服裝設計無(wú)師自通 入門(mén)教程〔中〕
2．線(xiàn) 點(diǎn)的軌跡稱(chēng)為線(xiàn)，它在空間中起著(zhù)聯(lián)貫的作用。線(xiàn)又分為直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩大類(lèi)，它具有長(cháng)度、粗細、位置以及方向上的變化。不同特征的線(xiàn)給人們不同的感受。例如水平線(xiàn)平靜安定，曲線(xiàn)柔和圓潤，斜向直線(xiàn)具有方向感。同時(shí)通過(guò)改變線(xiàn)的長(cháng)度可產(chǎn)生深度感，而改變線(xiàn)的粗細又產(chǎn)生明暗效果等等。
在服裝中線(xiàn)條可表現為外輪廓造型線(xiàn)、剪緝線(xiàn)、省道線(xiàn)、褶裥線(xiàn)、裝飾線(xiàn)以及面料線(xiàn)條圖案等等。服裝的形態(tài)美的構成，無(wú)處不顯露出線(xiàn)的創(chuàng )造力和表現力。法國的迪奧（Dior）就是一位在服裝的線(xiàn)條設計上具有其獨到見(jiàn)解的世界著(zhù)名時(shí)裝設計師，他相繼推出了著(zhù)名的時(shí)裝輪廓A型線(xiàn)條、H型線(xiàn)、S型線(xiàn)和郁金香型線(xiàn)，引起了時(shí)裝界的轟動(dòng)。在設計過(guò)程中，巧妙改變線(xiàn)的長(cháng)度、粗細、濃淡等比例關(guān)系，將產(chǎn)生出豐富多彩的構成形態(tài)。
3．面 線(xiàn)的移動(dòng)形跡構成了面。面具有二維空間的性質(zhì)，有平面和曲面之分。面又可根據線(xiàn)構成的形態(tài)分為方形、圓形、三角形、多邊形以及不規則偶然形等等。不同形態(tài)的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不穩定感，偶然形具有隨意活潑之感等等。面與面的分割組合，以及面與面的重疊和旋轉會(huì )形成新的面，面的分割有以下幾種分割方式：直面分割、橫面分割、斜面分割、角面分割。在服裝中輪廓及結構線(xiàn)和裝飾線(xiàn)對服裝的不同分割產(chǎn)生了不同形狀的面，同時(shí)面的分割組合、重疊、交叉所呈現的平面又會(huì )產(chǎn)生出不同形狀的面，面的形狀千變萬(wàn)化。同時(shí)面的分割組合、重疊、交叉所呈現的布局又豐富多彩。它們之間的比例對比、機理變化和色彩配置，以及裝飾手段的不同應用能產(chǎn)生風(fēng)格迥異的服裝藝術(shù)效果。
4．體 體是由面與面的組合而構成的，具有三維空間的概念。不同形態(tài)的體具有不同的個(gè)性，同時(shí)從不同的角度觀(guān)察，體也將表現出不同的視覺(jué)形態(tài)。
體是自始至終貫穿于服裝設計中的基礎要素，設計者要樹(shù)立起完整的立體形態(tài)概念。一方面服裝的設計要符合人體的形態(tài)以及運動(dòng)時(shí)人體的變化的需要，另一方面通過(guò)對體的創(chuàng )意性設計也能使服裝別具風(fēng)格。例如日本著(zhù)名時(shí)裝設計師三宅一生（LsseyMiyalci）就是以擅長(cháng)在設計中創(chuàng )造出具有強烈雕塑感的服裝造型而聞名于世界時(shí)裝界的代表人物，他對體在服裝中的巧妙應用，形成了個(gè)人獨特的設計風(fēng)格。
五、服裝設計的三大要素以及服裝的整體美概念
造型、色彩、材質(zhì)是服裝設計的三大要素。
?。ㄒ唬┬团c服裝設計
服裝的造型可分為外造型和內造型，其外造型主要是指服裝的輪廓剪影，內造型指服裝內部的款式，包括結構線(xiàn)、省道、領(lǐng)型、袋型等等。
服裝的外型是設計的主體，內造型設計要符合整體外觀(guān)的風(fēng)格特征，內外造型應相輔相承。要避免拋開(kāi)外型風(fēng)格一味追求內造型的精雕細刻，因為這將會(huì )起到喧賓奪主、支離破碎的反面效果。
1．服裝的外造型設計
服裝設計作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，外型輪廓能給人們深刻的印象，在服裝整體設計中造型設計屬于首要的地位。服裝的外輪廓剪影可歸納成A、H、X、Y四個(gè)基本型。在基本型基礎上稍作變化修飾又可產(chǎn)生出多種的變化造型來(lái)，以A型為基礎能變化出帳篷線(xiàn)、喇叭線(xiàn)等造型，對H、Y、X型進(jìn)行修飾也能產(chǎn)生更富情趣的輪廓型。
