一幅攝影畫(huà)面一般是由主體、陪體和背景等幾個(gè)部分組成。主體是畫(huà)面的主要表現對象，集中體現作品的主題；陪體是畫(huà)面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。
一、主體
攝影構圖要確立畫(huà)面的主體，主體既是畫(huà)面中的形象中心，也是畫(huà)面的視覺(jué)中心。在攝影畫(huà)面中，主體起著(zhù)主導作用。主體在畫(huà)面中應突出醒目，讓人一目了然。在人物攝影中，人就是主體。人物攝影一般以一個(gè)人作為畫(huà)面的主體形象，也可以是兩個(gè)人并列的主體形象；當畫(huà)面中出現三人或多個(gè)人物時(shí)，就應在其中選擇一個(gè)比較重要的人物作為主體形象。如果是一幅頭像，那么就應該把人物的眼睛視為主體。
主體是內容的中心，也是畫(huà)面結構的中心。畫(huà)幅格式的選擇和畫(huà)面空間的分配，以及影調和色調的確定，都要以主體的特點(diǎn)來(lái)決定。
主體和陪體之間要有內在的聯(lián)系，并且能構成情節，這樣才能豐富作品的內涵。
三、對比與均衡
對比與均衡，是一切文學(xué)藝術(shù)形式創(chuàng )作的基本方法之一。對比，指不同對象的相互比較中，突出其中的主要對象；均衡，指是作品的結構要相對勻稱(chēng)，平衡。對比與均衡、就是要在對比的變化中求得構圖與內容的和諧統一。
一、對比
在文學(xué)寫(xiě)作中，常把兩種不同的事物或同一事物的兩個(gè)不同方面作對照描寫(xiě)；音樂(lè )中有高低音的起伏和節奏快慢的變化；造型藝術(shù)更加講究對比，沒(méi)有大就顯不出小，沒(méi)有高就顯不出低，沒(méi)有黑就顯不出白，沒(méi)有實(shí)就顯不出虛，沒(méi)有暖色就顯不出冷色......這是一條普遍規律。攝影構圖理同如此，要利用一切差異現象，使畫(huà)面形成對比，從而產(chǎn)生審美效應。攝影構圖中常見(jiàn)的對比有大與小、曲與直、疏與密、虛與實(shí)、動(dòng)與靜、明與暗、色彩的冷與暖等。
1、大小對比 攝影畫(huà)面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會(huì )產(chǎn)生對比效果。如果其中一個(gè)物體是人們平時(shí)熟悉的形象，這個(gè)形象就成為參照物，可以使讀者想象照片中另一個(gè)形象的大小。按照這一規律，長(cháng)與短、高與低、寬與窄的對象都可以形成對比。
相機：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800
中國袖珍歌手吳小莉的身高僅有1.1米，當她與藏族美女歌手扎西拉姆同臺站在一起，形成了高與低的對比。
2、曲直對比 曲線(xiàn)形體和直線(xiàn)形體同時(shí)出現在畫(huà)面中會(huì )產(chǎn)生對比效果。如果曲線(xiàn)形體占較大面積，直線(xiàn)形體占較小面積，直線(xiàn)形體相對突出；直線(xiàn)形體占較大面積，曲線(xiàn)形體占較小面積，曲線(xiàn)形體相對突出。
3、疏密對比 由于照片是二維的平面形象，如果實(shí)體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實(shí)體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會(huì )消除。攝影畫(huà)面應該力求簡(jiǎn)潔，不要讓過(guò)多的景物湮沒(méi)主體，所有的景物都應主次有序。畫(huà)面要留有空白，給人留下想象空間。
疏密對比是畫(huà)面空間變化的至耍因素；當眾多物體出現在畫(huà)面時(shí)，不能平均把它們分布在畫(huà)面氏出為那樣顯得平淡散亂；而是有的要集巾，有的要分散，整個(gè)畫(huà)畫(huà)在構圖卜形成疏與密的對比關(guān)系，在豐間組合上構成一種美感；一幅面的疏密對比主要體現在對物體的疏密組合，以及線(xiàn)條和色塊的疏密分布上。
一幅優(yōu)秀的攝影作品.必須使各種景物和線(xiàn)條的安排有疏有密，而不能像撒胡椒面那樣搞平均主義，當然，也不能讓所有的景物和線(xiàn)條都堆積在一塊?！懊懿煌革L(fēng)，疏可跑馬”是古人對疏密關(guān)系的最佳總結，這對于攝影構圖同樣適用。
疏密有致
當我們在構圖時(shí)，切不可使畫(huà)面上的疏密分布呈現平均化的特點(diǎn)，例如，在拍攝左側的這塊石板地時(shí)，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝，于是形成了近處石頭較“疏”遠處石頭較“密”的攝影構圖，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無(wú)趣。
使用廣角鏡頭
