紫砂茶壺作為實(shí)用的日常器皿，其初始功能只是單純的使用，而在滿(mǎn)足了其使用功能之后，制作者們往往會(huì )根據自己的審美觀(guān)，盡量地使它完美一些，久而久之，還 會(huì )有一些刻意的裝飾夾雜其中，逐漸形成了對其造型的美化的要求和實(shí)踐，于是，紫砂茶壺終于從單純的實(shí)用器皿變成實(shí)用與裝飾相結合的造型藝術(shù)品，而歷代文人 的參與，更加深了它的這種審美具像，使其造型中的藝術(shù)性得到不斷地加強。
紫砂壺在經(jīng)歷了幾百年的造型演變之后，最終趨向成熟，紫砂壺的造型基本上可以分為三大類(lèi)，即幾何形、自然形和筋紋形。
1、幾何形
幾何形的紫砂茗壺是以不同的幾何體作為壺身的基本輪廓，構成整件作品的基調，這類(lèi)作品強調幾何平面和各種線(xiàn)條的運用，于平凡中見(jiàn)變化，于簡(jiǎn)單中見(jiàn)深奧，最能顯示一個(gè)制作者的功力深淺，技藝的精疏。幾何形砂壺又被稱(chēng)為“光貨”，以其不加額外裝飾而得名。
幾何形紫砂茶壺包括方形壺、圓形壺、直筒壺、雙棱壺等等。
1）、方形壺
這里所說(shuō)的方形壺并非單指正方或長(cháng)方形的四方壺，還包括六方壺、八方壺、十六方條等由四個(gè)以上方形或長(cháng)方形平面組成壺身的茶壺。
方形壺的造型要點(diǎn)在于直線(xiàn)和直角的運用，一把造型周正的方形壺必然有筆直的線(xiàn)和方正的角。
石梅摹古款紫砂四方壺
紫砂壺名家時(shí)大彬六方壺
2）、圓壺
這是幾何形器中最常見(jiàn)，同時(shí)也是變化最多的一種造型，它包括一切圓形、橢圓形、半圓形及由此變化而來(lái)的扁圓形、圓形提梁、蛋形壺等造型。
圓形壺的制作要點(diǎn)就在于弧形曲線(xiàn)和剖面的運用，圓滑的線(xiàn)、面組成柔和的造型。
紫砂壺名家邵亨裕圓珠壺
紫砂壺名家程壽珍掇球壺
紫砂壺名家邵大享仿鼓壺（仿古壺）
紫砂壺名家彭年拗把石瓢壺
紫砂壺名家旭茂提梁壺
3）、直筒壺
這類(lèi)造型是以高身筒壺為主的，主要是圓筒和竹節形身筒的形器。
紫砂壺名家赧翁秦權壺
紫砂壺名家儲銘牛蓋洋桶壺
4）、雙棱壺
這類(lèi)造型的作品相對較少。
紫砂壺名家黃玉麟觚棱壺
2、自然形
自然形器的造型是制壺者師法自然的結果。制壺者們根據自然界中能夠充分表達他們審美意向的事物的外形，設計制造出來(lái)與之相象的砂壺，或直接取材其形，或以其作為裝飾附著(zhù)于壺上，生動(dòng)真實(shí)，維妙維肖，間或有根據具體情況作變形處理，這類(lèi)作品被稱(chēng)作“花貨”。
花貨包括的種類(lèi)很多，因為制壺者們從自然事物中獲得了太多的啟發(fā)和靈感，如常見(jiàn)的松形壺、竹形壺、梅形壺、蓮子壺、柿形壺、包袱壺、印包壺等等。
花貨制作的關(guān)鍵在于造型的逼真以及變化的適度性和合理性。
紫砂壺名家黃玉麟供春壺（樹(shù)癭壺）
紫砂壺名家陳鳴遠（清代）梅樁壺
楊鳳年楊氏竹段壺
3、筋紋形
這類(lèi)造型的紫砂茗壺最早見(jiàn)于記載的是明代壺藝大家董翰所作的一件“菱花壺”，將古代銅鏡后的花紋變化成壺身的裝飾。筋紋類(lèi)作品是介于自然形與幾何形作品之間的一種砂壺造型，可以說(shuō)，它是自然形器的幾何形變種，它是一種將自然器物抽象為幾何式的線(xiàn)面體的造型。
紫砂壺名家王寅春（現代）半菊壺
吳純耿扁菱花壺
不論哪一類(lèi)型的紫砂茗壺，其造型設計的根本點(diǎn)還在于整體的協(xié)調性和合理性，這要講究造型的比例的搭配，壺體與附件之間的協(xié)調和位置的分割的合理性，以及 表達造型的線(xiàn)、面的均勻性，正如壺藝大家朱可心所說(shuō)：“一把壺好比一個(gè)人的臉，壺上的蓋、口、把、嘴，就象五官一樣，它的形狀、比例、位置，絲毫茍且不 得，都要處置得體才好看，顯出它的神態(tài)和風(fēng)采來(lái)?！眽厮囂┒奉櫨爸垡苍偃龔娬{制壺要“形神氣兼備”，這大概要算是紫砂茶壺造型藝術(shù)的真諦了吧！
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