在了解廣角鏡的特性后，大伙對于使用它來(lái) ??拍攝人像還是一知半解嗎？由于每個(gè)人手上擁有的廣角鏡頭不盡相同，究竟該如何活用它們來(lái)一場(chǎng)創(chuàng )作人像大賽呢？接下來(lái)就由編輯部整理市售不同焦段的廣角鏡，并依據等效焦段的概念為讀者詳解各焦段下的實(shí)拍特色，以及須注意的重點(diǎn)。
14-18mm超廣角
以目前佳能、尼康、索尼的當家超廣角變焦鏡皇，廣角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mm F2.8L（廣角端視角108°）、Nikon則為14-24mm F2.8G（廣角端視角114°），而隨著(zhù)索尼α900一同發(fā)表的Vario-Sonnar T* 16- 35mm F2.8 ZA SSM（廣角端視角107°）也將在今年年初正式上市。雖然廣角端焦段不盡相同，但共同特色都是視角超過(guò)100度。
正因為視角極大的特性，最適合運用在狹窄環(huán)境中，不但能拍攝模特兒全身，還能紀錄周?chē)臻g。在這樣的環(huán)境中拍攝時(shí)，模特兒通常會(huì )塞滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，若是將頭、臉、手臂、大腿等處，放在畫(huà)面的周?chē)?，容易因?huà)面擴張，而看起來(lái)肥胖。要解決這個(gè)狀況，最簡(jiǎn)單的方法就是至于畫(huà)面中央，且畫(huà)面中央的身體位置，相對周?chē)闹w，稍微遠離鏡頭，這樣的拍攝角度，自然能拍出修長(cháng)身形。
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此外，我們也常讓模特兒與樹(shù)或建筑物同時(shí)入鏡。超廣角鏡能在短距離下，將兩者都涵蓋在畫(huà)面當中，能表現出特殊張力。雖然這類(lèi)型的作品相當討喜，但處理不好，也常會(huì )讓頭部拉長(cháng)。若想讓畫(huà)面看起來(lái)較為正常，則建議將人的比例抓在畫(huà)面1/2，頂多在1/3。此時(shí)，人的頭部會(huì )處于中心處，透視變形的影響會(huì )相對小許多。角度上面，不見(jiàn)得由底邊往上拍最好，許多時(shí)候，只要在膝蓋附近的高度抓拍即可，若要幾近90°方式向上拍的話(huà)，可請模特兒適度的彎腰向前，以減輕影像變形，順便展現身體曲線(xiàn)。
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一般來(lái)說(shuō)，人與人之間太接近時(shí)常會(huì )有壓迫感，需要一定的距離，才會(huì )讓彼此感到自在。使用超廣角鏡頭時(shí)，因為視角太大，常要貼近模特兒取景，除非是訓練有素且經(jīng)常合作的模特兒，否則常因別扭而表情尷尬扭曲，甚至動(dòng)作僵硬。用這個(gè)焦段拍攝人像的攝影師，考驗的不僅是自己駕馭廣角鏡的能力，也是在挑戰模特兒的心理極限。
重點(diǎn)提示
善用長(cháng)景深與強烈透視效果。
盡量不要將臉部、手臂放在畫(huà)面四周。
拍攝時(shí)要多溝通，減少尷尬。
若有閃燈補光需要，最好用離機方式。
超廣角鏡頭是玩家嘗試盲拍的第一選擇。
24-28mm一般廣角人像指南
一般廣角鏡因發(fā)展歷史較久，目前不論是APS Size或全幅機身建議搭配的變焦鏡頭，都具備等效焦段24-28mm左右的廣角端，視角約略在74-95°，一般拍攝人帶景或紀錄室內聚會(huì )，這個(gè)焦段即綽綽有余。相對于超廣角鏡超夸張透視感，但畫(huà)面周遭變形嚴重；這個(gè)焦段的廣角焦段保有不錯透視效果，且變形控制相對較為簡(jiǎn)單。
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現在的標準變焦鏡，多以這個(gè)焦段作為廣角開(kāi)端，例如各家的標準變焦鏡皇，皆以全片幅為目標，廣角端設定為24mm。佳能 EF-S、尼康 DX、索尼 DT等APS size鏡頭，不論是套機鏡頭、進(jìn)階的標準變焦鏡，或者前期介紹18-200mm的旅游鏡，廣角端的焦段，經(jīng)由片幅換算，也都落在24-28mm的范圍。這個(gè)焦段范圍抑制桶狀變形的技術(shù)，已經(jīng)相當成熟，一般只要注意好透視的問(wèn)題，就能夠獲得不錯的廣角效果。
