春寒料峭，但溫暖的春天已然來(lái)了，準備好你的相機，用影像詮釋你中心那份美好春天吧。很多網(wǎng)友還是抱怨，我為什么就拍不出好看的人像照片呢？其實(shí)這些問(wèn)題就是你經(jīng)常遇見(jiàn)的，大家可以看看自己在拍攝的時(shí)候，是不是出了下面這些問(wèn)題呢？
光是攝影的靈魂，攝影人的眼睛對光線(xiàn)變化更是敏感，不同場(chǎng)合光線(xiàn)含義也不同，因此我們要留心光線(xiàn)微妙的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，用心與光線(xiàn)對話(huà)。如：我們拍攝室內人像，象征著(zhù)友誼的題材，利用暖洋洋的一束陽(yáng)光，透射出歡樂(lè )、愉悅的情緒來(lái)烘托畫(huà)面氣氛……
2、分辨光的強度
硬射光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽(yáng)、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，反差較大，細節和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線(xiàn)獲得紀實(shí)效果。與此相反，漫射光線(xiàn)產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內間接的照明、戶(hù)外的樹(shù)陰和陰天時(shí)都屬于這種情況。在這種光線(xiàn)條件下，拍攝肖像和靜謐的戶(hù)外風(fēng)景都是再理想不過(guò)的了。
拍攝用光的角度不同，人物的情緒和膚色會(huì )相應地被強化或削弱，所以拍攝人像時(shí)可以利用模特的面部輪寬和身材來(lái)強調畫(huà)面。照片基調是愉快的還是憂(yōu)郁的，也會(huì )因用光的角度不同而有所不同。利用窗戶(hù)營(yíng)造高光和陰影，較好的選擇是讓光源偏于一側，同模特成大約45°角的側光，就可以很好地表現細節。當光線(xiàn)從模特身后射來(lái)，正對著(zhù)相機時(shí)就會(huì )產(chǎn)生逆光。拍攝模特在逆光中顯得更富于戲劇性，所以拍攝模特時(shí)，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光，反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。
在傳統攝影中，一個(gè)不容忽視的也不容易掌握的色溫問(wèn)題，可以通過(guò)設置白平衡來(lái)調整解決，而無(wú)需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數碼相機的一大優(yōu)點(diǎn)，比起傳統感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數碼在曝光寬容度指標上并無(wú)優(yōu)勢，所以拍攝時(shí)的準確曝光仍是獲得良好影像質(zhì)量的基本原則，我們可以調節白平衡來(lái)表現我們想要表達的意境。
對于傳統的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于數碼相機光靈敏度區間向長(cháng)光波端偏移，就是說(shuō)對紅光及紅外光敏感而對藍紫光(尤其是紫外光)并不敏感。所以在數碼相機上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學(xué)性能不好的UV鏡還會(huì )對成像產(chǎn)生負面影響。所以，對于大多數的消費類(lèi)級別鏡頭，UV的作用就會(huì )減弱，當然如果用來(lái)保護鏡頭則另當別論。
6、忽視三腳架的作用
我們拍回來(lái)的照片，其實(shí)只有極少數看上去是完美的，事實(shí)上，我們把原照片當做素材，可以進(jìn)行后期加工，但有人會(huì )認為這已失去“保真”的真實(shí)含義了。其實(shí)它仍是在攝影創(chuàng )作的基礎上，經(jīng)創(chuàng )意構思，運用各種ps技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng )作的藝術(shù)作品，可以讓那些并不出眾的照片加上后期元素變得頗具水準。
8、重理論輕實(shí)際
作者：青稻夫
拍攝照片不一定是“熟能生巧”，但要想“生巧“就必需要“熟能”前提之下，有些時(shí)候紙上談兵是行不通的，理論知識做為你拍攝前的參考，所以盡可能在不同的光線(xiàn)條件下多拍一些照片，進(jìn)行經(jīng)驗的積累，拍攝時(shí)，注意記錄拍攝時(shí)所用的相機設置和光線(xiàn)條件，然后給自己總結，看看哪種條件下哪種設置最佳的方法，才更容易進(jìn)步。
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