一般來(lái)說(shuō)，初買(mǎi)單反相機的攝影愛(ài)好者，大都熱衷于配齊18-200的全焦段，以求在未來(lái)的拍攝中不放過(guò)任何一個(gè)好角度。事實(shí)上，這種觀(guān)點(diǎn)是一個(gè)嚴重的誤會(huì )，且不說(shuō)拍攝中沉重的專(zhuān)業(yè)鏡頭所帶來(lái)的體力消耗，換鏡頭時(shí)的手忙腳亂，更重要的是變焦鏡頭所帶來(lái)思維上的懶惰，使得攝影者忽視對鏡頭感的培養和攝影語(yǔ)言的提煉，嚴重影響攝影水平的進(jìn)一步提高。
根據市場(chǎng)的需求，很多所謂“一鏡走天涯”的鏡頭應運而生，比如18-135mm，甚至18-200mm，似乎輕便又省去換鏡頭的麻煩，但很多大變焦鏡頭使用者往往會(huì )發(fā)覺(jué)，使用此類(lèi)鏡頭，會(huì )感覺(jué)自己的拍攝水平一直停滯不前，視覺(jué)乏味而難以突破，后果往往是對攝影熱情喪失，問(wèn)題出在了哪里？
本文無(wú)意對不同鏡頭間成像的優(yōu)劣進(jìn)行比較，僅試圖探討鏡頭焦段選擇與鏡頭感培養之間的微妙關(guān)系，以及談?wù)勭R頭語(yǔ)言的練習提高的技巧。
變焦與定焦
如果我們見(jiàn)過(guò)一個(gè)拿定焦，一個(gè)拿變焦的人同時(shí)在拍照，會(huì )發(fā)現他們的拍攝行為截然不同，而且最后觀(guān)看照片，往往發(fā)現持定焦者能獲得更多的觀(guān)看角度和可能。
此中的奧妙或許就在于，持變焦的人，選定一個(gè)角度之后，就會(huì )站定不動(dòng)，然后不停旋轉手中變焦環(huán)，或者在不停更換自己的鏡頭，往往懶得再走動(dòng)一下。這種情況里面，事實(shí)上不管換到哪個(gè)焦段，拍攝的角度都是單一的，固定的。長(cháng)期保持這樣的拍攝習慣，會(huì )使照片風(fēng)格和語(yǔ)言越來(lái)越固化，拍攝時(shí)的思維也變得越來(lái)越懶惰，攝影水平也難以得到真正的提高。
而定焦者的拍攝往往由于焦段的限制，需要不停的上躥下跳，左右思量，位置的移動(dòng)往往帶來(lái)了更多的觀(guān)看變數，同時(shí)，眼睛離開(kāi)了取景器，去觀(guān)察拍攝對象與周?chē)沫h(huán)境，也刺激了對不同呈現可能的思考，事實(shí)上，這一點(diǎn)觀(guān)察和思考的時(shí)間，在拍攝中，往往決定了一張照片的成敗。
如果要用十秒鐘的時(shí)間拍攝一張照片，利用九秒的時(shí)間去觀(guān)察和尋找角度，用一秒的時(shí)間調整相機參數和按下快門(mén)，而不是把時(shí)間浪費在取景器里，往往成功率會(huì )高得多。
從這一點(diǎn)而言，我往往會(huì )給初學(xué)者推薦一只價(jià)值700元人民幣的50mm 1.8鏡頭，而不是一只價(jià)值12000元的28-75mm 2.8L專(zhuān)業(yè)鏡頭，前者不但能在光圈與景深上有更多的作為，更重要的是對攝影的鏡頭語(yǔ)言能有更多的訓練，也更容易得到攝影的進(jìn)步。
對于變焦和定焦，事情往往還沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，攝影史上許多大師，往往只執著(zhù)于一個(gè)焦段，被選擇的最多的是50mm或35mm，這個(gè)焦段的選擇，往往和一個(gè)人的閱歷和人生觀(guān)有關(guān)，有些人會(huì )看得更專(zhuān)注一些，有些人會(huì )看得更廣闊一些，不同的人生觀(guān)必定導致選擇不同的觀(guān)看世界的方式，也就會(huì )有不同焦段的選擇，這個(gè)問(wèn)題在下文還會(huì )詳細分析。