在拍攝風(fēng)景和建筑的時(shí)候，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布。例如，攝影師在拍攝左側相片時(shí)，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機靠近右側的第一個(gè)石獅子，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片。
4、虛實(shí)對比 人們習慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評價(jià)照片品質(zhì)的標準之一。但是許多照片并不需要整個(gè)畫(huà)面都清晰，而是讓畫(huà)面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對象總是讓人看得最清晰，而周?chē)沫h(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫(huà)面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會(huì )顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實(shí)相間，以虛托實(shí)。
主體是攝影畫(huà)面的視覺(jué)中心，應當清晰，陪體和背景可以根據需要進(jìn)行適當的虛化處理。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動(dòng)虛（慢門(mén)攝影）等。在人像攝影中，常常用長(cháng)焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來(lái)虛化背景，最大限度地突出主體人物。
相機：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200
這張照片是用大光圈來(lái)虛化環(huán)境，更加突出了美女的嫵媚。
民俗建筑與民族文化風(fēng)范表現非常充分，人物的賢淑、文靜、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色，影調和著(zhù)色表達了古樸、素雅、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結，簡(jiǎn)樸、同一的場(chǎng)景畫(huà)面則描述了小城環(huán)境特有的寧靜與和諧氣象。模特的演繹很典型，具有寫(xiě)實(shí)表現的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì)。
這是2011-01-14在四川衛視舉辦的天籟之音中國藏歌會(huì )決賽上楊成花團隊的表演，因為她主要是在唱歌，所以她的動(dòng)幅度作相對比給她伴舞的長(cháng)輩要小點(diǎn)。我采用了慢門(mén)來(lái)表達伴舞的動(dòng)勢。
相機：佳能5DII，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800
這是2011-01-14在四川衛視舉辦的天籟之音中國藏歌會(huì )決賽上澤絨翁登表演，他舞動(dòng)的長(cháng)袖的動(dòng)幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門(mén)來(lái)表達伴舞的動(dòng)勢，可以看出，長(cháng)袖已經(jīng)虛的。
5、動(dòng)靜對比 一幅照片一般只能運動(dòng)的瞬間，難以反映運動(dòng)的全過(guò)程，通常是采用高速快門(mén)將運動(dòng)主體“定住”，以動(dòng)作姿態(tài)來(lái)表達動(dòng)勢；也可以采用慢門(mén)攝影，還可以讓運動(dòng)的物體在畫(huà)面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來(lái)造成動(dòng)感。這就是所謂的“動(dòng)成虛”，“靜成實(shí)”?？傊?，動(dòng)與靜的對比可以使攝影作品更顯得更加有生氣。
相機：尼康D80 鏡頭：適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200
在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來(lái)造成動(dòng)感,2010-07-18 2010中國超級摩托車(chē)錦標賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車(chē)比賽，當摩托車(chē)以為250公里的時(shí)速從我面前呼嘯而過(guò)時(shí)，我用了一只適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭捕捉拍下了這個(gè)精彩的瞬間，當時(shí)拍了幾十張，就這張效果最好。說(shuō)明不是器材，而是手藝問(wèn)題。這個(gè)頭是用650.00元買(mǎi)的二手狗頭。
