2014年底有一個(gè)展覽在攝影界引起很大的反響，那就是由中國美術(shù)館、中國攝影家協(xié)會(huì )主辦，北京泰吉軒文化發(fā)展有限公司協(xié)辦的“乘物游心——1839-1937直接攝影原作展”。該展覽于2014年11月14日至12月10日在中國美術(shù)館舉行。展覽期間，泰吉軒攜藝術(shù)家、基金會(huì )及收藏家將100幅國際攝影原作捐贈給中國美術(shù)館。捐贈作品涵蓋攝影發(fā)明人亨利·?？怂埂に柌┨亟^世原作及安塞爾·亞當斯、愛(ài)德華·韋斯頓等人的攝影史經(jīng)典名作。
這個(gè)展覽的特別之處在于它是中國美術(shù)館第一次如此大規模成體系的展出的西方經(jīng)典攝影原作；同時(shí)作為私人影像畫(huà)廊向國家機構捐贈如此數量的經(jīng)典攝影作品在中國也尚屬首例。此舉一出，立刻引起了各界的反應。很多人對泰吉軒畫(huà)廊的行為表示不太理解，同時(shí)也有一部分聲音對展覽作品本身提出了質(zhì)疑。針對這一狀況，蜂鳥(niǎo)網(wǎng)編輯特別采訪(fǎng)了泰吉軒畫(huà)廊總監盧驍，由他親自面對質(zhì)疑之聲一一做出解答。
中國美術(shù)館首次舉辦這樣成體系的西方經(jīng)典攝影原作展覽
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：是什么樣的緣由決定要做這個(gè)展覽呢？
盧驍：我們泰吉軒畫(huà)廊剛剛開(kāi)的時(shí)候我們就商量過(guò)向中國美術(shù)館捐贈的事情。我們覺(jué)得國家級的美術(shù)館在攝影收藏方面還是比較欠缺的。兩年前我們找到中國美術(shù)館提出捐贈的事情他們也很有興趣，因為他們一直對攝影尤其是國際攝影這塊有想法，但是由于各方面的因素一直沒(méi)能實(shí)現。當我們向他們提出捐贈的時(shí)候他們過(guò)來(lái)看過(guò)幾次作品，當時(shí)就說(shuō)在捐贈的同時(shí)應該有一個(gè)展覽。去年美術(shù)館做郎靜山展覽的時(shí)候我們在那個(gè)展覽的裝裱布展方面提出了很多專(zhuān)業(yè)上的建議，后來(lái)我們也就一直在商量要做一個(gè)什么樣的展覽，經(jīng)過(guò)很多討論最后決定首先以捐贈為主同時(shí)做這么一個(gè)展覽，就是做一個(gè)跟攝影史相關(guān)的，能夠呈現攝影史發(fā)展脈絡(luò )的展覽。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：完整呈現攝影史脈絡(luò )的話(huà)似乎是個(gè)很大的工程，你們考慮過(guò)實(shí)現的難度嗎？
盧驍：在今天做一個(gè)完整呈現攝影史的展覽別說(shuō)中國了，就是放到全世界任何一個(gè)大美術(shù)館都不是太現實(shí)的事。我們當時(shí)覺(jué)得首先中國在世界攝影史的脈絡(luò )梳理方面有很多欠缺，因為無(wú)論是語(yǔ)言的問(wèn)題，書(shū)籍資料的問(wèn)題，作品的問(wèn)題都有所欠缺的，我們只是盡我可能去呈現攝影史的某一個(gè)脈絡(luò )或者說(shuō)某一部分，我們討論展覽的時(shí)候就在選以哪條脈絡(luò )為主，最后定了直接攝影。
定直接攝影有幾個(gè)因素：第一，對于后來(lái)攝影藝術(shù)的獨立來(lái)說(shuō)這是最關(guān)鍵的一個(gè)流派。直接攝影的出現讓西方將攝影認可為一門(mén)獨立的藝術(shù)語(yǔ)言，這是有關(guān)鍵推進(jìn)作用的，所以無(wú)可厚非這支流派在攝影史里的地位非常重要；
