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      P1的局部放大

      P2

      P2的局部放大

      有人在評論某張照片時(shí)說(shuō)：“看照片有身臨其境的現場(chǎng)感受”。我覺(jué)得，這種形容表達了一種接近肉眼觀(guān)察實(shí)物的感受。畫(huà)面中柔和細膩的影調為這種感受提供了來(lái)源，而柔和的光線(xiàn)為產(chǎn)生細膩的影調提供了保證。

      我們分析一下照片的用光。

      一 從P1，P2兩張畫(huà)面中左2的男模特的手和可樂(lè )罐形成的陰影看，主光源來(lái)自模特的左前上方，也就是拍攝者的右后上方。

      二 模特身后，也就是拍攝者鏡頭所指的方向是西，9月下午4點(diǎn)，太陽(yáng)應該在模特身后。顯然，主光源是人造的。

      P3    P3、P4畫(huà)面中右邊的金屬立柱上有4只功率強勁的碘鎢燈和一面巨大的黃色柔光板，制造出太陽(yáng)般的光亮。據說(shuō)這樣一套照明設備日租金要一兩萬(wàn)元！

    P4

       P5    天氣狀況是假陰天，云層很低且不均勻，典型的散射光環(huán)境。從P5的背景可以感受一般。    

      從P2模特專(zhuān)注的方向可以看出，攝影師的鏡頭就在我的左下方，我拍的畫(huà)面近似他拍的畫(huà)面。

      現在可以總結一下，假陰天散射光環(huán)境下的自然光源--太陽(yáng)，被當做背景光。主光源是人造的，輔助光源是兩塊大號的反光板。P1，P2，P5都屬于前側順光拍攝。由于人造主光源的亮度調節的剛剛好，加上反光板的補光效果，模特面部背光面的影調過(guò)渡非常柔和，肉眼觀(guān)察幾乎察覺(jué)不到陰影。片中鼻子下形成的三角陰影很淡很淡（通常不易克服）。較小的光照比，可以最大限度的解決感光材料的寬容度不夠的問(wèn)題，使畫(huà)面中黑色馬甲和淺灰外套的細節得以充分保留。暖色光源降低了環(huán)境光的色溫，拍出的畫(huà)面蒙上一層淡淡的黃色，色調與冬裝人物這個(gè)主題看上去十分融洽。

      整個(gè)過(guò)程中，助手不斷地用手持測光表幾乎貼在模特臉上的不同部位反復測光為攝影師提供曝光依據，攝影師幾乎一言不發(fā)，很少聽(tīng)到他要求模特該如何動(dòng)作！我呢，當然不會(huì )放過(guò)這練習人像的天賜良機，厚著(zhù)臉皮與攝影師并排站著(zhù)，以至模特們似乎把我也當成攝影師了（P6）！當時(shí)我的心情就像這樣

      P6   這個(gè)手勢看樣子是在夸我，我卻不卑不亢的一臉嚴肅。

       P7

       P8   這張照片我占據了反光板的位置，廣告公司的女老板一再求我不要再拍了。

       P9

       P10    攝影師在我右邊

       P11

       P12

       P13 完全自然光拍攝

       P14 完全自然光拍攝，右上是半個(gè)攝影師。

      P15   模特的神態(tài)渲染出我喜歡的意境

       P16   模特的神態(tài)渲染出我喜歡的意境

      P17

                     P18

                     P19  化妝師

                P20  化妝師在打電話(huà)

       P21

      風(fēng)光大師亞當斯除了對前期拍攝要求十分苛刻，還把大量的精力用在暗房中，其目的就是為了制造出近乎視覺(jué)感官、層次細膩的風(fēng)光畫(huà)面。無(wú)論你用取景器框住怎樣的畫(huà)面，都是在與光線(xiàn)在做游戲，雖然我們不具備專(zhuān)業(yè)攝影人的設備條件，但這不等于我們不需要了解有關(guān)攝影用光方面的基礎理論和手段，因為這些知識和經(jīng)驗會(huì )提前告訴我們拍攝的大致結果，增加了成功拍攝的勝算，使我們把拍攝目的從“享受拍攝過(guò)程”逐漸轉移到“注重拍攝結果”中來(lái)。攝影與吃飯一樣，咀嚼品味是一種享受，但根本目的是獲取營(yíng)養維持生命。

      P22   穿著(zhù)隨便、平易近人的攝影師，用的是一臺哈蘇中畫(huà)幅數碼機，好像是2400萬(wàn)像素，閑聊中他告訴我，人物臉上的光比最好不要超過(guò)2.5EV曝光量，這是我當天最大的收獲。