在探討成像時(shí)，談?wù)摰氖鞘裁礀|西讓圖片看起來(lái)極富視覺(jué)引力，是什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來(lái)使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴(lài)于合理的構圖方法。
在拍攝時(shí)，構圖成像的重要性是不言而喻的。構圖不好的圖片看起來(lái)會(huì )有些模糊，不太像人們想象的那樣，不太清楚攝影師通過(guò)照片究竟要傳達什么。只有正確構圖，才能讓拍出的照片靚麗起來(lái)。
與攝影的技術(shù)角度不同，它不能依靠自動(dòng)對焦及正確構圖的基本技巧。沒(méi)有一個(gè)單獨的正確構圖方式，當然，卻一直有一個(gè)錯誤的方式。盡管構圖需要遵循一些基本的規則，但在具體的場(chǎng)合下選擇哪種規則就完全看攝影者自己了，正是這門(mén)技術(shù)才讓攝影者能在圖片成像過(guò)程中最大程度地貼上屬于自己的標簽。
拍照時(shí)如何站位，相機和要拍攝的對象是如何訴說(shuō)心情，體現個(gè)性，想通過(guò)照片傳遞什么信息，以及如何讓拍照場(chǎng)景引起觀(guān)看照片的人進(jìn)行情感交流，這些都是人們需要考慮的問(wèn)題。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，構圖還能顯示人們與相片的關(guān)聯(lián)。與那些慢慢讓人們喜愛(ài)上的相片相比，第一眼就給人們留下深刻印象的照片往往會(huì )在短時(shí)間內就喪失其魅力。
構圖成像有多種方式，并且每種方式都會(huì )產(chǎn)生不同的效果，學(xué)會(huì )如何構圖成像對于成就一個(gè)受歡迎的攝影師來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的：要讓別人一看到照片就能識別出那是出自你的風(fēng)格。有些構圖是經(jīng)典的，畫(huà)家們可以用上幾百年。有些構圖是臨時(shí)的，只是為了凸顯藝術(shù)效果。
有幾個(gè)簡(jiǎn)單的規則是需要遵循的，然后再看看現在的攝影師所采用的一些非常規的構圖。別忘了，規則就是為了打破的。
一、取景，縱橫比和定位
如果用二維攝影術(shù)來(lái)拍攝三維世界，就需要在拍攝對象和形狀間創(chuàng )建一種關(guān)系，通常這種關(guān)聯(lián)是不存在的?？梢酝ㄟ^(guò)改變將場(chǎng)景放進(jìn)框架里的方式來(lái)修改這種關(guān)聯(lián)及構圖照片。有個(gè)優(yōu)勢可以利用，所采用的視角，以及拍攝主體到相機間的距離，對于攝影師來(lái)說(shuō)這些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形狀一樣。
如果靠近拍攝場(chǎng)景，所面臨的第一個(gè)選擇就是橫著(zhù)拿相機拍照還是豎著(zhù)拿。習慣上，這些定位就是與人們所熟知的“風(fēng)景”和“人像”分別對應的，但是也沒(méi)有絕對的金科玉律，要求拍攝風(fēng)景時(shí)必須橫著(zhù)拿相機，而拍攝人像時(shí)要豎著(zhù)拿相機。風(fēng)景包括特寫(xiě)前景細節，衍生到遙遠的地平線(xiàn)，風(fēng)景拍攝經(jīng)常能從垂直的、直立框架上獲得好的拍攝效果，這樣拍攝景深更深。與此類(lèi)似的是，人像拍攝采用水平框架，在空曠的空間里凸顯拍攝主體，這樣拍攝的效果也很好。
關(guān)于該如何拿相機并沒(méi)有什么固定不變的規則，在把相機放到眼前之前是無(wú)法預測該怎么拿相機的。一旦相機從包里拿出來(lái)，在探索可行的照片構圖的時(shí)候，要一直以90°的角度來(lái)構圖。這樣做是一個(gè)好習慣，并且能顯示出攝影者之前從未見(jiàn)過(guò)的照片。
同樣的場(chǎng)景，按3種不同的縱橫比進(jìn)行裁切的照片
上圖：同樣的場(chǎng)景，按3種不同的縱橫比進(jìn)行裁切的照片：傳統的風(fēng)景定位、直立的人像格式，以及又長(cháng)又細的全景裁切。在構圖成像時(shí)要不斷地進(jìn)行試驗，不要拘泥于傳統。