第二，這個(gè)流派藝術(shù)家的作品，其實(shí)對于中國有很重要的影響，但是我們卻并沒(méi)有特別清晰地去認識到這一派藝術(shù)家的影響，因為不可否認亞當斯、韋斯頓是中國人最熟知的藝術(shù)家，他們就是這一流派的代表人物，但是我們對這一流派的藝術(shù)家究竟有多深刻的理解，以及同時(shí)期代表的這一支流派有多深刻的理解是很欠缺的。
展覽現場(chǎng)
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：可能我們理解的比較孤立，只有幾個(gè)點(diǎn)而沒(méi)有把他們當做一條線(xiàn)串起來(lái)。
盧驍：我們這個(gè)展覽所做的事情，就是把攝影史這張網(wǎng)的一部分截取下來(lái)，告訴大家他們之間有這樣一個(gè)聯(lián)系，以及他們之間的聯(lián)系產(chǎn)生了哪些影響。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：當時(shí)決定做直接攝影流派的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)這個(gè)浩大的工程需要成本控制？
盧驍：想到了，這里有多方面的因素。從一開(kāi)始就希望把展覽盡所能做到最好，但是這里邊肯定有很多的困難，包括牽扯到很多細碎的東西，這也是在做這件事情的時(shí)候，不斷地去看到這些問(wèn)題，一個(gè)一個(gè)再不斷地去解決。藝術(shù)家的梳理、作品的收集都是難度挺大的事。好在因為要做這個(gè)事，所以去年就把房子給賣(mài)了，賣(mài)了房子，就可以選作品，你選定了藝術(shù)家必須選作品才能完成這個(gè)展覽。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：幸運的是這個(gè)流派的人數還是在可控范圍之內的。
盧驍：其實(shí)人也不少，當翻開(kāi)一本攝影史，歸一歸類(lèi)，其實(shí)每個(gè)流派就差不多是那么多人，我們盡可能選擇這個(gè)流派里邊重點(diǎn)的藝術(shù)家，包括這些重點(diǎn)的作品。我們這次請了英國的邁克-普理查德做的學(xué)術(shù)主持，也是之前跟他做過(guò)多次的交流、溝通，包括人選，誰(shuí)該放進(jìn)這個(gè)展覽里邊，誰(shuí)不適合放進(jìn)來(lái)，我們做了七八次的來(lái)回的篩選。邁克也會(huì )提誰(shuí)的作品他覺(jué)得應該放進(jìn)來(lái)，包括我們之前擬的名單里邊，他覺(jué)得誰(shuí)不適合放進(jìn)來(lái)，我們也是進(jìn)行過(guò)幾輪的修正。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：能否細說(shuō)一下你們選擇的標準是什么？
盧驍：首先邁克是學(xué)攝影史出身，他是藝術(shù)史博士，所以他在歷史脈絡(luò )上會(huì )有一個(gè)很好的把控，我們在選的時(shí)候還是沿著(zhù)直接攝影這條主線(xiàn)，往前梳往后梳，雖然攝影史是一個(gè)網(wǎng)，我們還是按照這個(gè)線(xiàn)性的方式梳理這個(gè)網(wǎng)，之前篩掉的藝術(shù)家，因為某些藝術(shù)家雖然跟這些藝術(shù)家也有聯(lián)系，但是他們可能在這個(gè)網(wǎng)里邊屬于比較邊緣的人物，對后來(lái)沒(méi)有特別直接的影響的時(shí)候，邁克就不建議把這些人放進(jìn)來(lái)，有些藝術(shù)家入選是因為他覺(jué)得在這里邊是節點(diǎn)性的人物，我們還要根據作品來(lái)選，有些人的作品其實(shí)就是專(zhuān)門(mén)為了展覽準備放進(jìn)來(lái)的。
展覽現場(chǎng)
