méi)有青年時(shí)揭竿抗金、壯年時(shí)遭饞落職、晚年時(shí)報國無(wú)望的坎坷經(jīng)歷，怎能發(fā)出“醉里挑燈看劍”、“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的慷慨激昂之聲？
五、博采眾長(cháng) 自成一家
蘇東坡說(shuō)過(guò)：“古之成大事者,不惟有超世之才,亦必有堅韌不拔之志。”李清照可以稱(chēng)得上是天才的作家，而她后天的勤奮努力、刻苦鉆研尤甚于前者，“如果不大量閱讀前人的詩(shī)詞，她怎么能那么聰穎靈秀，從而寫(xiě)出那么多幾乎是前無(wú)古人的佳作；如果她怠于千百次地去叩敲歷史老人的大門(mén)，她怎么會(huì )那么深刻清醒，不論是歷史上的秦皇漢武，還是現實(shí)中的歐王蘇秦，又怎么會(huì )那么大膽而中肯的評說(shuō)甚至指摘呢；如果她不是熟讀經(jīng)史百家，在她的作品中，哪會(huì )有那么多比喻故實(shí)？”（陳祖美語(yǔ)）
有可靠資料證明，她精通打馬博戲。對精通原因，她在《打馬圖序》中說(shuō)的很明白：“慧即通，通即無(wú)所不達；專(zhuān)即精，精即無(wú)所不妙。”“夫博者無(wú)他，爭先術(shù)耳，故專(zhuān)者能之。”也就是說(shuō)，除了天資聰慧，她不管是作學(xué)問(wèn)還是娛樂(lè )，都很用功專(zhuān)注。為了說(shuō)的更明白，她列舉一大堆例子：“故庖丁之解牛，郢人之運斤，師曠之聽(tīng)，離婁之視，大至于堯、舜之仁，桀、紂之惡，小至于擲豆起蠅，巾角拂棋，皆臻至理者何? 妙而已。”在她的詩(shī)詞中大量運用典故，一篇《打馬賦》幾乎句句用典。沒(méi)有廣博的閱讀，沒(méi)有精深的研究何以能做到？也就是說(shuō)，她早期博覽群書(shū)，博采眾長(cháng)，才形成了自己的風(fēng)格。她二十五六歲時(shí)寫(xiě)成的《詞論》便是明證。
在《詞論》中她毫不客氣地評論蘇軾、歐陽(yáng)修、秦觀(guān)等大家詞作的不足，明確地樹(shù)立了她自己心目中詞的審美標準。這個(gè)標準是：音律協(xié)和、品位高雅、意境宏闊、布局有方、情感細膩、含蓄穩重、情調高雅、詞語(yǔ)妍麗、雍容大方。
她也完全形成了自己的獨特風(fēng)格：清新自然而又富有表現力。具體表現為一下幾點(diǎn)：
一、清新自然，純凈優(yōu)美的大眾口語(yǔ)化語(yǔ)言 。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。”（《風(fēng)凰臺上憶吹蕭》）仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。再如“牽?？椗?，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)。”（《行香子》）全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾斧鑿痕跡。但細細品來(lái)，卻又詞蘊深意，言外有情。
二、清麗高潔，寂愁哀婉的抒情女主人公形象 。在李清照為數不多的存留下來(lái)的詞作中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個(gè)形象鮮明、個(gè)性獨具，而又與作家本人生活經(jīng)歷、思想感情一致相融的抒情女主人公形象。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《 如夢(mèng)令》）這是一個(gè)感情細膩、愛(ài)花惜花的清麗優(yōu)雅的青年女子形象，抒發(fā)了作家熱愛(ài)春天，不忍春天離去而又無(wú)法挽留的復雜的思想感情。
三 、情景交融，連貫流動(dòng)的日常生活化場(chǎng)景。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！ |籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）作家把抒情女主人公的抑郁的心情、無(wú)聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣、燃燒的瑞腦；又借佳節夜涼，敘寫(xiě)孤寂思親之情；最后又寫(xiě)西風(fēng)卷簾，不解人意，使人目睹黃花，更添思親之情，倍覺(jué) “人比黃花瘦”，已分不出哪是物景，哪是心境，正是獨出機杼，妙手天成。
當然除此之外，還有其他的特點(diǎn)，比如善于移情于物，善用對比，在比興、烘托等方面都有新的突破，這里就不再一一列舉。
李清照詞中突出的個(gè)性和成就，以及對藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中幗，直欲壓倒須眉”的成就。我想，任何一個(gè)有大成就的人，必定有超乎常人的精神。但一個(gè)人的偉大往往是綜合因素玉成的，李清照以其才名于世，并余響后世，稱(chēng)譽(yù)百年，開(kāi)一代之風(fēng)氣，其道理也在此吧。
參考書(shū)目：
康震《康震評說(shuō)李清照》，中華書(shū)局出版。
褚斌杰等《李清照資料匯編》，中華書(shū)局出版。
陳祖美《李清照評傳》，南京大學(xué)出版社。
王學(xué)初《李清照集校注》，人民文學(xué)出版社。
尹邦明《淺論李清照在詞史的地位》。
脫脫《宋史》，中華書(shū)局出版。
蔡東藩《宋史演義》，文化藝術(shù)出版社。
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