“當你走進(jìn)一個(gè)攝影展展廳的那一刻，你和那個(gè)展覽的關(guān)系就已經(jīng)開(kāi)始了。我的意思是，在那個(gè)共同的空間里，你和展覽同時(shí)擁有了互相評價(jià)的權利與可能?！?
2012平遙攝影節宼德卡展覽現場(chǎng)
參觀(guān)影展常常是攝影人拍攝之余的最佳選擇，尤其在作品琳瑯滿(mǎn)目的攝影節中，我們如何觀(guān)看一個(gè)影展，要觀(guān)看展覽的哪些方面，如何從展覽中獲得需要的信息？這或許是很多影友最為困惑的問(wèn)題之一。
展覽在某種程度上，是策展人的說(shuō)話(huà)方式，這個(gè)說(shuō)法很可能讓許多觀(guān)眾不滿(mǎn)，因為他們認為展覽是攝影師作品的呈現。這也沒(méi)錯，攝影師是通過(guò)展覽告知觀(guān)眾他的作品所承載的價(jià)值。但更重要的，是通過(guò)這樣一個(gè)展覽的布置與編排以及展覽主體方向的設置，展示了作為策展人的言說(shuō)方式和觀(guān)點(diǎn)。
通常，在進(jìn)入展廳的時(shí)候，不是一頭扎進(jìn)去看，而是先感受一下空間和氣氛，如果是格局繁雜的展廳，那么你能感受的僅是前言附近的那一部分。接下來(lái)，需要看一遍前言，這是很重要的一個(gè)環(huán)節，策展人試圖通過(guò)前言設置一個(gè)場(chǎng)域，使得觀(guān)者進(jìn)入他設置的語(yǔ)境，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)境并非壞事，因為首先我們得看明白，他要說(shuō)什么。
從影展的前言開(kāi)始感受了解了前言，再看作品。這時(shí)候，既要細致，又要有宏觀(guān)地打量，細致是指向對于作品的觀(guān)看與琢磨，這里面包括對于作品畫(huà)面的觀(guān)賞與觀(guān)察（這是作品的核心），對作品制作工藝和媒材的辨識與考量，對裝裱、整個(gè)作品的輸出尺寸的觀(guān)察與疑問(wèn)。而宏觀(guān)的打量是指向展覽的整體布局，好的展覽是有呼吸和節奏的，通過(guò)對于觀(guān)眾情緒的調動(dòng)而實(shí)現觀(guān)展的效果。觀(guān)眾可以通過(guò)對于整體布局的把控（作品大小不一，為什么這個(gè)做小，而那個(gè)要放大為什么有的甚至看上去布展不規則？為什么作品要做這樣的先后安排？），這都需要從前言的閱讀體會(huì )中去結合，因為攝影師在創(chuàng )作的時(shí)候可能只是立足于單張作品的拍攝，而策展人在攝影師創(chuàng )作的批量作品里找到一種內在關(guān)系，并進(jìn)行編輯和呈現。
讀懂“標簽”會(huì )懂得更多
如果你還想了解更多，你不妨看看作品標簽，有些作品會(huì )有，有些沒(méi)有，有標簽一方面是想就作品畫(huà)面進(jìn)行說(shuō)明，有故事要講，有些是作品需要售賣(mài)，里面有尺寸、版數以及制作工藝等信息，如果你看到上面有一個(gè)小紅點(diǎn)，那意味著(zhù)該作品已經(jīng)售出一件。在整個(gè)觀(guān)展過(guò)程中，大空間常常被人忽略，有時(shí)候一個(gè)好的展覽常常要借助于大空間來(lái)進(jìn)行陳述?？凑褂[不僅要看好的地方，也要看出問(wèn)題，比如展覽作品的視覺(jué)中心點(diǎn)是否適合于大部分人、空間中文字是否對照片過(guò)于干擾、墻面顏色是否適合本次展覽等。
開(kāi)始看影展
平遙攝影節寇德卡的展覽時(shí)，常常會(huì )忽略展廳內入口處亂七八糟張貼的海報，但那些海報是寇德卡翻拍的捷克人對于蘇軍入侵后的戰斗宣言，而展墻之所以刷成黑色，與寇德卡所要呈現的歷史有關(guān)。如果你看多了展覽，就會(huì )明白為什么山本昌男把作品放得那么小，而王慶松為什么要把作品放得那么大。甚至在某些展覽中，觀(guān)眾都有可能是展覽的一部分，法國攝影師讓· 克里斯蒂安· 布卡爾的展覽《康登縣》時(shí)，那個(gè)作品討論的是“美國最危險的城市”康登縣的富人對于弱勢群體的習慣性觀(guān)看優(yōu)勢。我們作為觀(guān)眾，處于優(yōu)越環(huán)境中（展廳寬敞，夏天有空調可以享用，人人都有閑暇，對照片可以指手畫(huà)腳），這不正是攝影師要討論的問(wèn)題嗎？
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