“這幅作品的靈感來(lái)源自于一個(gè)新圖標的設計，它不是為宗教或道德目的而建構，而是用于頌揚此時(shí)此地的質(zhì)樸和簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單優(yōu)雅背后神奇的視覺(jué)力量將客觀(guān)事物賦予象征意義。從分類(lèi)學(xué)的角度觀(guān)察，傳達了事物自然形態(tài)的美麗；從象征學(xué)的角度看則傳達了自然形態(tài)的內在意義。為了創(chuàng )作這張照片，我用黑色氈布代替掃描儀蓋，然后把物體放在氈布之下，直接在掃描儀的玻璃上掃描，氈布會(huì )吸收房間內的光線(xiàn)，這樣照在物體表面的就只有來(lái)自?huà)呙鑳x的光線(xiàn)了?！?br>
艾瑞克 該系列作品是對內華達州由盛到衰的生活方式的反映，以20世紀40年代到50年代路邊場(chǎng)所的建設情況為視點(diǎn)，勞里岑用色彩和拼接的方式捕捉并抓住觀(guān)眾的注意力?！叭藗兺ǔ?huì )在晚上開(kāi)車(chē)穿過(guò)內華達，因為大多數的車(chē)里沒(méi)有冷氣和空調。為了滿(mǎn)足西部大遷徙的需要，一些小型便利店正在建設，人們在穿過(guò)內華達沙漠時(shí)需要購買(mǎi)一些補給，這就是內華達路邊商業(yè)的興起。然后，到了20世紀60年代中期，大蕭條開(kāi)始了！州際公路建成，路邊便利店‘突然消失’了
比爾 通過(guò)制造小型模型并讓自己成為畫(huà)面中的角色，亞當斯偽造了一個(gè)荒謬的政治畫(huà)報，把不協(xié)調的政治與藝術(shù)題材和形式結合在一起?！拔医ㄗh用數字的手段去完成那些非實(shí)拍的部分，而不是掩蓋或反對數字圖像的影響。這是一個(gè)拍攝偽造場(chǎng)景的真實(shí)作品（用8×10英寸畫(huà)幅相機拍攝），而不是拍攝真實(shí)場(chǎng)景的假照片，在其真實(shí)性、幻象和外觀(guān)上，數字技術(shù)創(chuàng )造出了一系列錯綜復雜的矛盾和難題，但是幻象的不確定感與畫(huà)幅中其他部分的矛盾和假象密切相關(guān)?！?br>
蓋里 在臨時(shí)工作室里，高德伯格拍攝了達拉斯牛仔隊員在訓練營(yíng)時(shí)的標準像。他將主體滿(mǎn)是肌肉的雙腿充當畫(huà)面的前景，利用我們對人體比例的自覺(jué)認識，讓觀(guān)眾產(chǎn)生濃厚的興趣，營(yíng)造力量感和競技感。
羅恩 在超現實(shí)主義攝影大師曼
約翰 “創(chuàng )作照片時(shí)，最重要的元素是對畫(huà)面邊框的安排；每幅照片都包括某種程度上的消減（減法構圖）。我的大部分照片的邊界都經(jīng)過(guò)精心安排，因為照片的邊界會(huì )限定畫(huà)面的內容；我用它去控制畫(huà)面當中的視覺(jué)走向。我會(huì )對那些關(guān)注其外在空間的照片感興趣，在這幅照片里，我用數字技術(shù)手段把地平線(xiàn)處的山脈去掉，然后把它們重新放在天空上，使逐漸消退的空間無(wú)限延伸下去。我還用數字技術(shù)去掉了一部分地面上龜裂的土地，這樣就會(huì )形成視覺(jué)縱深，傳達出的感受是無(wú)法看到的部分要遠遠大于能看到的部分?！?br>
特里 艾布拉姆斯在前期用變焦鏡頭拍攝，后期處理時(shí)用Photoshop的剪切工具將冗余的視覺(jué)元素去掉，如此一來(lái)，場(chǎng)景中的視覺(jué)節奏被捕捉下來(lái)并傳達給觀(guān)眾。另外，他選擇性地把畫(huà)面中的部分色調調低，突出船的形狀，進(jìn)一步強化船的重復和對稱(chēng)性視覺(jué)節奏。
薩曼莎 “布什維克是一塊即將面臨拆遷的區域，1638年一位荷蘭人把它從卡納西市的印第安人手里買(mǎi)了下來(lái)，如今一些房產(chǎn)中介正積極地把布什維克進(jìn)行重新規劃，打算將其建設成一個(gè)擁有豪華閣樓和上流餐館及商店的地方。這對臨近街區的經(jīng)濟和外觀(guān)帶來(lái)很大的好處，但對于居住在這里的人來(lái)說(shuō)卻沒(méi)那么好，以前這里充滿(mǎn)了暴力和危險，這里的居民為了營(yíng)造一個(gè)安全的環(huán)境已經(jīng)奮斗了很久。為了理解這幅畫(huà)面，我選用相機的鮮艷模式，該選項能強化照片的色調、反差和銳度，畫(huà)面的中的紅色、綠色和藍色相當鮮艷，勾勒出的線(xiàn)條代表著(zhù)當地居民充滿(mǎn)活力的生活態(tài)度?！?br>
基思 長(cháng)期以來(lái)，約翰遜總是依照人類(lèi)所創(chuàng )造、破壞和重塑景觀(guān)的方式拍攝照片，其視覺(jué)質(zhì)感中帶有諷刺意味的、不協(xié)調的、幽默的以及帶有人文印記的因素。約翰遜走到一個(gè)場(chǎng)景當中，捕捉重疊的線(xiàn)條和色彩間的多層次活動(dòng)，視覺(jué)上同時(shí)兼具增強和消退的效果。這樣一來(lái)就營(yíng)造出固定在方形空間中的一種游離的、抽象的禪意，從而向約瑟夫
克里斯提 