輪廓線(xiàn)的變化是流行款式演變的鮮明特點(diǎn)，例如20世紀50年代流行的帳篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長(cháng)方形以及近年來(lái)流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等等，見(jiàn)圖1－9。設計師應對型有敏銳的觀(guān)察能力和分析能力，從而預測出或引導未來(lái)的流行趨勢?？v然服裝的外造型千變萬(wàn)化，但都離不開(kāi)人體的基本形態(tài)，決定外形線(xiàn)變化的主要部分是肩、腰和底邊。例如腰部是服裝造型中舉足輕重的部位，其中腰部的松緊度和腰線(xiàn)的高低，是影響造型的主要因素。腰部從寬松到束緊的變化可以直接影響到服裝造型從H型向X型的改變，H型自由簡(jiǎn)潔而X型纖細、窈窕。腰節線(xiàn)高度的不同變化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，腰線(xiàn)的高低變化可直接改變服裝的分割比例關(guān)系，表達出迥異的著(zhù)裝情趣。
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2． 服裝的內造型設計
服裝的內造型設計主要包括：結構線(xiàn)、領(lǐng)型、袖型和零部件的設計。
服裝的結構線(xiàn)具有塑造服裝外型，適合人體體型和方便加工的特點(diǎn)，在服裝結構設計中具有重要的意義，服裝結構設計在一定意義上來(lái)說(shuō)即是結構線(xiàn)的設計。
服裝的結構線(xiàn)即是指體現在服裝各個(gè)拼接部位，構成服裝整體形態(tài)的線(xiàn)，主要包括省道線(xiàn)、褶裥和剪輯線(xiàn)及裝飾線(xiàn)等。結構線(xiàn)不論繁簡(jiǎn)都可歸納為直線(xiàn)、弧線(xiàn)和曲線(xiàn)三種。由于人體是由起伏不平的曲面組成的立體，因而要在平面的面料上表現出立體的效果，必須收去多余的部分，除了利用面料的可塑性對其進(jìn)行濕熱定型外，一般主要是通過(guò)省道與裥的設置來(lái)實(shí)現這一目的。省是縫合固定的，根據所設的不同的位置，分為胸省、腰省、肩省、后背省、臀位省等等。其中胸省是女式服裝中最為關(guān)鍵而重要的因素。胸省根據款式的變化具有不同的形式，主要可用原型傾倒和剪開(kāi)折疊兩種方法將胸省進(jìn)行轉移。
例如利用剪開(kāi)折疊法先從收省的地方朝胸省剪開(kāi)，以胸省點(diǎn)為圓點(diǎn)，在折疊腋下省的同時(shí)，省道就轉移切開(kāi)線(xiàn)的位置，完成了胸省的轉移。
裥是在靜態(tài)時(shí)收擾，而在人體運動(dòng)時(shí)張開(kāi)，比省更富于變化和動(dòng)感，裥的設計主要以裝飾為主，一般有褶裥、細縐褶和自然褶三類(lèi)。
剪輯線(xiàn)的作用是從造型美出發(fā)，把衣服分割成幾個(gè)部分，然后縫制成衣，以求適體美觀(guān)。剪輯線(xiàn)可分為六種基本形式：垂直分割、水平分割、斜線(xiàn)分割、弧線(xiàn)分割、弧線(xiàn)的變化分割和非對稱(chēng)分割。
服裝結構設計中根據不同的款式風(fēng)格和體態(tài)特征，巧妙地運用省道褶裥和剪輯線(xiàn)，充分考慮內外結構線(xiàn)的統一與協(xié)調，才能使服裝造型更為豐富多姿。
服裝的結構設計中還包括領(lǐng)、袖的設計。衣領(lǐng)是服裝上至關(guān)重要的一個(gè)部分，它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構成因素主要有：領(lǐng)線(xiàn)形狀，領(lǐng)座高低，翻折線(xiàn)的形態(tài)，領(lǐng)輪廓線(xiàn)的形狀及領(lǐng)尖修飾等。領(lǐng)型是最富于變化的一個(gè)部件，主要有立領(lǐng)、褶領(lǐng)、平領(lǐng)和駁領(lǐng)四種類(lèi)型。肩袖造型也是及其豐富的，其造型包括袖窿與袖子兩個(gè)部分，常見(jiàn)的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類(lèi)，領(lǐng)和袖的設計都要符合服裝的整體形態(tài)及人的氣質(zhì)特征。服裝結構中的零部件設計主要包括口袋設計、鈕扣設計、裝飾設計等，其中裝飾設計常用的裝飾手法有繡花、鑲、嵌、滾、蕩、盤(pán)等。
?。ǘ┥逝c服裝設計
科學(xué)家研究指出，人對色的敏感度遠遠超過(guò)對形的敏感度，因此色彩在服裝設計中的地位是至關(guān)重要的。在研究服裝設計中色彩應用問(wèn)題時(shí)，我們首先要了解一些色彩的基礎知識。