要學(xué)會(huì )使用所有的焦段并不困難，但是要用好一個(gè)焦段，卻沒(méi)那么簡(jiǎn)單，甚至要花一生的時(shí)間，一個(gè)固定焦段長(cháng)期的觀(guān)看訓練，因而產(chǎn)生的鏡頭感，往往凝聚了攝影師的學(xué)識、閱歷與氣質(zhì)，帶有強烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格的產(chǎn)生需要攝影師和鏡頭長(cháng)期的磨合，以至于相機已經(jīng)成為感悟世界的另一只眼睛，無(wú)需思索，毫不猶豫。
按照我的理解，可以做到在觀(guān)察之后站定，舉起相機，無(wú)需看取景器，按下快門(mén)，得到的照片與構思的一樣，可以算是對一個(gè)焦段熟悉的入門(mén)。至于人機合一的高級境界，只能靠緣分，還有很漫長(cháng)很漫長(cháng)的時(shí)間在一起吧。
浙江富陽(yáng)龍門(mén)古鎮的黃昏，村口的老人們聚在村口高談闊論。
50mm鏡頭，光圈2.8，使用了偷拍的手法，讓現場(chǎng)的氣氛得以保存，2.8光圈可以適度虛化背景，但不太虛的環(huán)境氣氛保留，50mm焦段能保證拍攝時(shí)樓房的垂直水平線(xiàn)不至于變形，更有真實(shí)可信感。
50MM標準鏡頭：平靜的敘述
50MM，又稱(chēng)標頭，非常不招初學(xué)者喜歡的焦段，往往因為最接近人眼觀(guān)看世界的視覺(jué)，往往使得拍攝的照片既沒(méi)視覺(jué)沖擊力，也沒(méi)奶油般虛化的背景，江湖上有“標頭無(wú)用論”相傳，要用好標頭，確實(shí)需要下一番苦工不可。
該從何入手呢，只用50mm鏡頭的大師布勒松說(shuō)：“攝影家的眼睛，永遠都在評估出現在他眼前的事物。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線(xiàn)條吻合起來(lái)。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機放置在離主體近一些或遠一些，他便可以刻畫(huà)出某一細節——這細節，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對照片進(jìn)行構圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門(mén)的時(shí)間一樣的短，因為兩者同是條件反射而已?！?/p>
現實(shí)世界如此豐富復雜，在鏡頭范圍里，哪些元素應該出現，哪些應該舍棄，相機輕微的位移會(huì )帶來(lái)怎樣的透視變化，按下快門(mén)那一瞬間，元素之間的相互關(guān)系應該是怎樣，這些攝影里需要解決的相當重要的問(wèn)題，都需要在舉起相機取景之前解決。
50mm接近人眼視覺(jué)的優(yōu)勢，可以方便地讓人在現實(shí)世界與取景器之間無(wú)縫地切換，以此完成從現實(shí)3d世界到照片2d世界的轉化，可以更快的培養起這種條件反射下的鏡頭感。
我一直以為鏡頭感是攝影師風(fēng)格最本質(zhì)的東西，50mm的鏡頭感，建立在與被拍者者不遠也不近的現實(shí)距離與心理距離上，形成一種既不張揚也不含蓄的敘述風(fēng)格，從鏡頭語(yǔ)言而言，可以比喻為一種寧靜的敘述。
最驚心動(dòng)魄的故事，往往可以用最寧靜的敘述完成，而且這種寧靜，會(huì )讓故事更為真實(shí)可信，不夸張，不渲染，讓觀(guān)看者回歸拍攝內容的本身，也是初學(xué)者首要掌握的表現技巧。
個(gè)人十分偏愛(ài)50mm，經(jīng)常只帶一個(gè)50mm晃悠，在這個(gè)焦段里，不會(huì )有難以忍受的廣角變形，也有合理透視空間感。
拍陌生人的時(shí)候，50mm還常常被我用來(lái)偷拍，很多場(chǎng)景只有偷拍才能保存原有的氣氛和意境，50mm雖然不太近，可是也不太遠，要偷拍得手，往往要事先做好環(huán)境的觀(guān)察，一旦舉起相機，很可能你沒(méi)有構圖和對焦的時(shí)間，所以構圖要在心里預設好，相機的焦點(diǎn)、曝光、景深也要預先調好，舉起相機的同時(shí)按下快門(mén)，才能稱(chēng)得上眼急手快，此外，拍照前，逃跑路線(xiàn)也要先觀(guān)察好。