所以這焦段最是建議一般玩家，入門(mén)學(xué)習風(fēng)景構圖的焦段。而又如前述廣角鏡人像特色中所說(shuō)，拍攝廣角人像思維與拍攝風(fēng)景相同，所以想開(kāi)始練習廣角人像，這個(gè)焦段算是不錯的起點(diǎn)。
最受歡迎的基本構圖，莫過(guò)于三分構圖法，其中兩兩相交的點(diǎn)，就是畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)，通常我們會(huì )將主題與視覺(jué)焦點(diǎn)、或構圖的線(xiàn)做結合。例如半身、全身人像的模特兒眼睛，我們就習慣放在焦點(diǎn)或線(xiàn)上。雖然同樣的構圖原則可適用在廣角鏡上，但頭型、臉蛋可能會(huì )因為過(guò)于靠近畫(huà)面邊緣，而有所變形。建議讀者拍攝時(shí)，可左右微調角度，或多或少能改善變形的問(wèn)題。
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此外，廣角人像的議題，不見(jiàn)得要把人塞滿(mǎn)畫(huà)面，許多時(shí)候寬廣、單純的地景，配合模特兒的肢體動(dòng)作拍攝，雖然畫(huà)面中的人不大，但將人置于視覺(jué)焦點(diǎn)或三分線(xiàn)上，亦能成為畫(huà)面中的重點(diǎn)，進(jìn)而將肢體動(dòng)作傳達出來(lái)的情緒，與周?chē)h(huán)境結合，散發(fā)渲染力十足的作品。
另一個(gè)適合使用的時(shí)機，便是室內昏暗的環(huán)境，以24-28mm焦段而言，手持安全??快門(mén)約略1/30，穩定一點(diǎn)的人1/15秒應該還能拍出穩定的畫(huà)面。對于喜歡紀錄現場(chǎng)光源的玩家來(lái)說(shuō)，只要拉高感光度在配合廣角鏡，就是忠實(shí)紀錄??現場(chǎng)氛圍，是極為實(shí)用的焦段。
重點(diǎn)提示
最常用的廣角焦段。
人景合一的好搭檔。
邊角同樣會(huì )有變形問(wèn)題。
可稍微調整角度，讓透視更為自然。
一機一鏡時(shí)，室內拍攝的最佳焦段。
32-35mm 寫(xiě)實(shí)廣角人像指南
以目前廣角鏡光學(xué)設計的進(jìn)步，許多人會(huì )省略掉這個(gè)焦段，認為它要廣角效力不夠，又不如標準鏡這么規矩、方正。其實(shí)它的魅力正介于廣角與標準，有兩者的特色，容易取得畫(huà)面的平衡與張力。在135系統成為主流后，有很長(cháng)的時(shí)間里，視角約略62°的32-35mm廣角焦段，正是變焦鏡廣角端的起始。
早期底片時(shí)代，許多傻瓜相機搭配的鏡頭，正是以35mm作為開(kāi)端，而前些年消費型數位相機剛開(kāi)始的年代中，雖然內藏的感光元件面積極小，但廣角端亦依循消費者習慣由35-32mm開(kāi)始。
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35mm焦段的廣角鏡，因技術(shù)成熟變形抑制極佳，與50mm標準鏡相差不遠，僅視角范圍較大，通常用來(lái)拍攝較為寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面。尤其在空間受限的環(huán)境中，拍攝七分身的人像照片，35mm較大視角，與較易控制的透視變形，較50mm標準鏡更適合發(fā)揮。
成熟的光學(xué)設計技術(shù)，不但讓這個(gè)焦段的變形抑制極為完美，且各廠(chǎng)發(fā)表的大光圈定焦鏡，不論是銳利度、色調，都有極佳的表現，大光圈更能營(yíng)造廣角鏡先天難以表現的散景。前述廣角人像的特色中，我們有提到廣角鏡具有深遠的景深效果，這是來(lái)是廣角鏡本身的物理限制。多數時(shí)候，我們便依據這先天的特色，來(lái)拍攝廣角人像，這也是我們少有看到淺景深廣角人像作品的原因。不過(guò)這在大光圈的35mm定焦鏡上，卻因為超大光圈有所打破，這讓我們在空間不夠長(cháng)的環(huán)境下，同時(shí)能表現景深與透視。