1．色彩的基礎知識 色彩世界五彩繽紛，通過(guò)顏色來(lái)表達卻離不開(kāi)紅、黃、青三種基本色的調配，這三種顏色不能由別的顏色調合而成，因此被稱(chēng)為"原色"。兩種原色進(jìn)行調合后產(chǎn)生的一種色稱(chēng)為"間色"，例如紅加黃調合成橙色、黃和青調合成綠色。兩種“間色”或原色與間色調合又形成復色。
千變萬(wàn)化的顏色可分為彩色系和無(wú)彩色系兩大類(lèi)。黑色、白色及黑白色調合而成的各級灰色屬于無(wú)彩色系。白色是亮度的最高級，黑色是亮度的最低級。無(wú)彩色系之外的所有顏色都屬于彩色系。彩色系的色彩由色相、明度、純度三大要素構成。
色相：不同顏色的名稱(chēng)稱(chēng)為色相，如大紅、湖藍、中黃等，色相是顏色最重要的特征。按色相的順序，可以循環(huán)排列成色相環(huán)。變幻無(wú)窮的色彩世界，色相的千差萬(wàn)別是首要的因素。
明度：是色彩明暗變化的屬性，由各種有色物體反射光量的程度區別所造成。
純度：又稱(chēng)彩度、飽和度，是一種顏色包含色彩的純凈程度。從光譜上分析得出的紅、橙、黃、綠、青、紫是標準的純色。純度越高色彩感越艷麗明媚。
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2．色彩與服裝設計 人們對色彩的反映是強烈的，但并非對色彩的感受都所見(jiàn)略同。因此在服裝設計中對于色彩的選擇與搭配要充分考慮到不同對象的年齡、性格、修養、興趣與氣質(zhì)等相關(guān)因素，還要考慮到在不同的社會(huì )、政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、風(fēng)俗和傳統生活習慣的影響下人們對色彩的不同情感反映。例如，我國歷代皇朝崇尚黃色，認為黃色是天地的象征，使黃色賦予威嚴華貴、神圣的聯(lián)想。而黃色在信仰基督教的國家里卻被認為是叛徒猶大服裝的顏色，是卑劣可恥的象征。因此，服裝的色彩設計應該是有針對性的定位設計。
在設計中，色彩的搭配組合的形式直接關(guān)系到服裝整體風(fēng)格的塑造。設計師可以采用一組純度較高的對比色組合來(lái)表達熱情奔放的熱帶風(fēng)情；也可通過(guò)一組彩度較低的同類(lèi)色組合體現服裝典雅質(zhì)樸的格調，在服裝設計中最常用的配色方法有：同類(lèi)色配合、近似色配合、對比色配合、相對色配合四種。
?。?）同類(lèi)色的服裝配色：同類(lèi)色配合是通過(guò)同一種色相在明暗深淺上的不同變化來(lái)進(jìn)行配色。
?。?）近似色的服裝配色：近似色配合是指在色相環(huán)上90度范圍內色彩的配合，給人們溫和協(xié)調之感。與同類(lèi)色配合相比較，色感更富于變化，所以它在服裝上的應用范圍比同類(lèi)色配合更廣。
?。?）對比色的服裝配色：對比色的配合是指色相環(huán)上120度～180度范圍內的色彩配合，所體現的服裝風(fēng)格鮮艷、明快，多用于運動(dòng)服、兒童服、演出服的設計中。
?。?）相對色的服裝配色：相對色配合是指色相環(huán)上180度兩端兩個(gè)相對色彩的配合。其效果比對比色配合更為強烈。在相對色配色中要注意主次關(guān)系，同時(shí)還可通過(guò)加入中間色的方法使對比效果更富情趣。
3．流行色與服裝設計 服裝領(lǐng)域一向是崇尚流行意識的，流行色在服裝中的應用是人們對色彩時(shí)髦的追求，突出反映著(zhù)現代生活的審美特征。
色彩是賦有鮮明的時(shí)代感和時(shí)髦性的。色彩專(zhuān)家以其尖銳的洞察力，把來(lái)自消費市場(chǎng)的時(shí)新色彩加以歸納、提煉，并通過(guò)預告推而廣之，蔚然成風(fēng)，形成流行色。目前國際流行色委員會(huì )每年兩次例會(huì )以預測來(lái)年春復和秋冬的流行色趨向，并通過(guò)流行色卡、時(shí)尚雜志和紡織樣品等媒介進(jìn)行宣傳。在現代服裝設計中，流行色的應用更為廣泛，新潮款式和流行色彩的結合日益密切。因此設計師仔細分析研究流行色周期的規律，掌握流行時(shí)機，及時(shí)推出符合人們審美要求的新潮服裝，才能擴大市場(chǎng)銷(xiāo)售。
?。ㄈ┟媪吓c服裝設計
面料是服裝制作的材料，可分為纖維制品、皮革裘皮制品和其它制品三大類(lèi)別。服裝設計要取得良好的效果，必須充分發(fā)揮面料的性能和特色，使面料特點(diǎn)與服裝造型、風(fēng)格完美結合，相得益彰。因此了解不同面料的外觀(guān)和性能的基本知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等等，是做好服裝設計的基本前提。