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：有沒(méi)有遇到這個(gè)藝術(shù)家特別重要需要放進(jìn)來(lái)，但是這個(gè)人的作品找不到，或者找到了但是作品特別天價(jià)的情況？
盧驍：有，但是還好，后來(lái)基本上都解決了。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：這次你們?yōu)槭裁催@次選擇一個(gè)英國人做學(xué)術(shù)主持？
盧驍：是有關(guān)國家偏見(jiàn)的問(wèn)題嗎？
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：是，這也引到我下一個(gè)問(wèn)題，因為有一些對這個(gè)展覽反對的聲音會(huì )說(shuō)把攝影史從塔爾博特開(kāi)始算起，而沒(méi)有算達蓋爾法國人的那部分，是不是因為找到英國的主持人，所以才力推英國？
盧驍：這倒不是，因為我們之前已經(jīng)把直接攝影這個(gè)方案大致定下來(lái)以后才找到邁克的。我們找到他的時(shí)候就已經(jīng)按照這條脈絡(luò )在梳理了，這個(gè)毫無(wú)爭議。我們按照攝影藝術(shù)的脈絡(luò )去梳理從塔爾博特開(kāi)始是對的。因為早期達蓋爾的攝影術(shù)發(fā)明以后更多應用于照相館等商業(yè)人像攝影的拍攝。而從塔爾博特開(kāi)始他們早期的那一批人本身就是家里生活條件特別好的貴族受過(guò)良好的教育，攝影對他們來(lái)說(shuō)是一種消遣娛樂(lè )陶冶情操的東西，所以他們的攝影藝術(shù)性更高一些。而且塔爾博特發(fā)明的是負正法攝影跟達蓋爾有明顯的區別。所以從塔爾博特傳承下來(lái)的脈絡(luò )藝術(shù)家在拍照之后就有樂(lè )意對照片的一個(gè)“二次創(chuàng )作”的過(guò)程，這個(gè)跟后來(lái)的膠片攝影最接近。我們沒(méi)有提達蓋爾并不是否認達蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)，而是就直接攝影這個(gè)展覽來(lái)說(shuō)我們的線(xiàn)索是從英國開(kāi)始的。正是因為從英國開(kāi)始我們在尋找西方學(xué)術(shù)界的支持的時(shí)候也是重點(diǎn)從英國尋找的。麥克首先有一個(gè)在佳士得倫敦影像部工作20多年的背景，他很了解照片同時(shí)也很了解照片應該如何分類(lèi)。包括他又是攝影史的博士，所以他很了解這些作品應該如何在歷史上定位。麥克身處英國，現在優(yōu)勢皇家攝影協(xié)會(huì )的秘書(shū)長(cháng)，皇家攝影協(xié)會(huì )無(wú)疑是現在英國早期攝影的脈絡(luò )最權威最有發(fā)言權的，所以我們才請他來(lái)把關(guān)。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：如果當初你們請到一個(gè)法國的攝影史博士情況會(huì )不會(huì )改變？他是否會(huì )認可直接攝影是從英國的卡羅法延續下來(lái)的？
盧驍：這個(gè)要怎么說(shuō)呢？因為攝影從法國這一支開(kāi)始梳理的話(huà)更多是一個(gè)工藝的演變，當攝影的藝術(shù)性出來(lái)的時(shí)候也是法國攝影和英國攝影到了一個(gè)合流的時(shí)期。這個(gè)合流的點(diǎn)就是玻璃板照片的出現。這個(gè)藝術(shù)性按照亞當斯的話(huà)來(lái)總結最貼切“拍照是譜曲，暗房是演奏”，這樣看達蓋爾的作品是不需要演奏的，因為達蓋爾法攝影是一次性成像的。如果按照直接攝影這條路來(lái)說(shuō)亞當斯是絕對的代表性人物。所以我們要做直接攝影這條線(xiàn)索的時(shí)候就必須往根上倒，找到能“演奏”的最初的攝影方式。
