想把人像攝影拍得有所突破，要有自己獨特的想法和觀(guān)念，當我們看見(jiàn)好的人像攝影作品時(shí)，都會(huì )發(fā)現攝影師利用各種各樣的景別來(lái)取景拍攝，景別成為了人像攝影畫(huà)面空間的表現形式，也是視覺(jué)語(yǔ)言的一種有力表達方式。我們怎樣辨別出這幅攝影畫(huà)面是一個(gè)什么樣的景別呢？又要如何運用景別來(lái)進(jìn)行個(gè)性人像攝影拍攝呢？
想把人像攝影拍得有所突破，要有自己獨特的想法和觀(guān)念，當我們看見(jiàn)好的人像攝影作品時(shí)，都會(huì )發(fā)現攝影師利用各種各樣的景別來(lái)取景拍攝，景別成為了人像攝影畫(huà)面空間的表現形式，也是視覺(jué)語(yǔ)言的一種有力表達方式。我們怎樣辨別出這幅攝影畫(huà)面是一個(gè)什么樣的景別呢？又要如何運用景別來(lái)進(jìn)行個(gè)性人像攝影拍攝呢？
從畫(huà)面形式范圍進(jìn)入到畫(huà)面內容，有構成結構、造型元素等組成一幅完整的作品。距離被攝對象遠處拍攝，它包括的景物范圍大。遠景主要以大自然為表現對象。古代畫(huà)論說(shuō)“遠取其勢”。遠景人像總是以環(huán)境的氣氛取勝，表現復雜的特征，地理位置，背景形勢及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等等。
結構遠景畫(huà)面，要從大處著(zhù)眼，注意整體氣勢，處理好環(huán)境本身與人物之間的關(guān)系，如上圖的畫(huà)面工廠(chǎng)里所特有的色調和線(xiàn)條與芭蕾舞者形成鮮明的對比。
二、全景拍攝多壯觀(guān)
以表現某一個(gè)場(chǎng)景的全貌和它所處的環(huán)境為目的，用全景來(lái)交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。與遠景比較，全景有較明確的內容中心。如上圖大廳內人物眾多，表現和交代出場(chǎng)景環(huán)境的紛亂。
比如小物體和其所處的室外的全景，自然要比空曠的原野的全景范圍小得多，但它對主體事物來(lái)說(shuō)都是以全景來(lái)稱(chēng)呼。我們在拍攝的時(shí)候注意主體整體固有特征的輪廓線(xiàn)條，還有主體與周?chē)h(huán)境的呼應關(guān)系。以達到內容上的豐富和結構上的完整。
三、中景拍攝多動(dòng)感
目的在于表現某一事件或對象的富有表現力的情節性和動(dòng)作性強的局部，表現人物吹動(dòng)的頭發(fā)成為視覺(jué)焦點(diǎn)，人與頭發(fā)和手之間的感情交流和聯(lián)系等。
中景常常以動(dòng)作情節取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對象中最有趣味，最引人注意的部分，如拍攝舞臺的中景，人物的手勢和動(dòng)作常常是畫(huà)面中的主要部分。
四、近景拍攝多傳神
近景主要用以突出人物的神情或者物體的細膩的質(zhì)感?！敖∑渖瘛?、“近取其質(zhì)”都說(shuō)明了近景表現的特點(diǎn)。
人物近景，面部表情是畫(huà)面的主要內容，眼睛成了畫(huà)面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。近景拍攝物體時(shí)要運用好光線(xiàn)，表現好物體的紋理、質(zhì)地。
五、特寫(xiě)拍攝看細節
較近景更進(jìn)一步，把對象的某一局部充滿(mǎn)畫(huà)面，從細微處來(lái)揭示對象的內部特征。特寫(xiě)更重視揭示內在的動(dòng)感，通過(guò)細微之處看本質(zhì)。拍攝特寫(xiě)，成功的關(guān)鍵在于獨具慧眼的觀(guān)察力，能抓取一些值得特寫(xiě)的局部，以打開(kāi)觀(guān)眾窺見(jiàn)事物內在的窗戶(hù)。比如人物的眼睛常常是特寫(xiě)的內容，因為人們常說(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)，的確，通過(guò)人的眼睛，可以窺見(jiàn)人物的內心感情．
其次特寫(xiě)人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出人的職業(yè)、年齡等特征。手還有豐富的“表情”，戲曲行話(huà)中說(shuō)：“指能語(yǔ)”，日常生活中人們就常常運用各種手勢來(lái)幫助表達感情。所以，特寫(xiě)常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。
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