隨著(zhù)科技的進(jìn)步和加工工藝的發(fā)展，現在可以用以制作服裝的材料日新月異，不同的材料在造型風(fēng)格上各具特征。
在此我們將不同材質(zhì)面料的造型特點(diǎn)以及在服裝設計中的運用簡(jiǎn)單介紹如下。
1．柔軟型面料 柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線(xiàn)條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。
柔軟的針織面料在服裝設計中常采用直線(xiàn)型簡(jiǎn)練造型體現人體優(yōu)美曲線(xiàn)；絲綢、麻紗等面料則多見(jiàn)松散型和有褶裥效果的造型，表現面料線(xiàn)條的流動(dòng)感。
2．挺爽型面料 挺爽型面料線(xiàn)條清晰有體量感，能形成豐滿(mǎn)的服裝輪廓。常見(jiàn)有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類(lèi)面料可用于突出服裝造型精確性的設計中，例如西服、套裝的設計。
3．光澤型面料 光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類(lèi)面料包括緞紋結構的織物。最常用于夜禮服或舞臺表演服中，產(chǎn)生一種華麗耀眼的強烈視覺(jué)效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡(jiǎn)潔的設計或較為夸張的造型方式。
4．厚重型面料 厚重型面料厚實(shí)挺刮，能產(chǎn)生穩定的造型效果，包括各類(lèi)厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過(guò)多采用褶裥和堆積，設計中以A型和H型造型最為恰當。
5．透明型面料 透明型面料質(zhì)地輕薄而通透，具有優(yōu)雅而神秘的藝術(shù)效果。包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料的透明度，常用線(xiàn)條自然豐滿(mǎn)，富于變化的H型和圓臺型設計造型。
設計師除了準確把握面料性能，使面料性能在服裝中充分發(fā)揮作用以外，還應該根據服裝流行趨勢的變化，獨創(chuàng )性試用新型布料或開(kāi)拓面料的使用領(lǐng)域，創(chuàng )意性地進(jìn)行面料組合，使服裝更具新意。
?。ㄋ模┓b整體美概念
隨著(zhù)觀(guān)念的轉變，以往各個(gè)單獨的服裝裝飾設計逐漸被整體設計所代替?，F代人的著(zhù)裝更講究服裝與服飾的整體配套美感。因此在設計過(guò)程中除了對服裝本身的型、色彩、面料三大要素進(jìn)行創(chuàng )意之外，還要兼顧服飾品的搭配組合問(wèn)題。服飾品種類(lèi)主要有：帽子、手套、圍巾、包、發(fā)飾、項鏈、耳飾、手飾、鈕扣、領(lǐng)帶、鞋、腰帶等等。
除了它們本身具備的重要功能以外還應與服裝風(fēng)格相協(xié)調，飾物在配套中起到了烘托、陪襯、畫(huà)龍點(diǎn)睛等作用。有時(shí)服飾品的設計還成為主要的對象，一點(diǎn)強調使平淡無(wú)奇的服裝頓生光彩。歸納起來(lái)服飾品對于整體服裝美主要作用表現在以下兩點(diǎn)：
1．強調 通過(guò)選擇合適的服飾品可以強化服裝的藝術(shù)風(fēng)格，例如如意盤(pán)扣在現代服裝中的應用，可強化服裝的中國風(fēng)情；冷光金屬飾物強化服裝的現代科技感等等。
2．完善 當服裝的造型或色彩在視覺(jué)效果上覺(jué)得不完滿(mǎn)時(shí)，往往可通過(guò)飾品來(lái)加以糾正和完善。在色彩上可表現為服裝色彩基調過(guò)于沉悶時(shí)，采用較為亮麗的飾品加以豐富。在造型設計中，當服裝重心產(chǎn)生偏移時(shí)，可用飾品加以平衡，達到靜中有動(dòng)的藝術(shù)美感
在服裝大世界里，服裝的面料五花八門(mén)，日新月異。但是從總體上來(lái)講，優(yōu)質(zhì)、高檔的面料，大都具有穿著(zhù)舒適、吸汗透氣、懸垂挺括、視覺(jué)高貴、觸覺(jué)柔美等幾個(gè)方面的特點(diǎn)。
制作在正式的社交場(chǎng)合所穿著(zhù)的服裝，宜選純棉、純毛、純絲、純麻制品。以這四種純天然質(zhì)地面料制作的服裝，大都檔次較高。有時(shí)，穿著(zhù)純皮革制作的服裝，也是允許的。
下面，對常見(jiàn)的服裝面料的特性分別作一些簡(jiǎn)單的介紹。