開(kāi)幕式上嘉賓的合影，右三為邁克-普理查德
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：也就是你認為1839年達蓋爾攝影術(shù)發(fā)明之后到1851年濕版攝影術(shù)的發(fā)明之間只有工藝技術(shù)的演變，或者說(shuō)只有商業(yè)人像攝影的存在？
盧驍：是的，通過(guò)對早期達蓋爾法照片的研究你會(huì )發(fā)現里邊不存在“二次創(chuàng )作”，早期有些達蓋爾法攝影對人物會(huì )有個(gè)上色的工藝，但是攝影真正的二次創(chuàng )作是在暗房完成的，這才是攝影藝術(shù)最重要的創(chuàng )作源泉，它給攝影師提供了藝術(shù)發(fā)揮的可能性。我之前和付羽聊天，他說(shuō)達蓋爾法跟今天的寶麗來(lái)攝影是相對應的，也是挺有道理的。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：你認為“二次創(chuàng )作”在直接攝影的概念里是非常重要的？
盧驍：非常重要，不光對于直接攝影，基本是對于大部分的攝影都是非常重要的。但是“二次創(chuàng )作”不代表更改作品的本意。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：你是如何理解直接攝影包括施蒂格利茨所說(shuō)的“等價(jià)物”概念的呢？
盧驍：展覽的第一和第二部分中有四個(gè)詞可以對直接攝影有一個(gè)挺好的解釋?zhuān)沟俑窭牡摹暗葍r(jià)物”，f64小組提出的“對被攝物體不加矯飾的再現”，康德的“自在之物”，瓦爾特·本雅明的“靈光”這些就是對直接攝影從現象到本質(zhì)的解釋。
“等價(jià)物”和“不加矯飾的再現”很好的解釋了“直接”的意思就是還原事物本來(lái)的樣子。
“自在之物”和“靈光”又成為直接攝影從藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)理論上的保障，這就是它為何能成為一個(gè)重要的藝術(shù)流派，為何它能在藝術(shù)史里邊站得住腳。
展覽現場(chǎng)
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：我今天了解到你們?yōu)楹问菑挠@個(gè)體系來(lái)梳理直接攝影了，而且也想到估計有些觀(guān)眾把這個(gè)展覽誤會(huì )成一個(gè)關(guān)于整個(gè)攝影史的展覽。
盧驍：我們沒(méi)放法國進(jìn)去不是代表我們否認了法國，因為這個(gè)不需要否認，而且就這個(gè)展覽來(lái)說(shuō)，有一個(gè)特別重要的一點(diǎn)是這個(gè)展覽我們展出的所有的東西是史實(shí)，就是跟我們今天去策劃一個(gè)當代藝術(shù)的展覽還不太一樣，我們展出來(lái)的都是史實(shí)，他們已經(jīng)在歷史上確確實(shí)實(shí)發(fā)生了這些事情。所有的東西都不是我們自己憑空杜撰出來(lái)的，這些人的關(guān)系也不是我們生拉硬拽捏造在一起的，它已經(jīng)發(fā)生在那兒，已經(jīng)有記載的，它就是這樣子的。
而且我們做得這個(gè)展覽是一個(gè)支派，而不是一個(gè)完整的攝影史。今天不太可能再去做一個(gè)完整的攝影史的展覽。這個(gè)很難實(shí)現，包括今天任何一本關(guān)于攝影史的著(zhù)作，哪一本也不可能說(shuō)他把攝影史全都寫(xiě)進(jìn)去了，所以我們也只能用不同的部分結合自己的見(jiàn)解去編織出你所理解的攝影史的一張網(wǎng)。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：每個(gè)書(shū)寫(xiě)的人都有他自己的角度，只能做到盡量客觀(guān)，但是也不可能完完全全的包涵。
盧驍：其實(shí)還是用做飯來(lái)形容比較簡(jiǎn)單，中國有八大菜系，而我們這次梳理的只有一個(gè)魯菜。有人會(huì )問(wèn)“你這里邊怎么沒(méi)有魚(yú)香肉絲？魚(yú)香肉絲是中國最好的一道名菜，所以你們展示的這個(gè)宴席不全！”但是請注意我們做得只是魯菜，魚(yú)香肉絲不在魯菜的菜系里。
展覽作品
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：完整呈現“八大菜系”恐怕是一個(gè)專(zhuān)業(yè)博物館都很難完成的工作吧。那我們還說(shuō)回“魯菜”也就是“直接攝影”的這個(gè)展覽，前兩個(gè)板塊中一些經(jīng)典大師的入選沒(méi)有問(wèn)題，但是在第三部分中關(guān)于今道子等人的入選我聽(tīng)到一些不同的聲音，對此你怎么看？
盧驍：是這樣，任何一個(gè)藝術(shù)流派都不能保證它永遠存在或者永遠具有生命力，從繪畫(huà)史上說(shuō)，印象派的顛覆時(shí)期也就是那么一段時(shí)期而已，后來(lái)的繼承者就從此衍生出其他比如說(shuō)立體主義等畫(huà)派。攝影也是一樣，這個(gè)展覽以直接攝影為核心向前向后去梳理。向前我們可以找到對于直接攝影的形成產(chǎn)生影響的攝影師們，向后梳理也就是我們展覽的第三部分藝術(shù)家師承于前一部分，但不代表第三部分的藝術(shù)家還是屬于直接攝影。確切的說(shuō)以f64小組所代表的直接攝影那一個(gè)流派已經(jīng)終結了，所以西方人在攝影評論里會(huì )認定直接攝影流派是從斯蒂格利茨開(kāi)始到卡普尼格羅結束?？ㄆ漳岣窳_是這一流派的關(guān)門(mén)人物。我們在第三部分就想呈現師承之下的一種百態(tài)紛呈的效果。第三部分藝術(shù)家本身的風(fēng)格也是多種多樣，但是他們跟前人是有聯(lián)系的，我們也不能把所有跟前人有聯(lián)系的藝術(shù)家都放進(jìn)來(lái)。我們選的這一部分也是盡量有代表性，你看這一部分藝術(shù)家橫跨美國、歐洲、亞洲有地域上的代表性?？梢哉f(shuō)第三部分對于今天的啟發(fā)是最重要的。齊白石說(shuō)過(guò)“學(xué)我者生，似我者死”第三部分藝術(shù)家雖然師承于前人但是不代表要和前人拍得一模一樣，所以你可以看到在第一第二部分藝術(shù)家作品有很多共性，但是到第三部分區別越來(lái)越大。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：大家對這個(gè)展覽反應比較多的聲音還集中在原作這個(gè)概念上，主要疑點(diǎn)比較多的是關(guān)于展覽中雷蘭德的《人生的兩條路》還有《彌留》等幾張作品很多人覺(jué)得年代、尺寸什么的都不對，你對此怎么看？
盧驍：是這樣，攝影是從西方傳過(guò)來(lái)的藝術(shù)，而且在西方已經(jīng)發(fā)展的非常成熟了，我們展覽的作品在西方幾大成熟的美術(shù)館包括Moma、蓋蒂藝術(shù)館都能找到相似或相同的作品。對于早期特別重要的一些作品以復制品的形式在攝影收藏里邊是認可的也是有價(jià)值的。就像你今天去故宮看《五牛圖》、《韓熙載夜宴圖》一定會(huì )告訴你這是宋摹本或者唐摹本，但是我們依然認可它的價(jià)值。所以我們不用糾結它們是不是原作的問(wèn)題。所以從我們展覽到捐贈到美術(shù)館的作品來(lái)說(shuō)我是很自信的沒(méi)有任何問(wèn)題。
曾經(jīng)倍受爭議的作品雷蘭德的《人生的兩條路》
魯濱遜的《彌留》
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：那包括《人生兩條路》在內的這些作品是由誰(shuí)來(lái)制作的呢？