如果你喜歡用相機平靜地講故事，那么我會(huì )推薦你用一只50mm鏡頭。
35mm廣角鏡頭：放聲的高歌
如果50mm偷拍還算不錯的話(huà)，35mm偷拍幾乎是一種不可能，35mm如果要描述主體，需要更進(jìn)一步的逼近，這種逼近往往不僅僅是一米的物理距離，也意味著(zhù)與被攝主體更近的心理距離。
常有人說(shuō)50mm往前一步是35，退后一步是85，事實(shí)上不同焦距形成的透視感完全不一樣的，35mm的透視往往會(huì )更有現場(chǎng)感，所以新聞?dòng)浾咭话銜?huì )比較喜歡35。
使用35mm拍陌生人的時(shí)候，往往需要事先的溝通，否則你很可能拍回來(lái)的是一大堆驚愕的表情，還帶回來(lái)被鄙視無(wú)數次的心理傷痕。關(guān)于溝通的技巧，我常常覺(jué)得是口才比器材重要，一個(gè)微笑，幾句問(wèn)候，保持對對方有禮貌的感興趣，常常是獲得拍攝批準的利器，同時(shí)，也要充分尊重對方，不要把對方當做你鏡頭下的獵物，如果對方拒絕拍攝，那么就別拍，不過(guò)很多時(shí)候聊幾句之后就會(huì )峰回路轉。
吳川縣城的春節，正好遇到情人節，年輕人在街頭兜售玫瑰花。
35mm鏡頭，光圈4.0，和他們聊了幾句再從容拍攝，抓拍的主體年輕人面向遠方而不是望著(zhù)鏡頭的瞬間，以求延伸畫(huà)面語(yǔ)言。35mm帶來(lái)略微的可以接受的變形，使觀(guān)眾在場(chǎng)更為強烈。
用35mm常常會(huì )因為聊天忘記了拍照，那也是一件很快樂(lè )的事情呢。
35mm會(huì )產(chǎn)生適當的變形，比50mm更有視覺(jué)沖擊力，較近的心理距離也使得觀(guān)眾有身臨其境的感覺(jué)，這種適當的強調，在鏡頭語(yǔ)言里我理解為放聲的朗誦和歌唱，它說(shuō)出來(lái)的，往往更容易引起人們的留意。
在使用35mm的時(shí)候，需要留意的問(wèn)題是廣角會(huì )收入更多的元素，如何避免構圖中元素的雜亂形成的喧賓奪主，是需要解決的問(wèn)題，在這一點(diǎn)上，有一個(gè)經(jīng)驗值得借鑒，就是構圖時(shí)不能光留意主體和中心的位置，構圖的四個(gè)角也要注意，哪些元素該出現哪些該舍棄要密切留意，有幫助的留下，沒(méi)幫助的舍棄，有時(shí)，輕微的機位的變化，可以決定片子的成敗。
如果你是一個(gè)外向熱情的人，希望與這個(gè)世界有密切直接的接觸，說(shuō)話(huà)宏亮愛(ài)聊天，皮糙肉厚耐挨打心理素質(zhì)良好，那么我向你推薦一只35mm的鏡頭。
10-28mm超廣角鏡頭：聲嘶力竭的吶喊
不知道為什么，中國的攝影師特別喜歡超廣角，特別是街頭攝影，看見(jiàn)里面扭曲的房屋，夸張變形的手腳，還洋洋得意的自夸很有視覺(jué)沖擊力，我總覺(jué)得內心久久難以平息，或許因為這個(gè)時(shí)代就是喧囂吶喊的時(shí)代吧。
超廣角是一個(gè)相當難以駕馭的焦段，也是一個(gè)容易造就懶人的焦段，隨便舉手一拍，面前的世界都在照片里，連構圖都省了。然而這會(huì )有一個(gè)很?chē)乐氐膯?wèn)題等待著(zhù)你去解決：除非你是女宇航員，否則你看到的世界會(huì )和別人有什么不同？
這其實(shí)是困擾很多初學(xué)者的魔咒，器材已經(jīng)很好了，但拍下的照片怎樣才能有個(gè)人風(fēng)格而又耐看呢？我拍的怎樣和別人拍的不一樣？
新疆慕士塔格峰下，偶遇的游牧人家，熱情地邀請我們共進(jìn)早餐，試圖付錢(qián)被拒絕。
17mm超廣角拍攝，光圈8.0，帳篷的狹窄環(huán)境里，使用超廣角把天窗也收入畫(huà)面中，同時(shí)也利用了帳篷放射狀支架變形后所產(chǎn)生的畫(huà)面張力。
事實(shí)上，攝影的主觀(guān)性和客觀(guān)性一直是攝影屆爭論不休的問(wèn)題，這里不展開(kāi)討論，比較形成共識的是，拍攝的照片，不能就事論事，要讓人能看到你描述的景物之外的東西。通俗來(lái)講，就是利用構圖、瞬間、成像寬容度等技巧，使得照片產(chǎn)生一種陌生感和意外感。