1、棉布
棉布，是各類(lèi)棉紡織品的總稱(chēng)。它多用來(lái)制作時(shí)裝、休閑裝、內衣和襯衫。它的優(yōu)點(diǎn)是輕松保暖，柔和貼身、吸濕性、透氣性甚佳。它的缺點(diǎn)則是易縮、易皺，外觀(guān)上不大挺括美觀(guān)，在穿著(zhù)時(shí)必須時(shí)常熨燙。
2、麻布
麻布，是以大麻、亞麻、苧麻、黃麻、劍麻、蕉麻等各種麻類(lèi)植物纖維制成的一種布料。一般被用來(lái)制作休閑裝、工作裝，目前也多以其制作普通的夏裝。它的優(yōu)點(diǎn)是強度極高、吸濕、導熱、透氣性甚佳。它的缺點(diǎn)則是穿著(zhù)不甚舒適，外觀(guān)較為粗糙，生硬。
3、絲綢
絲綢，是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統稱(chēng)。與棉布一樣，它的品種很多，個(gè)性各異。它可被用來(lái)制作各種服裝，尤其適合用來(lái)制作女士服裝。它的長(cháng)處是輕薄、合身、柔軟、滑爽、透氣、色彩絢麗，富有光澤，高貴典雅，穿著(zhù)舒適。它的不足則是易生折皺，容易吸身、不夠結實(shí)、褪色較快。
4、呢絨
呢絨，又叫毛料，它是對用各類(lèi)羊毛、羊絨織成的織物的泛稱(chēng)。它通常適用以制作禮服、西裝、大衣等正規、高檔的服裝。它的優(yōu)點(diǎn)是防皺耐磨，手感柔軟，高雅挺括，富有彈性，保暖性強。它的缺點(diǎn)主要是洗滌較為困難，不大適用于制作夏裝。
5、皮革
皮革，是經(jīng)過(guò)鞣制而成的動(dòng)物毛皮面料。它多用以制作時(shí)裝、冬裝。又可以分為兩類(lèi)：一是革皮，即經(jīng)過(guò)去毛處理的皮革。二是裘皮，即處理過(guò)的連皮帶毛的皮革。它的優(yōu)點(diǎn)是輕盈保暖，雍容華貴。它的缺點(diǎn)則是價(jià)格昂貴，貯藏、護理方面要求較高，故不宜普及。
6、化纖
化纖，是化學(xué)纖維的簡(jiǎn)稱(chēng)。它是利用高分子化合物為原料制作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門(mén)類(lèi)。它們共同的優(yōu)點(diǎn)是色彩鮮艷、質(zhì)地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。它們的缺點(diǎn)則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產(chǎn)生靜電。它雖可用以制作各類(lèi)服裝，但總體檔次不高，難登大雅之堂。
7、混紡
混紡，是將天然纖維與化學(xué)纖維按照一定的比例，混合紡織而成的織物，可用來(lái)制作各種服裝。它的長(cháng)處，是既吸收了棉、麻、絲、毛和化纖各自的優(yōu)點(diǎn)，又盡可能地避免了它們各自的缺點(diǎn)，而且在價(jià)值上相對較為低廉，所以大受歡迎 關(guān)于服裝方面，有很多知識值得我們去學(xué)習，下面，就來(lái)介紹下服裝風(fēng)格。服裝風(fēng)格指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的服裝在形式和內容方面所顯示出來(lái)的價(jià)值取向、內在品格和藝術(shù)特色。服裝設計追求的境界說(shuō)到底是風(fēng)格的定位和設計，服裝風(fēng)格表現了設計師獨特的創(chuàng )作思想，藝術(shù)追求，也反映了鮮明的時(shí)代特色。
具體風(fēng)格包括：瑞麗、嘻皮、百搭、淑女、韓版、民族、歐美、學(xué)院、通勤、中性、嘻哈、田園、朋克、OL、洛麗塔、街頭、簡(jiǎn)約、波西米亞等18種。
1、瑞麗風(fēng)格：
有“可愛(ài)先鋒”，主要受眾群是學(xué)生MM；“伊人風(fēng)尚”主要受眾群是年輕白領(lǐng)；而“服飾美容”大家都可以看。但總體說(shuō)來(lái)，瑞麗的主要風(fēng)格還是以甜美優(yōu)雅深入人心?？此鼈兊膶?zhuān)屬模特橋本麗香就是最好的詮釋。
2、嘻皮風(fēng)格：
嬉皮士（英語(yǔ)Hippie的音意譯）本來(lái)被用來(lái)描寫(xiě)西方國家1960年代和1970年代反抗習俗和當時(shí)政治的年輕人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式來(lái)反應出他們對民族主義和越南戰爭的反對，他們提倡非傳統的宗教文化，批評西方國家中層階級的價(jià)值觀(guān)。