盧驍：《人生兩條路》、《彌留》，包括劉易斯·海因的那張，包括希爾和亞當森的那張都是美國歷史攝影學(xué)會(huì )在70年代的時(shí)候由亞瑟羅斯坦在監督下精選了攝影史上10張最重要的作品，然后進(jìn)行了復制。第一，這些作品是70年代復制的，不是今天的人去做的；第二是亞瑟羅·斯坦做的，如果了解攝影史的話(huà)就會(huì )知道亞瑟羅·斯坦是美國FSA，就是跟多羅西婭·朗格、沃克·伊文思同時(shí)期的同屬于FSA的攝影師，而且是里邊的代表性人物，他后來(lái)從事了大量的不光是攝影工作，還從事了大量的電影工作，庫布里克是他的學(xué)生。他在當時(shí)選了他認為攝影史十張最重要的照片進(jìn)行復制，目的也是在70年代的時(shí)候為了公共收藏，就是為了世界上在美國逐漸開(kāi)始的這種博物館對于影像的收藏打基礎。希望他們能有更多的藏品，這種事情在攝影史上有很多這樣的例子，包括之前我們說(shuō)《青椒》，科爾·韋斯頓洗印的《青椒》依然認可有很高的藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值，全世界任何的美術(shù)館都可以找到相同的摹本，包括貝倫妮斯·阿博特洗印的尤金·阿杰；坎寧安的兒子羅達爾洗的坎寧安的作品，都沒(méi)有任何問(wèn)題，但是不代表誰(shuí)洗的都可以，而是得到歷史認可的這些人去洗印前人的作品是沒(méi)有任何問(wèn)題的。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：也就是說(shuō)這些后來(lái)人的制作也是有出處有來(lái)歷的。
盧驍：很多東西因為歷史的原因，到后來(lái)有一個(gè)約定俗成是大家已經(jīng)認可的就沒(méi)有任何問(wèn)題了。所以原作這個(gè)概念實(shí)挺難用一刀切的方式去定義的。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：這是我個(gè)人的一個(gè)建議下次再做這樣的展覽標簽是否可以寫(xiě)詳細些，此作品是由什么人在什么年代制作的。
盧驍：也有人說(shuō)過(guò)這樣的問(wèn)題，我在美國日本看過(guò)很多攝影展也看到這樣的情況，比如我前年在東京都寫(xiě)真美術(shù)館看到尤金·阿杰的作品展，阿博特洗印的作品就沒(méi)有任何標注，后來(lái)在Moma等地看展發(fā)現大家都不標注。后來(lái)我想明白這個(gè)事情了，我們做得是攝影展，要展示給你的是這個(gè)作品，告訴你這張作品的歷史地方以及這張作品和其他作品的聯(lián)系，所以跟這個(gè)展覽主題沒(méi)有關(guān)系的信息不需要出現在標簽里，如果你對這個(gè)東西有興趣可以進(jìn)行各方面的深入研究。如果要標誰(shuí)洗的，那么相紙、相機、曝光時(shí)間這些東西要不要寫(xiě)呢？這些信息跟我的展覽本身是沒(méi)有關(guān)系的。所以你看到西方的美術(shù)館里也不寫(xiě)的，他們的標簽信息甚至比我們的還簡(jiǎn)單?？赡芫鸵粋€(gè)名字和拍攝時(shí)間其他無(wú)關(guān)的信息都不會(huì )放的。
展出的書(shū)籍實(shí)物
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：是不是可以理解為在美術(shù)館的展覽和畫(huà)廊展覽的作品信息不一樣？
盧驍：其實(shí)一樣，我們這個(gè)信息算多的，很多國外畫(huà)廊連這標簽都沒(méi)有，就貼個(gè)數字編號，這個(gè)取決于畫(huà)廊的風(fēng)格有時(shí)也取決于藝術(shù)家的風(fēng)格有點(diǎn)人不喜歡作品下邊標注名字，你看原直久的作品下邊就全是編號。
