“陰陽(yáng)臉”在人像攝影中明顯是一個(gè)貶義詞，也是影友們在人像創(chuàng )作中力圖避免的拍攝錯誤。但是在攝影創(chuàng )作中，所有的規則都是可以被打破的。結合拍攝場(chǎng)景、環(huán)境光以及模特的造型，“陰陽(yáng)臉”的效果可以表現人物激烈的感情，增加畫(huà)面的沖擊力。
在本例中，攝影師采用側光拍攝人物特寫(xiě)。為了強化模特被照亮的臉部一側，同時(shí)弱化“陰陽(yáng)臉”的怪誕效果，需要弱化處于陰影中的臉部一側。攝影師讓模特用頭發(fā)遮住處于陰影中的一側臉部。此時(shí)，模特微微皺起的眉頭和憂(yōu)郁的眼神很好地表現了她復雜的內心世界和性格。
拍攝本圖時(shí)，攝影師在廢棄的廠(chǎng)房?jì)?，利用從窗口投射到室內的光束拍攝人物。將模特的半張臉照亮，著(zhù)重表現模特的雙眼和眼神，這是本例的攝影手法。這種表現手法雖然同樣犯了“陰陽(yáng)臉”的大忌，但與以鼻子為分界線(xiàn)、左右明暗不同的“陰陽(yáng)臉”效果相比，在視覺(jué)表現上要自然許多。此外，攝影師利用這種表現手法加強了模特雙眼的表現力，也為畫(huà)面創(chuàng )造了神秘感。
用冷暖色調表現人物
人像攝影通過(guò)對環(huán)境光線(xiàn)的選取、色溫的控制以及后期處理的修飾，可以營(yíng)造各種色調。這些色調對于照片而言，既可以使整組人像照片擁有統一的風(fēng)格，更可以在表現和突出人物性格、心境等方面起到至關(guān)重要的作用。
暖色調的光線(xiàn)效果適宜表現女性人物，這種光線(xiàn)主要是室內的燈光和夕陽(yáng)下的光線(xiàn)。在本例中，攝影師使用了室內的暖色燈光，結合女孩沉默慵懶的姿態(tài)，用特寫(xiě)的方式表現出人物多愁善感的氣質(zhì)。而夕陽(yáng)下的暖色光線(xiàn)則往往應用在戶(hù)外人像創(chuàng )作中。拍攝時(shí)通過(guò)對人物膚色的渲染，可以增加人物的整體美感和表現力。
冷色調的光線(xiàn)效果經(jīng)常被用于表現男性人物和以工業(yè)題材為背景的時(shí)尚人像中。冷色調的光線(xiàn)可以渲染照片的獨特風(fēng)格，也可以通過(guò)與人物形成冷暖對比來(lái)突出人物的表現效果。
暖色調的人像照片
暖色調的人像照片
冷色調的人像照片
利用玻璃帶來(lái)影調氣氛的變化
用玻璃作為遮擋拍攝人物，是人像攝影用光變化的一個(gè)重要的拍攝手法。這種手法的表現效果多種多樣，在渲染人物特殊狀態(tài)和神情方面效果出眾。
玻璃可以增加人物的朦朧感。在本例中，攝影師在汽車(chē)前拍攝車(chē)內的模特，利用玻璃的反射現象使畫(huà)面產(chǎn)生朦朧感，再加上后期對畫(huà)面色溫的處理，讓畫(huà)面呈現出灰色的影調，讓人有一種可望不可及的視覺(jué)感受。
灰色調雖然會(huì )破壞畫(huà)面的通透感，但在人像攝影中，可以增加畫(huà)面中人物的距離感，讓照片中的人物有一種迷離的氣質(zhì)。例如左圖就成功地表現了人物復雜的內心狀態(tài)，為觀(guān)者提供了想象空間。
玻璃可以增加人物的朦朧感
隔著(zhù)玻璃拍攝車(chē)內的模特
將玻璃作為前景增加構圖元素
在利用玻璃遮擋人物進(jìn)行拍攝的手法中，納入窗戶(hù)的框架可以強化玻璃的存在。本例與上一例截然相反，攝影師使用偏振鏡減少了玻璃的反光，將玻璃后的人物清晰地呈現了出來(lái)。
在本例中，攝影師在室內拍攝趴在玻璃上的模特，利用窗戶(hù)的框架構成了框架式構圖，并結合模特落寞的神態(tài)和手臂的姿態(tài)使照片表現出了一種“禁錮”感。
在人物攝影中，利用玻璃作為前景可以表達多種人物情感，例如猶豫、等待、禁錮等等。
側光演繹唯美的影調
在人像攝影用光中，側光容易在人物的臉部形成“陰陽(yáng)臉”的效果，因此很少被采用。但是，如果結合人物姿態(tài)和對攝影師拍攝角度的控制，不但可以避免“陰陽(yáng)臉”的發(fā)生，而且還能在人物面部營(yíng)造自然的明暗過(guò)渡和唯美的皮膚表現效果。在本例中，攝影師從背面拍攝模特的側臉。右側的陽(yáng)光將模特臉部和身體的輪廓勾勒出來(lái)，同時(shí)在臉部形成了自然的明暗過(guò)渡。攝影師結合明亮的背景，營(yíng)造出了高調的畫(huà)面效果。由此可見(jiàn)，攝影師拍攝模特臉部側面的人像照片時(shí)，使用側光的效果非常理想。
站在窗前的少女
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