從細節上看，繁復的印花、圓形的口袋、細致的腰部縫合線(xiàn)、粗糙的毛邊、珠寶的配飾等，都將成為個(gè)性化穿著(zhù)的表達方式；從顏色上看，暖色調里的紅色、黃色和橘色，冷色調里的綠色和藍色都將大熱；從款式上看，為了展示身體曲線(xiàn)的美感，女式緊身服采用輕薄又易于穿著(zhù)的面料；而男式襯衫甚至外套廣受異域風(fēng)情的影響，把夏威夷海灘風(fēng)情穿進(jìn)辦公室也不奇怪。
3、百搭風(fēng)格：
百搭，一般為單品，可以搭配各類(lèi)衣服， 很實(shí)用的單件服飾，與其他款式、顏色的服飾均能產(chǎn)生一定的效果。 一般都是比較基本的、經(jīng)典的樣式或顏色。如純色系服裝，牛仔褲等。
4、淑女風(fēng)格：
自然清新、優(yōu)雅宜人是淑女風(fēng)格的概括。蕾絲與褶邊是柔美新淑女風(fēng)格的兩大時(shí)尚標志。
5、韓版風(fēng)格：
韓裝舍棄了簡(jiǎn)單的色調堆砌，而是通過(guò)特別的明暗對比來(lái)彰顯品位。服裝的設計者通過(guò)面料的質(zhì)感與對比，加上款式的豐富變化來(lái)強調沖擊力，那種濃艷的、繁復的、表面的東西被精致的、甚至有點(diǎn)羞澀的展現取而代之，簡(jiǎn)潔得連口袋都省了的長(cháng)褲、不規則的衣裙下擺、極具風(fēng)情的褶褶花邊都在表白它的美麗與流行。
6、民族風(fēng)格：
淘寶分類(lèi)里面的民族風(fēng)格更趨向于中國的民族風(fēng)格的服飾，包括純民族盛裝華服、演出服飾、符合日常穿著(zhù)的改良民族服裝和含民族元素的服裝。服裝以繡花、藍印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和麻，款式上具有民族特征，或者在細節上帶有民族風(fēng)格。目前流行的經(jīng)典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是主要款式，當然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。
7、歐美風(fēng)格：
主張大氣、簡(jiǎn)潔，面料自然，比較隨意，比較簡(jiǎn)約搭配感和設計感強。
8、學(xué)院風(fēng)格：
也許身處校園生活的你，總是想方設法找機會(huì )把自己打扮得性感成熟，但只要一旦踏出校門(mén)，很快你就會(huì )重新迷戀簡(jiǎn)單卻又充滿(mǎn)理性的學(xué)院派風(fēng)格。針織帽、藏青裙、條紋衫、白襯衫……
9、通勤風(fēng)格：
通勤與OL最大的區別是通勤更具有休閑風(fēng)格。是時(shí)尚白領(lǐng)的半休閑主義服裝。休閑已成為這個(gè)時(shí)代不可忽視的主題。它不僅是度假時(shí)的裝束，而且會(huì )出現在職場(chǎng)和派對上。人們寬容地接納了平底鞋、寬松長(cháng)褲、針織套衫，因為這些服飾品讓穿著(zhù)者看上去溫和，更加貼近自然，做工精致，重點(diǎn)在于打造干練、簡(jiǎn)潔、清爽的形象。
10、中性風(fēng)格：
20世紀之初，風(fēng)起云涌的女權運動(dòng)為中性服飾的流行掃清了一道路障。盛行于60-70年代的"搪皮風(fēng)貌"將中性裝扮導人了流行高潮，以致于你僅以背影根本無(wú)法分辨出性別。80年代初，留著(zhù)長(cháng)長(cháng)的波浪型發(fā)式，穿花襯衫、緊身喇叭牛仔褲，提著(zhù)進(jìn)口錄音機的國內青年曾被視為社會(huì )的不良分子，成為各種漫畫(huà)嘲諷的題材。90年代末，中性成了流行中的寵兒。社會(huì )也越來(lái)越無(wú)法以職業(yè)對兩性作出明確的角色定位。T恤衫、牛仔裝、低腰褲被認為是中性服裝；黑白灰是中性色彩；染發(fā)、短發(fā)是中性發(fā)式……中性在未來(lái)世紀的變化將更為活躍。
11、嘻哈風(fēng)格：
雖然說(shuō)嘻哈很自由，但還是有些明確的服裝標準(dress code)，好比寬松的上衣和褲子、帽子、頭巾或胖胖的鞋子。如要細分，嘻哈的穿法還可以分成好幾派。
襯衫、刷白牛仔褲、任務(wù)靴和漁夫帽，嘻哈中也有時(shí)尚感。
12、田園風(fēng)格：
田園風(fēng)格的設計，是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美。
田園風(fēng)格的設計特點(diǎn)，是崇尚自然而反對虛假的的華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美。
