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外形與操控：

作為一支標準變焦鏡頭，本文主角確實(shí)顯得特別沉重和粗壯，裝在全幅相機上時(shí)更是如此，充分彰顯了它的專(zhuān)業(yè)性。如果不是為了干活掙錢(qián)，僅是滿(mǎn)足一下對于攝影的喜好，我是絕不會(huì )帶著(zhù)這種死沉的東西外出的。

它外觀(guān)上的一大特點(diǎn)是將變焦環(huán)安放在了前面，而將對焦環(huán)安裝在了靠近相機的后端。這在各廠(chǎng)家的同類(lèi)鏡頭中顯得十分另類(lèi)，用戶(hù)需要花費一定的時(shí)間才能適應。
它對焦環(huán)的行程約為105度。雖然寬度很小，由于處于里側，托著(zhù)相機的左手很容易操作它，轉動(dòng)起來(lái)手感也很順暢。由于采用了環(huán)型的超聲波馬達，自動(dòng)對焦十分迅速和安靜，而且支持全時(shí)手動(dòng)對焦。

它采用了內對焦設計，對焦時(shí)前端鏡片既不會(huì )伸縮也不會(huì )旋轉。

圖6：本文主角的前端。

它的變焦環(huán)很大，帶橡膠條紋的部分就寬達3.2厘米。盡管這樣，由于要帶動(dòng)沉重的大口徑鏡組做前后運動(dòng)，變焦時(shí)需要使用較大力氣。

變焦環(huán)的行程約為72度，我的手指動(dòng)作一次不能完成全范圍的變焦，需要動(dòng)作兩次或是轉動(dòng)手臂才能將焦距從一端變到另一端。

與其他廠(chǎng)家的24-70毫米F2.8鏡頭一樣，它采用了外變焦的設計，變焦時(shí)鏡身前部會(huì )伸長(cháng)3厘米多一點(diǎn)，但不會(huì )旋轉。后部鏡組則會(huì )在鏡筒內大幅度地伸縮。

圖7：從24毫米轉到70毫米時(shí)，鏡頭會(huì )伸長(cháng)一段。

圖8：本文主角的后端。

鏡身上一共有3個(gè)開(kāi)關(guān)，對焦方式切換開(kāi)關(guān)和VC防抖系統開(kāi)關(guān)位于鏡身左側一個(gè)專(zhuān)門(mén)的開(kāi)關(guān)座上，鏡筒鎖定鈕則位于鏡身的右下部。

值得一提的是它的做工十分扎實(shí)，我挎著(zhù)它和相機去爬了一次山，既使不打開(kāi)鏡筒鎖定鈕，行走途中它的前部也不會(huì )自行滑出，這點(diǎn)比佳能的24-105毫米F4紅圈鏡頭要強。

圖9：鏡身上的對焦選擇鈕和防抖開(kāi)關(guān)。

它卡口的金屬環(huán)邊緣鑲有一圈橡膠，可以有效地防止液體或是灰塵從鏡頭與相機的連接處侵入。

它采用了簡(jiǎn)易的防滴濺構造設計，如果我沒(méi)記錯的話(huà)這是騰龍鏡頭首次具有這種功能。對于一支面向職業(yè)攝影師的鏡頭來(lái)說(shuō)這十分重要，獲取照片是他們的頭等大事，總不能下點(diǎn)小雨或是刮點(diǎn)風(fēng)沙就不拍攝了吧。

卡口處的橡膠圈就是這種設計的體現，至于在對焦環(huán)和變焦環(huán)等其他接縫處是否采用了相關(guān)設計我不得而知，希望騰龍下次推出專(zhuān)業(yè)鏡頭時(shí)，能將“簡(jiǎn)易防滴濺設計”中的前兩個(gè)字去掉。

成像：

測試成像時(shí)使用了三腳架、反預加自拍、精細大尺寸JPEG格式、標準成像風(fēng)格。關(guān)閉了鏡頭的防抖開(kāi)關(guān)和相機內的各種圖像處理功能，未用任何濾鏡，盡量保證鏡頭光軸與所拍平面垂直。每種光圈拍攝兩張照片，選用表現更好的那一張。

拍攝對象為貼在墻上的印刷品，對比圖截取自拍攝對象中的紅框部分。離機使用帶柔光箱的熱靴閃光燈進(jìn)行了照明。

圖10：成像測試照所拍的對象。

先來(lái)看24毫米端的中央部分，在這里本文主角的成像很好，最大光圈基本就達到了最佳光圈的水準，在光圈收小到F16之后成像開(kāi)始松散。邊角成像的銳利程度要差一些，并且存在可見(jiàn)的橫向色散，收小光圈仍不能消除。不過(guò)作為一支全畫(huà)幅的變焦鏡頭，邊角有這種表現其實(shí)很不錯了。

圖11：24毫米端成像照片的原大截圖。

70毫米端中央部分的表現與24毫米端接近，但全開(kāi)光圈與最佳光圈相比存在可見(jiàn)的差距。邊角部分的分辨率比24毫米端略好一些，但各擋光圈仍然存在色散現象。