這個(gè)問(wèn)題跟中國攝影愛(ài)好者的特色也有關(guān)系，很多時(shí)候他們特別關(guān)心技術(shù)的問(wèn)題，我在展廳里碰到很多人都在問(wèn)為何這個(gè)展覽不標上是什么相機拍得？其實(shí)這里我想談的是藝術(shù)的問(wèn)題技術(shù)的東西盡量少談。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：再問(wèn)一個(gè)大家都很關(guān)心的問(wèn)題，你們是以私人影像畫(huà)廊的身份向國家美術(shù)館捐贈了攝影作品，而且捐贈的數量還非常的龐大。這個(gè)你們是如何考慮的呢？
盧驍：去年我們賣(mài)了房子正好有一筆資金可以換成作品捐給國家。主要是一是給國家美術(shù)館填補了一個(gè)空白；二是能夠有更多的人欣賞到這些作品。對于西方經(jīng)典攝影作品的認知中國又是比較缺乏的。如果只是放在畫(huà)廊畢竟能夠影響的群體比較少，要是放在國家美術(shù)館就能引起更多的關(guān)注，如果大家看得多了眼光自然就提高了。我們開(kāi)始做畫(huà)廊的時(shí)候就不是按照盈利的目的去做的，本身也是自己喜歡這些作品。我們就想努力把這些作品留在中國。當然這次捐贈也比我們想象的步驟塊了很多，一開(kāi)始也沒(méi)想捐這么多，但是這個(gè)展覽的體系一點(diǎn)點(diǎn)形成以后我們還是希望能給美術(shù)館留下一個(gè)相對完整的東西。這樣國家美術(shù)館也有機會(huì )不定期的進(jìn)行小規模的展覽展示。
盧驍在大展開(kāi)幕式上致辭
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：那做出這么大手筆的捐贈你們期望的回報是什么呢？
盧驍：其實(shí)就是覺(jué)得給國家干了一件有意義的事。我們希望的回報就是這些作品能夠經(jīng)常展覽。如果有要做學(xué)術(shù)研究的就給人家提供研究的機會(huì )，包括院校機構的研究。還有就是我們如果做相關(guān)展覽的時(shí)候可以無(wú)償的把作品借回來(lái)作展，也就這些了，沒(méi)有別的期望。另外我們也是跟美術(shù)館提希望我們只是開(kāi)了一個(gè)好頭，可以號召大家有能力的都能盡自己的微薄之力給國家做點(diǎn)添磚加瓦的事。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：最后一個(gè)問(wèn)題，你覺(jué)得整個(gè)展覽目前來(lái)說(shuō)有什么不足的地方可以在下次作展的時(shí)候提高？
盧驍：確實(shí)是第一次做這樣的展覽，對于我們畫(huà)廊和對美術(shù)館來(lái)說(shuō)都是第一次，開(kāi)展之前我們盡可能往周全里邊考慮，但是實(shí)際操作的時(shí)候發(fā)現很多事情所需的時(shí)間和精力超乎了想象。展覽里很多東西比如作品編排，人的調整，作品順序的調整一直到開(kāi)展最后一刻都還在調。因為大家都想把這個(gè)東西做得盡善盡美。還有就是展覽畫(huà)冊的中的作品版權，之前沒(méi)覺(jué)得那么復雜后來(lái)發(fā)現工作量很大但是我們還是盡量去做了。那么多展覽藝術(shù)家的作品都要一個(gè)一個(gè)的去敲定這是個(gè)很大的工程。我們所做的離我們預想的程度還有一定的差距是因為時(shí)間安排的原因。我們下次再做的時(shí)候就有經(jīng)驗了，就可以把很多事情提前安排好，就知道哪些事情應該留給他多少時(shí)間去做才能更完美。這個(gè)是從展覽中學(xué)到的東西。
蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：好的，謝謝！
聯(lián)系客服