純棉質(zhì)地、小方格、均勻條紋、碎花圖案、棉質(zhì)花邊等都是田園風(fēng)格中最常見(jiàn)的元素。
13、朋克風(fēng)格：
早期朋克的典型裝扮是用發(fā)膠膠起頭發(fā)，穿一條窄身牛仔褲，加上一件不扣鈕的白襯衣，再戴上一個(gè)耳機連著(zhù)別在腰間的walkman，耳朵里聽(tīng)著(zhù)朋克音樂(lè )。進(jìn)入上世紀90年代以后，時(shí)裝界出現了后朋克風(fēng)潮，它的主要指標是鮮艷、破爛、簡(jiǎn)潔、金屬。
14、OL風(fēng)格：
OL是英文office lady的縮寫(xiě)，通常指上班族女性，ol時(shí)裝一般來(lái)說(shuō)多數是指套裙，很適合辦公室穿著(zhù)的。
15、洛麗塔風(fēng)格：
西方人說(shuō)的“洛麗塔”女孩是那些穿著(zhù)超短裙，化著(zhù)成熟妝容但又留著(zhù)少女劉海的女生，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“少女強穿女郎裝”的情況。但是當“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當成天真可愛(ài)少女的代名詞，統一將14歲以下的女孩稱(chēng)為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強穿少女裝”，即成熟女人對青澀女孩的向往。
16、街頭風(fēng)格：
街頭服飾一般來(lái)說(shuō)是寬松得近乎夸張的T恤和褲子，很多人喜歡包頭巾，另一種典型的服飾是籃球服和運動(dòng)鞋，也以寬松為標準。
17、簡(jiǎn)約風(fēng)格：
廓形是設計的第一要素，既要考慮其本身的比例、節奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調關(guān)系。這種精心設計的廓形常常需要精致的材料來(lái)表現，通過(guò)精確的結構（板型）和精到的工藝來(lái)完成。
18、波西米亞風(fēng)格：
波西米亞風(fēng)格的服裝并不是單純指波西米亞當地人的民族服裝，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風(fēng)格的服裝。它是一種以捷克共和國各民族服裝為主的，融合了多民族風(fēng)格的現代多元文化的產(chǎn)物。
層層疊疊的花邊，無(wú)領(lǐng)袒肩的寬松上衣、大朵的印花、手工的花邊和細繩結、皮質(zhì)的流蘇、紛亂的珠串裝飾、還有波浪亂發(fā)；其用色是運用撞色取得效果，如寶藍與金啡，中灰與粉紅……比例不均衡；剪裁有哥特式的繁復，注重領(lǐng)口和腰部設計 面料前所未有的豐富多樣，現今的服裝設計大多先從面料的設計搭配處理入手，根據面料的質(zhì)地，手感，圖案特點(diǎn)等來(lái)構思。得體的面料設計處理方案是服裝設計的關(guān)鍵，無(wú)論是簡(jiǎn)約主義還是裝飾主義，或是我行我素的設計，設計師們都明白：選擇適當的面料并通過(guò)挖掘面料美來(lái)傳達服裝個(gè)性精神是至關(guān)重要的。充分發(fā)揮材料的特性和可塑性，創(chuàng )造特殊的質(zhì)感和細節局部，以闡釋服裝的個(gè)性精神和最本質(zhì)的美。
每當一種嶄新的服裝面料問(wèn)世，都推動(dòng)著(zhù)服裝的更新和發(fā)展。近年來(lái)，服裝材料的發(fā)展有目共睹，有的是天然纖維材料改進(jìn)了性能，如全棉能抗皺，羊毛能機洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等；有的是新工藝、新材料，如阻燃技術(shù)的產(chǎn)品，高科技防水透氣織物，各種新型復合紡織材料，防靜電除塵織物，各種涂層工藝面料……層出不窮的現代科技帶來(lái)的新材料、新產(chǎn)品，使現代服裝的功能大大增強，面貌煥然一新。
被譽(yù)為“重金屬大師”的法國設計師帕克拉納是被公認的最徹底的材料革新者。他于1966年開(kāi)始設計展示自己的獨創(chuàng )作品，在面料的選擇上不拘一格，尤其是各種金屬材料在他的手里更是得到了巧妙的運用。他所設計的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料片等裝飾的鴕鳥(niǎo)毛，營(yíng)造了一個(gè)美輪美奐的奇妙形象。