圖12：70毫米端成像照片的原大截圖。

根據近幾年對騰龍鏡頭的連續測試來(lái)看，它的成像在總體表現上已經(jīng)能排到騰龍變焦鏡頭的首位。如果要吹毛求疵的話(huà)，我認為就測試照來(lái)說(shuō)，白的地方還不算太白，黑的地方還不算太黑，也就是說(shuō)成像的反差還有提高的余地。

值得一提的是，在較新版本的Adobe Photoshop CS、Lightroom和Camera Raw軟件中，已經(jīng)內置了本文主角的光學(xué)數據，可以對它的色散、畸變和暗角等進(jìn)行自動(dòng)修正。我強烈建議本文主角的用戶(hù)進(jìn)行嘗試，結果絕對令人驚喜。

視角：

本文主角以標準焦距為中心，覆蓋了從84度4分到34度21分的視角范圍，在日常拍攝中最為方便，能滿(mǎn)足其間大部分的取景需求。

圖13：24毫米焦距的視角感受。

圖14：同一場(chǎng)景70毫米焦距的視角。

在24毫米端，它能將較大的場(chǎng)景收入畫(huà)面，并在一定程度上體現出廣角鏡頭的透視特點(diǎn)。在70毫米端，它又能將遠處的物體拉近一些，在一定程度上去除主體周?chē)幌胧杖氘?huà)面的環(huán)境元素。

圖15：24毫米焦距的收納能力和透視特點(diǎn)。

圖16：70毫米焦距能在一定程度上拉近主體和裁切背景。

如果分別用24毫米和70毫米拍攝主體大小相同的照片，就能更有趣味地展示出它兩端焦距帶來(lái)的不同視覺(jué)效果。

圖17：主體大小相同時(shí)的廣角端照片。

圖18：主體大小相同時(shí)的長(cháng)焦端照片。

不過(guò)標準變焦鏡頭的取景感覺(jué)還是與人眼接近，既不能像超廣角鏡頭那樣生成新奇的視覺(jué)效果，又不能像長(cháng)焦鏡頭那樣壓縮前后空間和強烈虛化背景，也就是說(shuō)它拍出的照片在空間和透視感覺(jué)上較為平淡。因此要將它用出彩，需要用戶(hù)具有一定的攝影功力。

暗角：

在24毫米端，全開(kāi)光圈時(shí)本文主角存在明顯的暗角，好在面積不算太大，而且收小兩擋光圈，在F5.6時(shí)暗角基本就能消失。

圖19：24毫米焦距F2.8時(shí)的暗角表現。

圖20：24毫米焦距F5.6時(shí)基本不存在暗角。

在70毫米端全開(kāi)光圈時(shí)暗角同樣明顯，但面積更小。不過(guò)這個(gè)焦距的暗角非?！邦B強”，要將光圈收小5擋，直到F16時(shí)才能完全消失。

圖21：70毫米焦距F2.8時(shí)的暗角表現。

圖22：要將暗角消除，需要將光圈收小到F16。

畸變：

在24毫米端時(shí)本文主角存在較為明顯的桶形失真，在70毫米端則存在可見(jiàn)的枕形失真。作為一支覆蓋了廣角到中長(cháng)焦的變焦鏡頭，這種表現還算可以接受。

圖23：24毫米焦距時(shí)的畸變表現。

圖24：70毫米焦距時(shí)的畸變表現。

以上是拍攝特意尋找的測試對象時(shí)的畸變現象，環(huán)境簡(jiǎn)單，照片兩側的邊沿都存在直線(xiàn)。如果是進(jìn)行實(shí)際拍攝，面對較為復雜的場(chǎng)景，且畫(huà)面邊沿的直線(xiàn)不那么醒目時(shí)，畸變現象就不會(huì )那么明顯了。

圖25：24毫米焦距實(shí)拍時(shí)的畸變表現。

圖26：70毫米焦距實(shí)拍時(shí)的畸變表現。

眩光：

本文主角這方面的表現讓人十分驚喜，目前騰龍在售的鏡頭我基本都試用過(guò)了，對于眩光的控制它做得最好。光圈全開(kāi)時(shí)雖然存在光霧，但面積并不大，不會(huì )對畫(huà)面的反差造成什么損害。光圈收到最小時(shí)，照例會(huì )形成漂亮的星芒，而且很少出現其他鏡頭下常見(jiàn)的光斑，尤其是成串的光斑。

圖27：F2.8時(shí)的眩光表現。

圖28：F22時(shí)的眩光表現。

因此在實(shí)際拍攝時(shí)，你可以放心地面對強光源，不用刻意去躲避它們。

圖29：實(shí)際拍攝中的眩光表現之一。

圖30：實(shí)際拍攝中的眩光表現之二。

圖31：實(shí)際拍攝中的眩光表現之三。

背景虛化：

作為日常使用最為頻繁的鏡頭之一，本文主角經(jīng)常會(huì )拍攝一些背景虛化的人像或是其他照片，為此騰龍特意為它準備了9枚葉片的圓形光圈。所謂的圓形光圈，并不是說(shuō)光圈在各個(gè)擋位都呈現為圓形，而是指在最大光圈的基礎上收小2擋光圈，鏡頭內部的通光孔仍能維持圓形。我在燈光下仔細看了看，在F5.6時(shí)它的光圈確實(shí)還能保持較為光滑的圓形曲線(xiàn)。