超廣角強烈變形造成的視覺(jué)沖擊力也是手法之一，然而這種手法如果被泛濫使用，就會(huì )使人生厭。因此要用好超廣角，就像中國人拍攝荷花，一定要帶有強烈的創(chuàng )新欲望，才能脫穎而出。
近年使用超廣角甚少，所以經(jīng)驗也不太多。在狹窄的環(huán)境里拍攝納入更多的元素，拍妹妹用趴著(zhù)的角度拍出夸張的長(cháng)腿，超廣角是很有用的。蹲得低一點(diǎn)仰拍，或者爬的高一點(diǎn)俯拍，超廣角都會(huì )有很好的表現力，可以多做嘗試。
對于初學(xué)者，過(guò)分的強調使用超廣角不值得鼓勵，放聲的吶喊要有強有力的功底支撐，否則會(huì )淪為聲嘶力竭。
70-400mm長(cháng)焦鏡頭：溫柔的細語(yǔ)
長(cháng)焦曾經(jīng)是我一度偏愛(ài)的焦段，強烈的虛化，對細節的特寫(xiě)，容易形成畫(huà)意的景深壓縮平面化，如果要去拍攝糖水風(fēng)光片，長(cháng)焦是必須的裝備。
有一個(gè)初學(xué)者常困惑的問(wèn)題，就是看到的風(fēng)景驚人漂亮，拍攝出來(lái)的照片卻平淡無(wú)奇，這里面的原因，最通常的是使用廣角或中焦鏡頭，試圖把所有的美的元素統統塞進(jìn)照片里，導致照片里喧賓奪主反而難以給人留下印象，這種情況可以試試換用長(cháng)焦，只拍攝讓你最感興趣的部分，或許會(huì )有驚喜。
寧波普陀山，不肯去觀(guān)音廟前，一片野花在梵音細雨里，漫山遍野地盛開(kāi)。135mm拍攝，光圈2.0，在長(cháng)焦淺景深的拍攝中，前景的虛化往往比背景虛化更為強烈，妥善使用長(cháng)焦的前景虛化，既可增加畫(huà)面縱深感，也更利于制造夢(mèng)幻感，此方法拍人像同樣適用。
長(cháng)焦狹窄的視角，容易虛化的背景，使得簡(jiǎn)化畫(huà)面成為易事，符合攝影的減法規則，因此為廣大初學(xué)者所喜聞樂(lè )見(jiàn)。但簡(jiǎn)化的畫(huà)面往往會(huì )帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題，就是構圖的簡(jiǎn)單處理和鏡頭語(yǔ)言的貧乏單一，尤其在長(cháng)焦里，由于前中后景之間的景深空間被壓縮，使得照片難以產(chǎn)生縱深感，這時(shí)，利用好構圖時(shí)的幾何圖形法則，成為長(cháng)焦攝影的重要訓練技巧。在這一點(diǎn)上，我的心得是，使用長(cháng)焦時(shí)，心一定要足夠靜，不能匆匆忙忙，往往鏡頭輕微抖動(dòng)帶來(lái)一兩毫米的位移可能會(huì )導致構圖的失敗。
如果你對中國式風(fēng)光拍攝有濃厚興趣，并以立志加入中國攝影家協(xié)會(huì )為人生目標的話(huà)，利用好長(cháng)焦的這種壓縮空間的技巧，拍攝畫(huà)意風(fēng)光，會(huì )相當有效。如果在合適的季節，去到很多排隊搶三腳架位的出大片之地，比如壩上、霞浦、元陽(yáng)、禾木等地，你會(huì )看到清一色的專(zhuān)業(yè)長(cháng)焦之海。如果有個(gè)哥們不幸使用了中焦或廣角，那肯定是他前一晚跟攝影團帶團老師沒(méi)喝好。
在拍攝人物特寫(xiě)的時(shí)候，長(cháng)焦也可以忠實(shí)還原人物相貌，不會(huì )產(chǎn)生變形，適當遠的距離拍攝，也可以讓被拍攝者減輕心理負擔，表情顯得更為自然。
然而，在人文紀實(shí)攝影中，一般不太建議使用長(cháng)焦的偷拍，長(cháng)焦對現場(chǎng)感的疏離，可以制造夢(mèng)幻感，卻無(wú)益于真實(shí)感，當然，根據現實(shí)情況偶一為之，也是挺好玩的。
從鏡頭語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，長(cháng)焦鏡頭要說(shuō)的話(huà)，就像耳邊溫柔的細語(yǔ)，無(wú)須太響亮，但可以說(shuō)到心里去。