至于框架的定位，還要考慮它的形狀。多數感光器（也就是取景器和顯示屏）的縱橫比是3:2，也就是它們的物理寬度和高度比是3:2。但是不應該因此而感覺(jué)受到了限制。按同樣的方式，一個(gè)畫(huà)家就會(huì )選擇帆布形狀，它能幫助用戶(hù)完成手中的任務(wù)，因此，攝影師要在兩種對比之間選擇一個(gè)適合拍攝場(chǎng)景的。這種功能是內置在有些袖珍和數碼單反相機里的，但是通過(guò)一些圖片裁剪軟件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后（在某些情況下偏好）改變縱橫比。這樣，就能試試各種不同的縱橫比，然后看看哪種最合適。也要從無(wú)限的形狀當中做出選擇，這與相機內置在相機里的2～3種圖形可大不一樣。
除了標準的3:2的縱橫比外，還會(huì )發(fā)現4:3和5:4的長(cháng)方形也是很有用的，還有被風(fēng)景攝影師所鐘愛(ài)的16:9和17:6也是不錯的，甚至是方形的1:1格式，非常適合拍攝人像。
關(guān)于取景
要一直關(guān)注框架的邊緣。在按快門(mén)之前，要養成檢查腦力備忘錄的習慣。所思考的每件事是否都對攝影有幫助？構圖之后是否有什么東西受損了呢？水平線(xiàn)直嗎？如何把框架進(jìn)行微小移動(dòng)復位以完善這些元素？應該改變自己的長(cháng)處嗎？
二、構圖規則
說(shuō)起構圖，有很多規則和指導方針需要遵循。隨著(zhù)實(shí)踐的增加，慢慢就會(huì )知道在什么場(chǎng)合下該用什么構圖，并且要經(jīng)常打破常規構圖，這樣攝影者將會(huì )變得更加自信。
到那時(shí)，再看看一些經(jīng)典的構圖方法，從標準的節日拍照到藝術(shù)項目都可以用到它們。一旦將這些構圖熟記于胸，就會(huì )如魚(yú)得水。
1.填滿(mǎn)畫(huà)面
對于數碼拍攝的新手來(lái)說(shuō)，最常犯的錯誤就是在拍攝主體周?chē)粝铝颂嗟目臻g。這是因為拍照者只是盯著(zhù)拍照主體，沒(méi)有注意到框架的邊緣部分。在拍照前要看看圖像邊緣，確定有多大的空間。
小的拍攝主體處在框架中間，而周?chē)鷦t是一片空間，這是一種把圖片放在框架里非常沒(méi)勁的方式。盡管要避免把某人的頭裁切掉這類(lèi)典型錯誤，但是如果想要身體的3/4或半身像的話(huà)，可以把人的腿裁切掉，這樣做是非常正確的。在這種情況下，最好在連接處裁剪，而不是在連接處上方裁剪。
2.靶心式構圖
把拍照主體放在框架中間，尤其是場(chǎng)景中含有高度對稱(chēng)的物體時(shí)，抵制住這種誘惑有時(shí)真的很難。盡管“靶心式”構圖在很短的時(shí)間內也會(huì )變得有些單調，但這些構圖用途非常廣泛，能立即見(jiàn)效。雖然如此，這種構圖技術(shù)特別適合拍攝面部、建筑物或者靜止的拍攝主體，尤其是拍攝各種花。這種構圖適用于方形格式，這與更常見(jiàn)的對比為3:2或4:3恰好相反。
采用對稱(chēng)、靶心式的構圖方式來(lái)填滿(mǎn)畫(huà)面
上圖：采用對稱(chēng)、靶心式的構圖方式來(lái)填滿(mǎn)畫(huà)面，就能起到立竿見(jiàn)影的效果。
3.三分法
三分法可能是攝影師在拍照時(shí)最常用的一種輔助構圖，它是由攝影師用幾條線(xiàn)既垂直又水平地把框架分成3份。把人、拍攝對象甚至是連著(zhù)那幾條線(xiàn)的水平線(xiàn)構圖成像，與簡(jiǎn)單地把它們放在框架中間相比，這樣的照片才更有魅力，更有意思。此外，將拍攝對象置于這4個(gè)熱區中的一個(gè)，縱線(xiàn)和橫線(xiàn)在熱區相交，這樣會(huì )突出構圖中的這些拍攝對象。在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，三分法是這樣應用的，人和拍攝對象呈水平排列，同時(shí)，兩條線(xiàn)中有一條是豎著(zhù)穿過(guò)框架的，而前景細節，例如一棵樹(shù)或一塊石頭，都要放在交叉口上。在人像類(lèi)中，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的場(chǎng)景，就是拍攝主體的身體是垂直靠近其中的一條線(xiàn)，而他們的腦袋則在框架頂部的一個(gè)熱區上。
三分法是一項已經(jīng)獲得公認的技術(shù)。使用這項技術(shù)的歷史已經(jīng)有幾百年了，它的起源是近似黃金比例，這是大千世界存在的一個(gè)非常自然的數學(xué)關(guān)系，從大地上的向日葵到浩瀚的螺旋星系，都呈黃金比例。出于美學(xué)的考慮，人們已經(jīng)把這個(gè)法則應用到了建筑、音樂(lè )和藝術(shù)上。
4.負空間
盡管人們已經(jīng)見(jiàn)識了在拍照主體周?chē)粝绿嗫臻g的弊端，這主要是由拍攝時(shí)靠得不近造成的，即便如此，如果能夠嚴格遵守三分法則，負空間也會(huì )產(chǎn)生意想不到的效果。
