虛化為什么叫bokeh？
也許有部份網(wǎng)友在研究虛化時(shí)，曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)英文bokeh這個(gè)詞，原來(lái)是來(lái)自日本「暈け」的羅馬拼音boke而來(lái)。據說(shuō)其是90年代末，一本美國攝影雜志以專(zhuān)題講述虛化時(shí)借來(lái)的代名詞。由boke變bokeh是為方便讀者讀出日本原音而將h加上去的?？慈瘴囊呀?jīng)明白一半，虛化就是那種看得暈眩的感覺(jué)，技術(shù)上就是鏡頭焦外的范圍。
大光圈容易有虛化
就以單反相機鏡頭而言，一般人都會(huì )說(shuō)鏡頭光圈越大，虛化效果越明顯，這種說(shuō)法在大部份情況下是正確的。大光圈容易有虛化，是因為光圈越大，景深越淺，焦外的范圍越多，虛化效果也越強；相反光圈越小，景深越長(cháng)，焦外的范圍越細，虛化就顯得弱。以下是Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM由最大光圈收縮到f/16的比較。
距離越近越容易有虛化
其實(shí)光圈只是其中一個(gè)比較容易達到虛化的條件，影響虛化的還有距離。我們用SonyαSAL30M28 DT 30mm F2.8 Macro SAM做例子，就會(huì )明白其中的原理。
這張圖片采用了約40cm距離拍攝，光圈調為f/3.5，
電鉆后的背景明顯虛化。
抓拍街市，光圈為f/3.5，對焦為無(wú)限遠，令景深也變得較長(cháng)，
所以變成全段清晰，沒(méi)有虛化。
再用微距拍攝，約為20cm距離，光圈為f/8，菊花的花蕊清晰，但周邊的花瓣朦朧。f/8雖然不是大光圈，但距離短令景深也變得很淺，
、所以仍然看到虛化效果。
由此可見(jiàn)，控制虛化除了依靠光圈，還要配合景深的深淺程度才會(huì )發(fā)揮作用。而景深(depth of field) 就是對焦的清晰范圍。我們從以上三張圖例，可以了解到虛化和距離的關(guān)系：
對焦距離越近;景深越淺>虛化越明顯
對焦距離越遠>景深越長(cháng)>虛化效果越弱
所以，如果你拿著(zhù)大光圈的鏡頭拍無(wú)限遠是沒(méi)意思的，因為無(wú)論怎拍也不會(huì )拍出虛化。
焦距也是虛化的關(guān)鍵，比較廣角鏡頭與長(cháng)焦鏡頭的景深范圍，廣角鏡頭的景深較長(cháng)，而長(cháng)焦鏡頭的景深較淺，所以拍人像時(shí)，為了讓背景容易虛化，通常會(huì )選用中焦及長(cháng)焦距鏡頭拍攝。如果用廣角鏡頭拍人像，就要距離主體非常近才能達到淺景深，不過(guò)隨之出現的問(wèn)題，就是較易出現變形。所以需要虛化到什么程度，還看你拍攝時(shí)的需要，是為突了出主體，還是要主體與背景兩者兼顧。
用Canon EF 85mm f/1.2 L II USM拍的人像，距離模特3米外拍攝半身照，
雖然有一段距離，但在f/1.2大光圈的幫助下，背景仍然化得很開(kāi)。
用超廣角即使開(kāi)盡光圈，背景的化開(kāi)程度也沒(méi)有中長(cháng)焦鏡那么明顯，
但拍人像加風(fēng)景照卻是好選擇。
用Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED廣角鏡頭拍攝，要做到背景虛化，
就要盡量使用大光圈以及較短的對焦距離。
網(wǎng)友們在查閱鏡頭資料時(shí)，可以留意一下光圈葉片的數量。依照廠(chǎng)商的標準，通常比較高端的鏡頭光圈葉較多，好處是虛化時(shí)的畫(huà)面看起來(lái)更圓潤，特別是縮小光圈時(shí)可以避免虛化不自然而出現六角形等棱角。不少高端鏡頭都有9片光圈葉，例如Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II ，一些較夸張的如LEICA SUMMARIT-M 90 mm f/2.5就有11片之多。
用一支標準變焦鏡頭故意在焦外去拍攝燈光效果，左邊是用f/5.6拍攝，形狀還算圓；
將光圈收縮到f/16，可以看到成六角形，即表示鏡頭只有6片光圈葉。
一些特殊例子，如用Lensbaby的Creative Aperture Kit去拍照，焦外的地方就會(huì )出現星形效果，虛化形狀也是可以控制的。
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