兩圖拍攝于同一地點(diǎn)，上圖使用28mm鏡頭，光影構圖都合理但給人印象不深，經(jīng)觀(guān)察瞭望，發(fā)現遠處沙灘上有父子在玩耍，借用身邊朋友的400mm長(cháng)焦，拍攝下圖，強烈的空間感壓縮，呈現了畫(huà)一樣的平面效果，遠處海岸的位置及取舍幾經(jīng)思量才確定下來(lái)。
兩圖拍攝于同一地點(diǎn)，帕米爾高原上的貧困塔吉克人一家，送給了他們一些冬衣。上圖用35mm拍攝了一家人和他們的狗，連綿不絕的雪山和戈壁，畫(huà)面沒(méi)有問(wèn)題，只是覺(jué)得比較表面化難以深入。下圖換用135mm鏡頭，適當收小光圈到4.5，以表現小女孩臉上的質(zhì)感，天真的眼神和滄桑的面容，已足以反映這一地域的地理、生活和人文，也容易引起觀(guān)者的共鳴。
好鏡頭基本靠借
行文至此，肯定很多人認為我是死硬的定焦黨，或者反器材反社會(huì )，相機廠(chǎng)商人人得以誅之的大反派。真是冤枉，我其實(shí)對好器材的狂熱不下于各位，只不過(guò)，我的好器材基本靠借。
首先說(shuō)說(shuō)定焦變焦的問(wèn)題，實(shí)在不必看完本文就立馬去買(mǎi)一個(gè)，變焦鏡頭只要你不變焦，就是定焦鏡頭。
對于鏡頭感覺(jué)的訓練，可以固定從某一焦段開(kāi)始，不同的焦段多加嘗試。同時(shí)對拍出來(lái)的照片需要多加歸納整理，善于反思每張照片成敗的原因和道理，這一點(diǎn)看起來(lái)簡(jiǎn)單，卻甚少人能夠做到，特別是數碼時(shí)代，海量的照片會(huì )讓人崩潰瘋狂，在拍攝前期，眼睛多離開(kāi)取景器進(jìn)行觀(guān)察，少點(diǎn)按下快門(mén)，能比較有效解決這個(gè)問(wèn)題。
拍攝時(shí)間漸長(cháng)之后，你會(huì )發(fā)現某個(gè)焦段你使用起來(lái)更為得心應手，這時(shí)再去考慮更換升級你的鏡頭，會(huì )是理智的行為。
無(wú)論你是使用定焦，變焦，全畫(huà)幅，aps畫(huà)幅，4/3系統，還是手機拍攝，對焦距概念都應該是清晰的，在某一焦段培養鏡頭感，是被很多人忽略的問(wèn)題，也是妨礙攝影進(jìn)步的一座大山，怎樣用屬于你自己的焦段來(lái)講故事，會(huì )是一個(gè)漫長(cháng)而有趣的歷程。
中國是專(zhuān)業(yè)攝影器材銷(xiāo)售大國，你身邊總會(huì )有些朋友，買(mǎi)了無(wú)數好鏡頭，卻來(lái)不及用或沒(méi)空用，他們，將會(huì )是你的攝影之路上的大幫手，使出你的交際能力，把鏡頭借來(lái)，而不是急著(zhù)去買(mǎi)一個(gè)，會(huì )減少你被罵敗家的幾率。
書(shū)非借不能讀，鏡頭其實(shí)也如此，先體驗不同焦段的感受，再從容選擇適合你自己的焦段，會(huì )更有效。
對于我自己，由于樂(lè )于結交攝影朋友，好鏡頭也用過(guò)一些，特別是拍風(fēng)光的時(shí)候身邊正好有一個(gè)背著(zhù)400mm大炮的朋友，可以感人得的快要掉下淚來(lái)。
現在出門(mén)，一般只帶35mm和50mm兩個(gè)定焦，心情開(kāi)朗想和人聊天的時(shí)候，我會(huì )用35mm，有時(shí)只想安靜的看看，順便思考一下人生問(wèn)題，我會(huì )用50mm。也許有很多場(chǎng)景拍不到，拍不好，但是你總不能一個(gè)人拍完所有的好照片吧。在拍攝中，因為你的觀(guān)察力不足而失去的好照片，遠遠多于焦段不足所失去的。
順便說(shuō)一句，我的35mm和50mm，都是借的。。。
熟悉了你自己觀(guān)看世界的焦段之后，用心去記錄，而不是靠好相機好鏡頭，或許，這才是攝影的真諦。
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