▲1995年，漢唐樂(lè )府《艷歌行》
▲1999年，電影《臥虎藏龍》，導演李安
在那之後，葉錦添提出「新東方主義」，但他說(shuō)自己並不是刻意在做東方的東西：「我很討厭主義。提出『新東方主義』，也有重建的意思，洗牌重來(lái)，重新定下來(lái)遊戲規則。」
▲2007年，電影《赤壁》，導演吳宇森
「我是蠻反骨的。小時(shí)候很喜歡西方的東西，到現在還是很喜歡。因為西方比較直接，它講的東西都是看得見(jiàn)摸得著(zhù)的；甚至不看，用身體去感受，它的雕塑，每一個(gè)都有量感，那個(gè)量感會(huì )把你吸到裡面去?！?/p>
▲2010年，《鄭和1433》，導演：羅伯特·威爾森（Robert Wilson）
「（現在）記憶的部分會(huì )越來(lái)越共享。以前的人每天看到最好的東西是中國的東西，但現在不是，現在你看到最好的東西都是全世界的東西。所以你從小就沒(méi)有辦法只覺(jué)得中國的東西好。這個(gè)改變我們已經(jīng)習慣了……」
而回到葉錦添自己，他也是融合了多種語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)表達：攝影，服裝，造型，雕塑，寫(xiě)作……
8月7日，Lens 邀請葉錦添做了一場(chǎng)分享，談他最新對於東西方美學(xué)的思考，也圍繞他和 Lili 的旅行，進(jìn)行了一場(chǎng)跨越人生和藝術(shù)的長(cháng)談。
他談起自己早期的攝影經(jīng)歷：
「我很早的時(shí)候就拿著(zhù)相機去片場(chǎng)。我就當自己消失，他們也當我消失，招呼都不打的。他們機位都擺好了，我就走過(guò)去拍。周潤發(fā)就看到我的臉。我說(shuō)：「你好了沒(méi)？」就「啪」，然後我就走了，離開(kāi)。我就「啪啪啪」，鏡頭都不看。一種非常自由的狀態(tài)去記錄我的東西……」
自由地攝影和自由地繪畫(huà)，造就了葉錦添後來(lái)的創(chuàng )作方法。作品 Lili 也來(lái)自他攝影經(jīng)歷中產(chǎn)生的一個(gè)構思。
「那時(shí)候，我去全世界拍街上的人，拍所有我感興趣的東西。我看到這個(gè)世界好像是一個(gè)消失中的回憶的海洋。」而 Lili 的誕生，則能「像海水一樣連接著(zhù)我們所有的回憶」。
Lili 是一個(gè)看起來(lái)和真人幾乎一模一樣的女性人形雕塑，也是葉錦添這段時(shí)間最花費心思的藝術(shù)作品。她總是戴著(zhù)墨鏡，並穿著(zhù)和環(huán)境融為一體的衣服。葉錦添說(shuō)，Lili 是一面鏡子，反照著(zhù)這個(gè)世界。他將 Lili 帶到了世界各個(gè)角落，在 Lili 身邊，人們會(huì )上前跟她合影，給她點(diǎn)煙，也會(huì )偶爾有尷尬和不知所措。
▲Lili 在倫敦
「 Lili 這種臉沒(méi)有代表性。我想設定她的年齡是在一個(gè)不成熟的、對這個(gè)世界還沒(méi)有見(jiàn)解的時(shí)候。她去任何地方都是隨機的，有一個(gè)東西吸引她，就帶她去了。她不會(huì )說(shuō)來(lái)到這邊就要買(mǎi)房子，這個(gè)是好人，那個(gè)是壞人。她一直在自由的狀態(tài)。」
「我們在歐洲展出的時(shí)候蠻好，有人在街上都認得她，因為在電視上看到過(guò)她，看她出來(lái)有一個(gè)很好的反應。之前有去過(guò)北京一些城鄉路上，吃大排檔，帶她去很城鄉的那種地方，很有意思。我也去過(guò)匈牙利，就跟那些原住民一起拍。去南非跟黑人一大堆大媽坐在那邊，就跟她在那裡拍……」
