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在生命的軌跡中，我們所有人一定都曾充當過(guò)人像攝影師，從這個(gè)角度看來(lái)，人像攝影和其他類(lèi)型攝影作品相比也許最為容易。實(shí)際上，創(chuàng )作一幅真正優(yōu)秀的人像攝影作品，所需技巧絲毫不遜于優(yōu)美的風(fēng)光攝影作品或野生動(dòng)物作品。真正成功的人像攝影作品，需要對畫(huà)面內外一切細節與元素的全盤(pán)把握。

    我們經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò )上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒(méi)有想象力的、人云亦云的作品，很快就會(huì )在浩瀚的網(wǎng)絡(luò )中淹沒(méi)，只有那些個(gè)性而富有創(chuàng )意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。

    其實(shí)，拍攝這樣的照片并不難，關(guān)鍵在于拍攝思維的換位。

首先，要從構圖下手

    每一個(gè)人像攝影師都要面對被攝體細節處理的挑戰，比如姿勢、光線(xiàn)、構圖等等。如果擁有完美的姿勢和光線(xiàn)，卻因為構圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的？

一、 拍攝對象姿態(tài)的變化

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    人像攝影中的創(chuàng )意構圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對畫(huà)面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現。

二、 可以將拍攝對象置于畫(huà)面邊緣

呂小川作品
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    構圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

三、可以利用前景做遮擋

    前景除了平衡畫(huà)畫(huà)。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規的表現效果。

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    這種前景的運用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好的表現人物。

四、突出拍攝對象的眼睛

    人像攝影忌諱對人物進(jìn)行裁切，尤其是對人物的臉部進(jìn)行裁切，因為不當的裁切會(huì )破壞人物的完整性，讓畫(huà)面中的人物美感盡失。

不給寂寞作品
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    但是，如果攝影師在取景構圖時(shí)能夠運用好裁切的方式和畫(huà)畫(huà)的取景范圍，仍然可以通過(guò)對人物的臉部，著(zhù)力表現人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫(huà)畫(huà)中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現出來(lái)了。尤其是畫(huà)面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現效果得到了空前的加強。

五、用裁切突出拍攝對象的情感

    人像攝影中要慎用對人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線(xiàn)位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強了畫(huà)面中人物情感的表現。

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    人物的眼部位于畫(huà)面的邊緣，視線(xiàn)方向沒(méi)有留任何畫(huà)面空間，這種表現手法打破了人物在視線(xiàn)方向留白的傳統。構圖是為了照片主題服務(wù)的，當攝影師要讓人物表達 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統理論相悖的構圖方式，如在視線(xiàn)方向不預留任何多余的空間。

表現手段也是很重要的

一、不要為了特寫(xiě)而拍攝特寫(xiě)

    很多攝影師對特寫(xiě)的認識僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語(yǔ)言，是承載主題內容的表現形式。一味地追求形式上的視覺(jué)沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術(shù)性的作品，追求的是形式與內涵的統一，而內容的展現往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

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     鏡頭外的故事，有時(shí)比鏡頭內的更吸引，因為看不見(jiàn)的處所，反能引起人無(wú)窮想像。所以不要執著(zhù)拍攝面孔，拍攝下半身、個(gè)別部位之類(lèi)，可以更有意思與風(fēng)格。

二、模糊的照片也可以是好作品

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    拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過(guò)人物的造型與姿態(tài)，結合相應的元素，從畫(huà)面的整體上展現某種情緒或者情感。下圖，模特優(yōu)雅的舞姿與有著(zhù)裙擺造型的百合花相結合呈現在畫(huà)面中，兩者相得益彰。

三、突出“形”的表現

    影可以弱化細節，突出“形”的展現。一個(gè)有韻味而優(yōu)雅的姿勢，可以通過(guò)剪影的表現手法，形成簡(jiǎn)約而傳神的視覺(jué)傳達，提升畫(huà)面的藝術(shù)表現力。具體拍攝中，攝影師要注意引導模特的形體表現。

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    另外要注意曝光的控制，通常采用點(diǎn)測光模式對畫(huà)面最亮的部位進(jìn)行測光，并結合曝光補償就可以得到剪影效果。

四、 眩光也是藝術(shù)

    光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果？

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    在傳統人像攝影中，是很忌諱眩光的產(chǎn)生，因為它會(huì )破壞畫(huà)面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。但是，在表現朦朧等唯美類(lèi)的畫(huà)面時(shí)，有效利用眩光反而會(huì )對畫(huà)面起到很好的渲染作用。

    霧化般的眩光，使畫(huà)面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現。在具體拍攝時(shí)，通常選擇逆光情況下進(jìn)行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會(huì )更明顯。

五、充分利用道具

    透過(guò)有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。

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    當心可能會(huì )鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個(gè)觀(guān)賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。

六、拍攝系列照片

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    一張照片可以表達的內容有限，但一組照片所表達的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關(guān)系，可以大年夜大年夜增長(cháng)照片故事性，這些對小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗。