剛接觸人像攝影不久的朋友在面對林林總總的“長(cháng)槍短炮”時(shí)，常常會(huì )感到迷惑：“到底用哪一只鏡頭拍攝人像最合適呢？”
就筆者個(gè)人的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，拍攝環(huán)境人像作品，常用的16mm到200mm焦距的鏡頭都能勝任，關(guān)鍵是你想營(yíng)造什么樣的視覺(jué)效果。
為了讓我們對鏡頭焦距有個(gè)直觀(guān)的認識，先做一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗：讓模特站在樹(shù)林前面約十米的地方，分別用16mm、85mm及200mm這三個(gè)代表超廣角、中焦及長(cháng)焦的焦距拍攝一個(gè)在畫(huà)面中“頂天立地”的人像，將光圈都開(kāi)在F/2.8。我們會(huì )發(fā)現：16mm的人物變形嚴重，后面的樹(shù)木拍到的最多，樹(shù)林有一種被“推遠”的感覺(jué)，樹(shù)葉的虛化微弱；85mm時(shí)，人物與后面樹(shù)林之間的透視關(guān)系接近肉眼所看，樹(shù)葉被明顯虛化；200mm時(shí)拍到的樹(shù)木最少，人物與后面樹(shù)木的距離被拉近了，有一種“壓縮感”，虛化進(jìn)一步加大。
由此，我們得出一個(gè)規律：
廣角鏡頭：
視角大，可以拍攝到較大的場(chǎng)景，物體近大遠小，縱向物體彼此之間的距離被推遠，虛化背景的能力弱。
中焦鏡頭：
透視自然，和人眼所見(jiàn)差不多，虛化能力明顯比廣角鏡頭強。
長(cháng)焦鏡頭：
視角最小，可以把遠處物體拉近放大，縱向物體之間的距離“被拉近”，虛化背景的能力最強。
掌握這個(gè)規律，我們便可以在實(shí)際拍攝中靈活運用，拍出不同視覺(jué)效果的畫(huà)面，并借此突出作品主題。
廣角鏡頭：
·利用其視角廣的特點(diǎn)，表現較大的場(chǎng)景，拍出大氣的畫(huà)面。為了避免較大的變形，使用超廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，要避免將人物放在過(guò)于邊緣的位置。
使用16mm焦距拍攝，人物的頭部和手部由于靠近畫(huà)面的中心，變形并不明顯。
·利用其透視畸變的原理，讓拍攝主體適當變形，加以突出，強化主題。
使用24mm的鏡頭拍攝，由于鏡頭距離模特的手很近，手和鴿子變得很夸張，具有沖出畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。
·在廣闊的場(chǎng)景中，利用超廣角鏡頭虛化能力弱的特性，使人物和景物都得到清楚的表現。
使用28mm焦距拍攝，人物和景物的細節都能夠得到兼顧。中焦鏡頭：
·使用中焦鏡頭拍攝人物時(shí)，由于其透視自然，視角不大不小，畫(huà)面容易顯得“平淡”，因此，最好選擇一些有特點(diǎn)的現場(chǎng)元素，窺一斑而知全豹，交代環(huán)境。
85mm的鏡頭雖然無(wú)法如廣角鏡頭那樣捕捉較多的現場(chǎng)元素，但是，以點(diǎn)帶面，藤葉對環(huán)境作了明確的說(shuō)明。
85mm的鏡頭是人們常說(shuō)的“人像鏡頭”，廠(chǎng)商通常為其設計了較大的圓形廣圈，可以獲得如幻似真的焦外效果，在拍攝女性人像時(shí)尤其有用。
長(cháng)焦鏡頭：
當背景或者前景距離人物較遠而又想強調二者關(guān)系時(shí)，可以利用較長(cháng)的焦距將其“壓縮”在一起。
使用200mm焦距加2倍增距鏡拍攝，隔著(zhù)賽里木湖的雪山被大大拉近，畫(huà)面變得干凈，主題更突出。
前景深只有后景深的一半，當使用200mm焦距拍攝，模特身前的植物虛化尤為嚴重。
長(cháng)焦鏡頭視角小，攝影師可根據自己需要，對拍攝的對象進(jìn)行裁剪，形成“緊湊”的畫(huà)面效果，直截了當地突出主體。
綜上所述，什么鏡頭都可以拍攝人像作品，關(guān)鍵是攝影師想要什么樣的畫(huà)面效果。明白到這一點(diǎn)，我們平常就要有意識地多花點(diǎn)功夫去熟悉廣角、中焦和長(cháng)焦鏡頭的特性，讓自己在創(chuàng )作中，隨心所欲地利用不同的鏡頭焦距“畫(huà)”出想要的畫(huà)面。
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