「她是一面鏡子，掉在這個(gè)世界中來(lái)，她照到什麼就是什麼。沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有終結，沒(méi)有定義，沒(méi)有意思，沒(méi)有要說(shuō)的東西。她變成了所有東西的統一性，變成了所有東西的串聯(lián)?！?/p>
▲ Lili 在法國亞眠，2016年3月，葉錦添個(gè)展「平行」來(lái)到這個(gè)第一次世界大戰的交火之地。
對葉錦添來(lái)說(shuō)，Lili 是一個(gè)連接著(zhù)所有回憶的介質(zhì)，而事實(shí)上，他也一直是一個(gè)重視「從前」的人。葉錦添說(shuō)，自己跟每個(gè)人合作都希望去找他的從前，「了解他自己為什麼要做這個(gè)？為什麼喜歡這個(gè)顏色不喜歡那個(gè)顏色？他為什麼害怕某些東西……」這是一種對潛意識的發(fā)掘，用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，是去找那個(gè)「神」。
「我看到工業(yè)革命之後，人跟物好像分開(kāi)了。以前人跟物是可以連在一起的，所以看以前的東西是生動(dòng)的，因為它的靈魂都在裡面。」
「為什麼人浮躁，因為他時(shí)間的質(zhì)量太差了，每天接收信息的質(zhì)量都非常差，它沒(méi)有精神性，沒(méi)有精神內容，沒(méi)有跟你相關(guān)的、讓你成長(cháng)的素質(zhì)。比如你去以前的書(shū)院，它不是真的讓你看書(shū)，而是你在裡面活著(zhù)，感覺(jué)樹(shù)影打到上面來(lái)。然後我把桌子擦乾，擦乾的過(guò)程我看到木紋每天的變化，看到水汽在木頭裡面慢慢變化?！?/p>
他評價(jià)自己是個(gè)「奇怪的人」，喜歡走難的路。
「我每想一個(gè)東西都是跟世界有對立的，有一種對這個(gè)世界懷疑的精神。所以就會(huì )碰到好多喜歡我與不喜歡我的，但是我自己不會(huì )因為他們去改變，無(wú)論有多困難我都不會(huì )選其他的東西，還是會(huì )搞清楚自己怎麼想。我先把它做出來(lái)之後再找答案，不是說(shuō)（聽(tīng)）所有人是怎麼講的?！?/p>
他也思考過(guò)「自由」的重要性，最後得到的結論是：自由並不完美?！?strong>有約束才是好的。需要好品質(zhì)的自由，和好品質(zhì)的約束，這很重要。」
————————————分享現場(chǎng)攝影：毛翔宇/ Lens
其他影像版權由葉錦添工作室提供
編輯整理: 蘇拉/ Lens
本來(lái)特別不想回答這個(gè)問(wèn)題，因為我一直也沒(méi)有和葉老師接觸和合作的機會(huì )。
但是很僥倖，我有三五個(gè)朋友是和葉老師合作過(guò)的，甚至有幸和當初提拔過(guò)葉錦添的楊占家老爺子共事過(guò)半年，所以對葉老師也算有一些聽(tīng)聞，隨便說(shuō)點(diǎn)，全當拋磚。 希望能有更熟悉的朋友來(lái)回答（恁死樓里那幾個(gè)胡說(shuō)八道瞎bb的）。成就上就不多說(shuō)了，《臥虎藏龍》的主美術(shù)，奧斯卡最佳美術(shù)指導，大家有目共睹。但是呵呵呵，葉老師的這個(gè)獎其實(shí)拿到的「不太光彩」，因為《臥虎藏龍》的美術(shù)指導還有一半是楊老師的功勞。葉老師的能力是人物服裝造型，楊老師剛好與他互補是場(chǎng)景設計能力。
