一、運用廣角鏡頭的透視效果
廣角鏡頭擁有寬廣的視野、深邃的透視感以及豐富的景深，頗受風(fēng)景攝影愛(ài)好者的青睞。廣角鏡頭的 好處是在退無(wú)可退的情況下，能捕捉更大的場(chǎng)景畫(huà)面，能容納更多的前景或背景。由于景深范圍較大，能 將主體與前景、背景相連接，可在畫(huà)面上表現出相互間的關(guān)聯(lián)性。
廣角鏡頭
我們認知物體前后遠近的相對距離時(shí)，通常是憑借著(zhù)視覺(jué)上“近大遠小”來(lái)分辨。廣角鏡頭的光學(xué)設計原理決定了其近大遠小的透視效果比一般焦段鏡頭要更加強烈，可夸大近距離物體的尺寸，增強畫(huà)面的透視感。
下圖是采用廣角鏡頭近距離拍攝的塔群，廣角鏡頭特有的視覺(jué)張力，使得距離鏡頭越近的塔體被放得 越大，離鏡頭越遠的塔體被縮得越小，看起來(lái)遠塔與近塔之間的距離就像是被拉遠了，讓拍攝的塔群更富 有立體感和縱深感。
光圈：F8 曝光時(shí)間：1/5000s ISO：800 焦距：17mm 整齊排列的藏地佛塔
重復的和越來(lái)越小的形狀以及強烈的透視使畫(huà)面產(chǎn)生了強烈的縱深感，很自然地吸引了人們的視線(xiàn)。
二、運用長(cháng)焦鏡頭的壓縮效果
長(cháng)焦鏡頭的成像特點(diǎn)是產(chǎn)生空間透視壓縮感，拍出的畫(huà)面會(huì )很明顯地夸大遠景，壓縮景深。利用這一特點(diǎn)拍攝，原來(lái)有相當距離的前后景，可拍得如同相鄰一般。因此，用長(cháng)焦鏡頭很容易表現緊湊飽滿(mǎn)的畫(huà)面效果。
利用長(cháng)焦鏡頭能將原來(lái)不相干的內容“牽扯”到一起，從而完成對特定主題的表現。如下圖，前景表 現的是港口的棚戶(hù)區，遠景是海邊的高層建筑，兩者空間距離遙遠，但通過(guò)長(cháng)焦鏡頭壓縮空間的特性，得 到了將距離拉近的透視效果。
光圈：F16 曝光時(shí)間：1/320s ISO：100 焦距：140mm 利用長(cháng)焦鏡頭拍攝的澳門(mén)港口景象
用長(cháng)焦鏡頭拍攝時(shí)，雖然可以產(chǎn)生空間透視壓縮感，但它的應用卻沒(méi)有廣角鏡頭那樣順手。這是因為運用長(cháng)焦鏡頭拍攝時(shí)，如果焦距確定，那么較難通過(guò)改變拍攝位置契合取景范圍，因此長(cháng)焦鏡頭透視壓縮效果的應用往往被初學(xué)者遺忘。
三、焦距變化帶來(lái)透視效果的變化
面對相同的拍攝場(chǎng)景和拍攝對象，鏡頭焦距的變化往往會(huì )使照片中前后縱深不同的拍攝對象所占畫(huà)面的面積發(fā)生變化。
光圈：F13 曝光時(shí)間：1/60s ISO：100 焦距：17mm 澳門(mén)的標志——大三巴圣跡
光圈：F13 曝光時(shí)間：1/80s ISO：100 焦距：32mm 澳門(mén)的標志——大三巴圣跡
本例中，左圖使用17mm 焦距拍攝，畫(huà)面的近大遠小透視效果比較強烈，利用石柱和圓弧頂構成的框式構圖表現出澳門(mén)地標式建筑的特點(diǎn)，可以看到大三巴遺跡在畫(huà)面中所占的面積較小。而右圖采用32mm 焦距拍攝，為了獲得相近的前景構圖，隨著(zhù)焦距的增加，攝影師需要后退幾步取景。此時(shí)，雖然石柱和圓弧頂構成的框架在畫(huà)面中的比例與左圖相近，但畫(huà)面遠端的大三巴遺跡的所占的面積占比卻大幅增加。由此可見(jiàn)，畫(huà)面的透視關(guān)系隨著(zhù)焦距變化而變化，焦距越長(cháng)，近大遠小的透視效果越弱。
四、魚(yú)眼鏡頭制造夸張效果
魚(yú)眼鏡頭分為全周魚(yú)眼和對角線(xiàn)魚(yú)眼兩種類(lèi)型，常見(jiàn)的是對角線(xiàn)魚(yú)眼鏡頭，它的前組鏡片凸起，很像魚(yú)的眼睛，因此而得名。
魚(yú)眼鏡頭是一種超廣角的特殊鏡頭，其焦距短，視野大，透視效果極其明顯。當拍攝對象接近相機時(shí)，畫(huà)面物體會(huì )產(chǎn)生夸張的扭曲變形效果，這種變形對于擁有較多線(xiàn)條元素的拍攝對象所產(chǎn)生的變形效果最為顯著(zhù)。
拍攝對象距離鏡頭越近，扭曲變形的效果越明顯；拍攝對象越靠近畫(huà)面邊緣，扭曲變形效果也越明顯；而拍攝對象越靠近畫(huà)面中心，變形效果則越微弱。掌握上述規則，可以使用魚(yú)眼鏡頭創(chuàng )作出許多妙趣橫生的照片。
在風(fēng)光攝影中應用魚(yú)眼鏡頭，可以在構圖 時(shí)將地平線(xiàn)安排在畫(huà)面上方或下方，此時(shí)，地平線(xiàn)會(huì )產(chǎn)生明顯的扭曲變形 ；在人像攝影中，魚(yú)眼鏡頭可以利用特寫(xiě)的方式夸張地表現人物 的表情和肢體動(dòng)作。
魚(yú)眼鏡頭由于視野廣闊，在使用中要避免將不合主題的拍攝對象納入畫(huà)面。
光圈：F5.6 曝光時(shí)間：1/200s ISO：100 焦距：10mm 利用魚(yú)眼鏡頭拍攝的廢棄卡車(chē)
魚(yú)眼鏡頭
五、移軸鏡頭校正透視效果
拍攝建筑物時(shí)，為了捕捉全景，攝影師常常要俯仰拍攝。此時(shí)，近大遠小的透視變形作用在橫平豎直的建筑線(xiàn)條上，會(huì )發(fā)生建筑物向頂端聚攏的變形效果。
移軸鏡頭正是可以克服這種變形的特殊功能鏡頭，它可以在數碼單反焦平面傾斜的情況下使鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉，調整拍攝對象的透視關(guān)系，抵消變形現象。
光圈：F8 曝光時(shí)間：1/80s ISO：100 焦距：24mm 挪威小城建筑 拍攝者：王維
光圈：F8 曝光時(shí)間：1/80s ISO：100 焦距：24mm 挪威小城建筑，運用移軸鏡頭修正建筑變形 拍攝者：王維
移軸鏡頭
這種鏡頭非常小眾，且價(jià)格昂貴，它的成像原理類(lèi)似于大畫(huà)幅相機。但普通數碼單反相機所能配備的移軸鏡頭的種類(lèi)有限，并不能在任何情況下都完美地校正拍攝對象的透視變形問(wèn)題。
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