姜文和李屏賓工作照
潘恒生作品劇照
一，導演選擇攝影師都看重哪些特質(zhì)?
(1)許多導演以選演員的方式來(lái)選擇攝影師，導演會(huì )放一部或幾部他想要找的那個(gè)攝影師拍過(guò)的片子，看影片的視覺(jué)風(fēng)格是不是和自己的視覺(jué)想象吻合，所以，選擇一個(gè)合適的攝影師往往同其他劇組成員的選擇是相同的。不管是演員，燈光師還是服裝設計，那種能夠為劇組注入創(chuàng )造力和想法的人，搞清楚了導演想要什么再去現場(chǎng)。
潘恒生作品《功夫》劇照
(2)有共鳴也是非常重要的。若是考慮年輕的攝影師，導演和制片人會(huì )一起通過(guò)片子觀(guān)察其視覺(jué)風(fēng)格同作品的一致性，以及其攝影機運動(dòng)與構圖。你想，三個(gè)月，半年，甚至一年多兩年的時(shí)間都要和這個(gè)人朝夕相處，親密合作，而且你還得非常依賴(lài)他。所以給別的導演打個(gè)電話(huà)，問(wèn)問(wèn)這個(gè)人怎么干活兒，是否對劇本擁有同樣的激情，以及他會(huì )為整部影片帶來(lái)什么樣的判斷。
《寒戰》劇照
(3)除了導演所看重的才能，直覺(jué)因素也很重要。優(yōu)秀的電影攝影師能做出各種光效，攝影師也會(huì )因為某種特定的風(fēng)格而出名。導演和攝影師將會(huì )在接下來(lái)的時(shí)間里，高壓狀態(tài)下工作，因此相投的個(gè)性非常重要，電影攝影師是導演在拍攝階段極其倚重的角色，如果導演偏離了方向，就可以求教于這個(gè)人或者向其吐露真情，而電影攝影師會(huì )幫助導演回歸到正確的方向上。
《讓子彈飛》劇照
二，導演和攝影師該如何合作?
(1)看過(guò)攝影師拍過(guò)的片子之后，導演會(huì )把劇本寄給他，這樣攝影師就可以判斷它是否可以激發(fā)自己的靈感，或者是否覺(jué)得自己的攝影會(huì )給未來(lái)的影片增加點(diǎn)什么。一等讀完劇本，導演和這位攝影師見(jiàn)面，來(lái)看看他們的個(gè)性是否合得來(lái)，他們是否對這部片子有相同的視覺(jué)想象。電影攝影師一般會(huì )先聽(tīng)一下導演的要求，然后再對劇本發(fā)表意見(jiàn)。
《花樣年華》劇照
(2)作為導演，最重要的是告訴他們你想要的是什么，你所想象的是怎么樣的，然后問(wèn)他們一些問(wèn)題，比如說(shuō)，怎么通過(guò)攝影技術(shù)來(lái)完成你的視覺(jué)想象。如果一個(gè)攝影師理解和喜歡你的這個(gè)劇本，他們就會(huì )思考怎么從視覺(jué)影像方面來(lái)提升這個(gè)劇本
《少林足球》劇照
(3)一些攝影師喜歡自己掌機，是因為他們覺(jué)得那樣能夠同演員和表演聯(lián)系得更加緊密，這也同樣免得多一層交流，因為導演可以同時(shí)與攝影師和掌機交流。另一些人覺(jué)得讓掌機集中精力于演員表演而攝影師專(zhuān)注與光線(xiàn)效果更好。為這兩種形式都做好思想準備工作，然后導演決定更喜歡哪一種。
《貧民百萬(wàn)富翁》劇照
三，導演選擇攝影師備忘錄
(1)給將要合作的電影攝影師送上最終定稿的拍攝劇本
(2)見(jiàn)面討論劇本，看看你們對這部影片是否有相同的視覺(jué)想象
(3)找一個(gè)以前同這個(gè)電影攝影師合作過(guò)的導演聊聊。
(4)參考他以前的作品或者長(cháng)片
(5)讓攝影師和總美術(shù)師見(jiàn)面討論一下布景和色彩的規劃。
(6)進(jìn)組進(jìn)行一次開(kāi)拍前的生產(chǎn)試驗，以確保視覺(jué)風(fēng)貌。
(7)一起堪景，確定光線(xiàn)的處理，內外景的調度和光效。
《花樣年華》劇照
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