據說(shuō)一開(kāi)始楊葉是都在美術(shù)指導名單上的，但是後來(lái)不知道為何只有葉老師了。對此楊老師自己說(shuō)也不是太在意，漲身價(jià)就行（中國的老美術(shù)師真的好實(shí)在），而且之後兩人繼續有過(guò)多次合作。後來(lái)有個(gè)朋友去了葉錦添工作室工作有次回來(lái)探班跟我們吃飯，席間組裡主美術(shù)向楊老師介紹說(shuō)這孩子現在給葉老師幹活呢，楊老師愣了半天，「哪個(gè)葉??？」「葉錦添葉老師！」「哦 哦哦，小葉啊，你說(shuō)小葉我就知道了嘛」……楊老師簡(jiǎn)直太可愛(ài)了……
後來(lái)有次和主美術(shù)聊起來(lái)他們和葉老師合作的事，葉老師的工作狀態(tài)什麼的。葉老師是的助理都是漂亮的小姑娘，當然你們不要想歪了，不過(guò)葉老師行李頗多出門(mén)經(jīng)常兩三個(gè)相機全靠這姑娘背……所以經(jīng)常會(huì )換……葉對外人會(huì )很客氣，但是對助理會(huì )很?chē)栏?，他們說(shuō)經(jīng)常有罵人。
據說(shuō)葉老師現在很少自己動(dòng)手畫(huà)圖了，都給下面的人幹了。自己還是會(huì )畫(huà)畫(huà)，但是大家都說(shuō)畫(huà)的什麼看不明白……看不懂其實(shí)也沒(méi)啥，都走到這麼高端的范兒里了總要彰顯一下藝術(shù)家的本質(zhì)嘛。
其實(shí)葉在大陸很多美術(shù)眼裡，並沒(méi)有那麼高的的地位能力，但是趕上了好時(shí)候。
大陸美術(shù)和香港美術(shù)之間都是互相有嫌棄和恩怨的，說(shuō)起來(lái)太複雜就不多說(shuō)了。我的故事講到這兒了，你們的呢？
PS：請你們公正客觀(guān)去看上述文字，我不是在黑葉錦添，我都說(shuō)了朋友間聊天時(shí)的談資而已，我朋友都是和葉合作過(guò)的也不是愛(ài)挑是非的人，你們也不用人肉。希望看到更直接的回答，我這就全當個(gè)八卦隨便看看好了。寫(xiě)了好長(cháng)一段才發(fā)現不是我爸的名字。。
摺疊我把。他對自己喜愛(ài)的東西非常執著(zhù)，葉錦添非常喜歡崑曲的扮相，尤其深?lèi)?ài)崑曲額妝，有他參與的《青蛇》《臥虎藏龍》還有臭名昭著(zhù)的《新紅樓》到處都是崑曲的扮相，只不過(guò)前兩者很委婉含蓄到了紅樓就全走偏了千年道行一朝喪。不過(guò)就事論事，他的本事還是很厲害的。
崑曲的扮相
青蛇中張曼玉王祖賢二人的扮相活脫脫就是崑曲里走出來(lái)的，被水打濕的髮髻貼在額頭上形成的額妝渾然天成，那曼妙妖媚不可言說(shuō)，可見(jiàn)此人的造型功力是有兩把刷子的。
而且張王二人在電影里到處都在水裡妖媚，從最初的蛇形到初入人間，再到治水鬥法，時(shí)時(shí)都在戲水，水中的妖精再加上這種曼妙的扮相實(shí)在是經(jīng)典的厲害。原著(zhù)李碧華厲害，徐老怪有才，葉錦添錦上添花。發(fā)哥的扮相，有人解釋為性壓抑，這麼說(shuō)雖然跑偏但是壓抑兩個(gè)字說(shuō)的是真真準。
端莊的大小姐，像是模子里刻出來(lái)似的乾淨利索，可惜她似乎並不喜歡這個(gè)樣子。
http://tieba.baidu.com/p/3189479828
這裡有一個(gè)精神分裂患者的直播貼,我們不討論他的治療方法,只看他的病程表述.你認為他沒(méi)邏輯,語(yǔ)無(wú)倫次嗎?
實(shí)際上只是因為你知道他在妄想,才認為他沒(méi)邏輯,但是按照他的妄想和聯(lián)想規則去看,你會(huì )發(fā)現一切都有內在邏輯,不是混亂的,他的主觀(guān)意識也是"清醒"的.再說(shuō)一次,所以他才會(huì )覺(jué)得自己沒(méi)病.看了新版紅樓夢(mèng)，覺(jué)得葉錦添香港人果然沒(méi)有文化。一到需要文化底蘊歷史底蘊的地方，就露餡了。
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