引導線(xiàn)條把注意力朝著(zhù)焦點(diǎn)方向引向照片
上圖：引導線(xiàn)條會(huì )把觀(guān)賞者的注意力朝著(zhù)焦點(diǎn)方向引向照片，焦點(diǎn)就位于1/3處。
在人像攝影中，拍照主體注視著(zhù)一片空白區域，加上從左到右的布局構圖，這樣對按照這個(gè)方向閱讀文本的人來(lái)說(shuō)會(huì )特別舒服，而且這樣拍攝的效果也非常好。在風(fēng)景和建筑攝影中，也可以在簡(jiǎn)單的構圖中采用空白的空間，以此來(lái)取得更明顯的效果。
5.善用引導線(xiàn)
在風(fēng)景中，有些最引人注目的構圖都采用了線(xiàn)條和形狀作為前景或背景，以便將拍照者的注意力引向照片，最后對準遠處的焦點(diǎn)?？匆?jiàn)這些線(xiàn)條，以及它們之間的關(guān)系，如果眼前沒(méi)有相機的話(huà)是很難做到這點(diǎn)的，但是只有在實(shí)踐中積累豐富的經(jīng)驗才能掌握這項技巧。
用一條線(xiàn)將注意力吸引到空間上來(lái)
上圖：用一條線(xiàn)將瀏覽者的注意力吸引到空間上來(lái)，或者凸顯移動(dòng)主體的運行路徑。
在田園風(fēng)光中，耕種過(guò)的田地或由平淡的石墻所帶有的線(xiàn)條，都是絕佳的構圖工具，在海岸邊見(jiàn)過(guò)的巖石和沙灘上見(jiàn)過(guò)的一些形狀等，它們也都是很棒的構圖工具。
任務(wù)：運用三分法
三分法雖然很傳統，但功能卻很強大，會(huì )讓照片極富活力，效果更好，并且在很長(cháng)時(shí)間內，人們都會(huì )對這些照片贊嘆不已。
三分法的盛行自有其道理。應用這種方法，幾乎在拍照的每個(gè)環(huán)節都能大幅提高構圖效果，從風(fēng)景和建筑，到人像拍攝和靜物攝影，在本書(shū)所（乃至雜志、廣告和畫(huà)廊）提供的照片中，讀者會(huì )反復看到三分法的應用，而照片的焦點(diǎn)則定位在4個(gè)熱區中的一個(gè)上，是由所想象的幾根線(xiàn)把框架分成了3份，是按垂直和水平方向交叉部分確定的焦點(diǎn)水
平方向、建筑物和人應該也按照這幾條邊安放，而不是置于框架的中間。
有些相機還具備為顯示屏或取景器添加柵格線(xiàn)的功能，這對三分法的應用是大有裨益的。然而，如果相機沒(méi)有顯示柵格線(xiàn)，想象一下它們應該在什么位置出現，這也不是很難的事情。
對于這個(gè)任務(wù)而言，采用三分法來(lái)拍張人像和風(fēng)景照片。在拍攝人像時(shí)，要讓被攝者坐著(zhù)，把其頭部置于其中的一個(gè)熱區，使其成為焦點(diǎn)，或者正在拍攝一張要求較為嚴格的頭像，那就要把他的眼睛當做焦點(diǎn)。在拍攝頭部特寫(xiě)的時(shí)候不用擔心會(huì )將他的頭部裁切掉——從遠處照相會(huì )出現這個(gè)問(wèn)題，這種拍照手法常用于時(shí)裝拍攝，使得框架里的人看上去要比實(shí)際上大一些。如果是風(fēng)景拍攝，構圖線(xiàn)或者在哪個(gè)熱區該怎么安排，那選擇就比較多了。地平線(xiàn)應該與三分線(xiàn)保持同一個(gè)方向，無(wú)論是橫著(zhù)或豎著(zhù)拿相機。用底線(xiàn)來(lái)凸顯天空，如果想在拍照時(shí)融入更多的前景細節，就采用上線(xiàn)。
松下Lumix DMC-FP1, 70mm, 自動(dòng)測量
上圖：照片左邊的一大堆石頭是主焦點(diǎn)，是在左邊的兩個(gè)熱區定位的。
萊卡M9，28mm f/2鏡頭，1/60s，f/5.6, 自動(dòng)感光度160
上圖：即便葉子很小，但因其在框架中的位置，也能引起人們的注意。
必備裝備：
相機、變焦鏡頭、保持相機穩定的三腳架。
提示與技巧
如果相機的取景器或顯示屏，上有網(wǎng)格線(xiàn)，在構圖時(shí)要好好利用這些線(xiàn)。如果拍攝場(chǎng)景是對稱(chēng)的，那就要充分利用靶心式構圖，然后在熱區的1/3處加上一個(gè)元素，以此來(lái)凸顯對比。4個(gè)熱區都要嘗試，并按從左到右或從右到左的順序看看場(chǎng)景效果。
佳能EOS 60D, 18-135mm，1/100s，f/5.6
左圖：出現在水平線(xiàn)上的雙眼將會(huì )給觀(guān)賞者留下深刻的印象。
佳能 EOS 20D，24-105mm，1/60s，f/11
下圖：低位的水平線(xiàn)把構圖很清楚地分成了3份。
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