圖32：利用相機的景深預覽鍵，就能看到F5.6時(shí)的光圈形狀了。

通過(guò)實(shí)際拍攝，我發(fā)現它雖然不能像大圈光長(cháng)焦鏡頭那樣徹底虛化背景，但對于背景的處理還算柔美，即使是面對那些十分雜亂的物體，比如密密麻麻的樹(shù)葉，仍能得體地加以應對。
對于內容較為簡(jiǎn)單的背景，它的虛化就更為悅目了，物體的邊緣看起來(lái)一點(diǎn)也不生硬。

圖33：面對雜亂背景時(shí)的虛化表現（F2.8）。

圖34：面對雜亂背景時(shí)的虛化表現（F4）。

圖35：面對雜亂背景時(shí)的虛化表現（F5.6）。

圖36：面對雜亂背景時(shí)的虛化表現（8）。

圖37：面對簡(jiǎn)單背景時(shí)的虛化表現（F2.8）。

圖38：面對簡(jiǎn)單背景時(shí)的虛化表現（F4）。

圖39：面對簡(jiǎn)單背景時(shí)的虛化表現（F5.6）。

圖40：面對簡(jiǎn)單背景時(shí)的虛化表現（F8）。

防抖：

從08年的第一支防抖鏡頭28-300毫米F/3.5-6.3 VC開(kāi)始，騰龍的防抖鏡頭一直有一個(gè)特點(diǎn)，就是VC系統啟動(dòng)時(shí)相機取景器中的畫(huà)面會(huì )晃動(dòng)一下。因為不影響拍攝，這也算不上問(wèn)題。

試用本文主角時(shí)，我發(fā)現這一現象終于消失了。騰龍宣稱(chēng)在最新的VC系統中，在補償鏡片邊上使用較輕的可動(dòng)線(xiàn)圈替代了以往較重的可動(dòng)磁鐵。我想這可能是畫(huà)面不再晃動(dòng)的原因吧。

VC系統進(jìn)入和解除工作狀態(tài)時(shí)僅會(huì )產(chǎn)生輕微的聲音。它的啟動(dòng)速度不算特別迅捷，但1秒內取景器中的畫(huà)面就會(huì )穩定下來(lái)。它沒(méi)有提供防抖模式的選擇開(kāi)關(guān)，是否是在追拍由系統自動(dòng)識別和應對。

在使用三腳架或是B門(mén)時(shí)，需要手動(dòng)關(guān)閉VC系統。

它標稱(chēng)的防抖功效為降低4擋快門(mén)速度，我對此進(jìn)行了實(shí)測。做法是不倚靠任何物體站立并手持相機，開(kāi)啟防抖功能，逐級減慢安全快門(mén)速度拍攝貼在墻上的印刷品，每級拍攝5張照片。

結果如下：
使用安全快門(mén)時(shí)，5張照片全部清晰；
減慢1擋快門(mén)時(shí)，5張照片全部清晰；
減慢2擋快門(mén)時(shí)，5張照片全部清晰；
減慢3擋快門(mén)時(shí)，2張清晰，1張稍模糊，1張模糊，1張花掉；
減慢4擋快門(mén)時(shí)，1張稍模糊，1張模糊，3張花掉。
看來(lái)在我的手中，它最多能減慢3擋安全快門(mén)速度。

圖41：防抖測試照片的原大截圖。

我們的觀(guān)點(diǎn)：

本文主角是世界上第一支、也是目前唯一的一支內置了防抖功能的恒定大光圈全畫(huà)幅標準變焦鏡頭，除此它還提供了環(huán)型超聲波馬達、全時(shí)手動(dòng)對焦和防潮防塵設計等，將現代鏡頭的各種高新技術(shù)集于一身。加上十分出色的成像品質(zhì)，它完全能夠躋身于第一流鏡頭的行列。因此它剛一問(wèn)世，即榮獲了本年度的EISA歐洲最佳鏡頭大獎。

當然“羅馬不是一天建成的”，騰龍要想在職業(yè)和專(zhuān)業(yè)攝影圈中樹(shù)立口碑和占穩一席之地，僅憑本文主角是遠遠不夠的。

讓人欣喜的是就在本次測試即將結束之時(shí)，騰龍發(fā)布了最新版的90毫米微距和70-200毫米F2.8鏡頭，它們同樣將光學(xué)防抖、環(huán)型超聲波馬達、全時(shí)手動(dòng)對焦、XLD超級超低色散鏡片、內對焦、內變焦、納米鍍膜和防潮防塵等各種先進(jìn)技術(shù)和功能集于一身，具有和任何同類(lèi)對手一爭高下的實(shí)力。