瑪麗麥克法登是美國著(zhù)名的時(shí)裝設計師，同時(shí)是考古學(xué)家和收藏家。她不遺余力地在面料設計上追新求異，曾于1976年和1978年兩度榮獲美國時(shí)裝設計界的“奧斯卡獎”的“柯蒂”大獎。在她的設計生涯中最引人注目的是1975年首創(chuàng )的一種特殊褶布面料。這種富于動(dòng)感和立體效果的褶布面料是將普通的純棉或滌棉混紡的水紋布浸壓在一種有機樹(shù)脂內，經(jīng)高溫烘熔和熱壓定型，使布面形成稠密而自然的褶銅紋樣。這種褶布面料經(jīng)較長(cháng)時(shí)間的穿著(zhù)和水洗日曬也不會(huì )變形，用這種面料制作的服裝極富立體感和雕塑感。
意大利著(zhù)名設計師詹尼·范思哲對面料的綜合使用更加特別。他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風(fēng)馬牛不相及的材料得心應手地結合到一起，創(chuàng )造出意想不到的效果。正如他本人說(shuō)：“是我先將粗布同金銀線(xiàn)織物，皮革和織物結合起來(lái)”。并且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術(shù)風(fēng)格揉合在一起。從遠古的圖騰，到文藝復興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來(lái)派的前衛帥氣，林林總總的圖案和造型，被后者漫不經(jīng)心地混在一起，顯出獨特的個(gè)性來(lái)。他對自己的評語(yǔ)是：“我的靈感并不來(lái)自于學(xué)術(shù)研究，而是來(lái)自直覺(jué)。我總是向前看，就連古典對我來(lái)說(shuō)也意味著(zhù)現代”。
被譽(yù)為“面料的魔術(shù)師”的日本設計師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng )新的高手。在他的設計中特別留意對面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的材料也都給他以靈感，來(lái)創(chuàng )造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對三宅一生最直接的印象。這種褶與我們平時(shí)所見(jiàn)的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機器壓褶時(shí)直接依人體曲線(xiàn)或造型需要調整裁片與褶痕，而并非我們平常所見(jiàn)的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時(shí)本身就像雕塑品一樣呈現出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時(shí)又隨身體的一舉一動(dòng)形成波動(dòng)韻律之美。他說(shuō)過(guò)：“服裝不但要被人從外面看見(jiàn)，也要讓人從里面感覺(jué)到”。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之后才去動(dòng)手設計服裝。他對所有能作為面料設計素材都極有興趣地加以實(shí)驗，甚至親自動(dòng)手去紡線(xiàn)、織布，他常常深入紡織廠(chǎng)或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對面料運用也是用心良苦。他在設計時(shí)往往集中70%的精力用于面料的肌理表現，甚至在國際時(shí)裝界極高聲譽(yù)的高田賢三還為自己的服裝設計面料。
國外服裝設計師對服裝面料的改造與運用的例子不勝枚舉，著(zhù)名設計師皮爾卡丹在1968年設計了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設計的紅色宴會(huì )裝，在合成材料上布滿(mǎn)凸起物，就像一條未來(lái)主義，T型臺上的模特似戴著(zhù)面罩輕歌曼舞，頗有些對合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設計的“系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時(shí)纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時(shí)可以得到層次豐富的混色效果；通常被用來(lái)制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結合。
不難看出在服裝發(fā)展進(jìn)程中，大批優(yōu)秀服裝設計師都對面料有很深的研究，這些服裝設計師巧妙地利用面料，創(chuàng )造出了奇妙的服裝效果