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此外，35mm與前述超廣角及一般廣角不同處，則是35mm拍攝廣角人像的重點(diǎn)不在避開(kāi)，反而是去追求、善用它的透視變形效果。例如將想要拉長(cháng)的手腳，朝相機方向延伸，同樣有改善比例的效果，卻又不會(huì )過(guò)于夸大。同樣的道理，想讓胸口升級，將胸部放置在畫(huà)面周?chē)?，并以稍低于下巴的角度拍攝，便能利用透視的變形效應，拍出更顯著(zhù)的好身材。
35mm焦段定焦鏡值得投資的另一大原因，則是接在A(yíng)PS Size機身后，換算等效焦段約略等于50mm的標準鏡頭。所以不論讀者未來(lái)是否會(huì )上攻全片幅的數位單眼相機，他都算是「進(jìn)可供、退可守」的鏡頭，是第一顆定焦鏡的好選擇。
重點(diǎn)提示
介于標準與廣角之間，有兩者特性。
可表現廣角鏡難得的淺景深。
透視效果不會(huì )太過(guò)夸張。
35mm廣角定焦鏡，是微光人像的創(chuàng )作利器。
定焦大光圈鏡頭值得投資的焦段。
特殊廣角魚(yú)眼鏡頭
若想要告訴沒(méi)玩過(guò)攝影的朋友，鏡頭下的世界是多么奇妙，筆者想到的第一首選，必然是魚(yú)眼鏡頭。能拍攝180°視角的特殊能力，圓形畫(huà)面，就好像我們小時(shí)后貼著(zhù)透明玻璃珠，所看到的世界。
一般衡定廣角鏡的優(yōu)劣中，常提到抑制變形能力的字眼，其意義就在于能否減少桶狀變形的出現。但魚(yú)眼鏡頭卻反道而行，不但不控制反而將桶狀變形效果，作為它的特色。所以利用魚(yú)眼鏡頭拍攝人像前，首要觀(guān)念就是要如何利用，或避免魚(yú)眼的變形。
所有的廣角鏡頭，畫(huà)面中央的范圍是變形最少的部分，這個(gè)道理在魚(yú)眼鏡頭上依然成立，所以想用魚(yú)眼鏡頭拍人像，又不想模特兒因為變形效果而扭曲變形，中央構圖是最直接也是最好用的方式。以本單元的例圖中，我們可以清楚看到成效。其實(shí)，這與超廣角人像中，我們所建議的拍攝重點(diǎn)，是同樣的道理。
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這類(lèi)影像在魚(yú)眼人像中，相當少見(jiàn)，主要原因正因為嚴重的變形，讓拍攝者想要維持模特兒本來(lái)面貌并非易事，且用許多人購買(mǎi)魚(yú)眼鏡頭的最大原因，正是要追求拍攝極度變形的畫(huà)面。而「大頭狗式」的拍攝方式與表現，自然是魚(yú)眼拍攝人像的重點(diǎn)。
相對于想辦法去控制變形的做法，極度變形的拍法顯然簡(jiǎn)單不少，只要將臉貼近鏡頭，似乎就是有趣的好照片，其實(shí)細細觀(guān)察，將臉正面、側面，貼近放畫(huà)面中間，又或者故意放在畫(huà)面周?chē)?，都有不同的感覺(jué)?；靖拍疃际?，越靠近鏡頭的地方會(huì )變大，其他的地方會(huì )縮小，貼近中央的畫(huà)面越正常，周?chē)鷦t會(huì )極度彎曲。只要依據這樣的概念，利用魚(yú)眼鏡頭拍攝搞笑人像，便很容易發(fā)揮。
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此外，利用魚(yú)眼鏡頭拍攝照片時(shí)，較其他廣角鏡更需要注意雜物入鏡，以及鏡頭污損的問(wèn)題。魚(yú)眼鏡頭180°的視角，一不小心就會(huì )讓雜亂物品跑進(jìn)畫(huà)面當中，影響構圖的完整性。例如拍攝俯角時(shí)，最容易將自己的腳給拍攝進(jìn)去，而寬景則容易把其他的游客或攝影師拍攝進(jìn)去。
而鏡頭前玉外凸，也是魚(yú)眼鏡頭的特色，意謂多數魚(yú)眼鏡頭無(wú)法外掛保護鏡，在貼近拍攝人像時(shí)，距離常常只有短短的幾公分，一不小心就會(huì )貼到皮膚而污損鏡頭。雖然對畫(huà)質(zhì)影響不大，但總是心有疙瘩，拍攝時(shí)后要特別注意。
重點(diǎn)提示
放棄抑制桶狀變形。
拍攝各種扭曲的人像。
可拍出大頭狗式的照片。
將主題放中央，比例不要太大，一樣可減少變形效應。
鏡頭保養要特別注意。
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