相機：柯達DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm，) ISO=100
在大面積的暗調畫(huà)面中，小面積的亮色階顯得最突出?！?/span>
6、明暗對比 攝影畫(huà)面是由光影構成的，因此影調的明暗對比顯得尤為重要。白與黑、明與暗相反相成，相互襯托，可以對視覺(jué)形成刺激，通常，畫(huà)面中最明亮的部分最吸引人，但在有的畫(huà)面中，最暗的部分卻最醒目。在大面積的亮調畫(huà)面中，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調畫(huà)面中，小面積的亮色階顯得最突出。攝影畫(huà)面的明暗色階的面積和位置應恰到好處，變化有序，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，切不可雜亂無(wú)章。
7、色彩的冷暖對比 色彩的冷暖對比也可以造成視覺(jué)刺激，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍色和青色，暖色指紅色和黃色，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫(huà)面中，會(huì )產(chǎn)生強烈的色調對比。如果冷暖色調的面積相等或相近，對比會(huì )更加強烈，反而會(huì )造成不好的視覺(jué)效果；如果將其中一種色調的面積縮小，另一種色調的面積相應擴大，就會(huì )獲得如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”賞心悅目的效果。
另外，在大面積的中間色調中，小面積的冷色或暖色也能得以突出；在面積的飽和度較低的色調中，小面積飽和度較高的同色相對突出；在大面積消色（黑白）畫(huà)面中，小面積的彩色十分突出。要確定一個(gè)主色調，然后再設計色調的對比。
彩色照片的色調有：以紅色、黃色為主色調的暖調構成；以藍色、青色為主色調的冷調構成；以綠色、品紅為主色調的中間調構成；以冷色和暖色形成強烈對比的對比色構成；以近似色或不飽和色配置的和諧色構成；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構成；以淺色調為主調的淡彩構成。
四、畫(huà)面均衡
均衡指畫(huà)面中心點(diǎn)的上下、左右各方所出現的視覺(jué)因素具有數量和重量的均勢。均衡是一種視覺(jué)感受，可以給人以穩定的美感。光有對比沒(méi)有均衡的構圖是不完整的，但過(guò)分追求均衡可能導致機械和呆板。
1、對稱(chēng)均衡 對稱(chēng)是最常見(jiàn)的一種均衡，人的五官和身體是對稱(chēng)的，動(dòng)物和植物也具有先天的對稱(chēng)性，人們建造房子、汽車(chē)以及使用的器皿、家具也大多數是對稱(chēng)的。對稱(chēng)給人以穩定、和諧、莊重的感覺(jué)。對稱(chēng)又是嚴肅的，它象征著(zhù)一種高度整齊的程度。中國的廟宇和古代皇宮建筑都是高度對稱(chēng)的，表達了傳統的尊嚴和神密。
相機：尼康D80 鏡頭：尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160
能拍直接拍正面的模特并不多，直接拍正面容易顯胖，但職業(yè)模特梁稚韻正面五官非常漂亮。這是2008-02-03在香格里拉酒店大廳拍到的。采用了對稱(chēng)均衡手法。
2、重量均衡 在各種景物中，有的看起來(lái)顯得重，有的顯得輕，這稱(chēng)為“視覺(jué)重量”，是一種心理感受。
一個(gè)體積較小的物體，如果其“視覺(jué)重量”大，可以和體積較大但“視覺(jué)重量”小的物體構成均衡。
處于視覺(jué)中心的物體顯得重，反之則輕；
有生命的物體重，無(wú)生命的物體輕；
人工制造的物體重，自然景物輕；
運動(dòng)的物體重，靜止的物體輕；
深色調重，淺色調輕；
暖色調重，冷色調輕
高飽和度色調重，低飽和度色調輕；
近景重，遠景輕。
在攝影畫(huà)面中，凡是視覺(jué)刺激大，給人印象深的，我們就感覺(jué)其重量大，反之感覺(jué)輕。重量均衡是一種對比中的均衡，既生動(dòng)又穩定。
3、呼應均衡 呼應指主體與陪體之間的呼應，包括人與人、人與物、物與物之間的呼應。主體和陪體，不論其大小、輕重關(guān)系如何，只要二者之間有聯(lián)系并構成情節的，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應均衡富于變化，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應均衡。
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