在此之前再來(lái)看一遍對絕對計算方法的論述：“絕對采用絕對值調整顏色”，其中的重點(diǎn)為“絕對值”，我們知道１絕對值都為１，并且－１的絕對值同樣為１，所以在相對方法中并不存在的負值，在絕對方法中可以無(wú)中生有。為增加感受度，同樣用純紅色和亮黃色來(lái)做演示，以認識兩種計算方法的不同之處。
在上面我們已經(jīng)知道，紅色為黃色與洋紅色油墨混合而成，無(wú)青色油墨成分，滑動(dòng)青色滑塊對顏色無(wú)影響，可當把計算方法改為絕對時(shí)我們會(huì )看到完全不一樣的結果
可以看到，當把青色油墨減去100%時(shí)，結果如同相對一樣依舊是純紅色，并無(wú)任何變化，可當把青色油墨增加 100%時(shí)原來(lái)的純紅色竟成了黑色，與之前的相對方法產(chǎn)生的效果完全不一樣 ，為什么會(huì )產(chǎn)生這樣的結果色，我套用兩種計算方法的公式可以看到其最終結果如下。
（因純紅色中無(wú)青色油墨，所以其含量為0%。）
相對：0%+（0%*100%）=0%
絕對：0%+100%=100%
可以看到原本沒(méi)有青色的油墨增加了100%。而在減色混合中，互補色混合得到的結果色為黑色。所以當在純紅色中把青色滑塊移至100%時(shí)得到黑色。
當移動(dòng)洋紅和黃色滑塊時(shí)，可以看到結果和相對方法計算結果一樣，與相對計算時(shí)一樣，組成純紅色的這兩種油墨本就存在并含量達到上限，所以結果色依舊為紅色。
［注：當選擇的顏色不為純色時(shí)，如RGB為221.53.12這樣的紅色，相對改變顏色到幅度要比絕對方法下要小，有興趣的可以自己動(dòng)手試試，并通過(guò)兩中計算方法的公式來(lái)驗證結果
當主色為純紅，絕對方法下移動(dòng)黑色滑塊至-100%時(shí)，等同于減去所有油墨，所以呈現出白色。當移動(dòng)黑色滑塊至100%時(shí)間，等于100%青+100%洋紅+100%黃色=黑色。
相對與絕對的差距在哪里呢？我們可以這樣簡(jiǎn)單理解相對與絕對的差別“相對改變的是本身已經(jīng)存在的油墨含量，而絕對在可以改變已經(jīng)存在油墨的基礎上還可以增加原本不存在的油墨色”。
當所選主色為油墨原色亮黃色時(shí)，當青色滑塊移至-100%時(shí)，青色油墨含量已依舊為0，所以結果色和相對方法下一樣是黃色
但當青色油墨增加為100%時(shí)，由于增加了100%的青色油墨，所以新增加的青色油墨和原本的黃色油墨相加即黃色+青色=綠色，因此結果色為綠色，如下圖
與調整青色油墨一樣，減少洋紅至-100%，洋紅色油墨含量已依舊為0，所以結果色和相對方法下一樣是黃色。但當洋紅色油墨增加為100% 時(shí)，由于增加了100%的洋紅色油墨，所以新增加的洋紅色油墨和原本的黃色油墨相加即黃色+洋紅色=紅色，因此結果色為紅色，如下圖
移動(dòng)黃色油墨滑塊與相對方法下一樣，當增加黃色油墨含量時(shí)，結果色依舊是黃色，但減少黃色油墨至 -100%，相當于沒(méi)一油墨為白色
移動(dòng)黑色油墨滑塊時(shí)，當增加黑色油墨含量時(shí)，如同同時(shí)增加油墨的三原色，當三原色油墨增加至100%時(shí)結果色為黑色，但減少黑色油墨至-100%，相當于沒(méi)一油墨為白色
可以看到絕對模式下油墨原色青、洋紅、黃色的變化要比相對方法下更加富有變化。但其變化也有一定的規律，我們可以看到主色為亮黃色時(shí)在油墨滑塊的調整下，我們得到了新的顏色紅和綠色。通過(guò)觀(guān)察上面的色相環(huán)，可以看到黃色是紅色和綠色的間色，所以我們可以理解為在絕對方法下油墨的原色分離為組成它的色光原色。
在絕對方法下各種顏色變化如下：
主色 油墨 減100% 加100% 結果色 結果色
紅色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 紅 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 黃← 紅 → 紅
黃 -100 ← 0 → 100 洋紅← 紅 → 紅
黑 -100 ← 0 → 100 白← 紅 → 黑
黃色： 青 -100 ← 0 → 100 黃← 黃 → 綠
洋紅 -100 ← 0 → 100 黃← 黃 → 紅
黃 -100 ← 0 → 100 白← 黃 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黃 → 黑
綠色： 青 -100 ← 0 → 100 黃← 綠 → 綠
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 綠 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 青← 綠 → 綠
黑 -100 ← 0 → 100 白← 綠 → 黑
青色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 青 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 青← 青 → 藍
黃 -100 ← 0 → 100 青← 青 → 綠
黑 -100 ← 0 → 100 白← 青 → 黑
藍色： 青 -100 ← 0 → 100 洋紅← 藍 → 藍
洋紅 -100 ← 0 → 100 青← 藍 → 藍
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 藍 → 黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 藍 → 黑
洋紅色：青 -100 ← 0 → 100 洋紅← 洋紅 → 藍
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 洋紅 →洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 洋紅← 洋紅 → 紅
黑 -100 ← 0 → 100 白← 洋紅 →黑
我們了解了色光三原色與油墨三原色在相對與絕對方法下的不同變化之后，就能推算出白、灰、黑這三種明度主色的變化規律。白色就是無(wú)油墨；黑就是同時(shí)含有100%的青、洋紅、黃三種油墨原色；中性色就是同時(shí)同時(shí)含青、洋紅、黃三種油墨，但含量低于黑色而高于白色。其變化如下：
1、相對
主色 油墨 減100% 加100% 結果色 結果色
白色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
黃 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
黑 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
中性色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 灰 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 灰 → 洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 灰 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 灰 → 黑
（注：中性色調整后得到的結果色飽和度、明度都與純色有差異）
黑色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 黑 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 黑 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 黑 →黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黑 → 黑
2、絕對
主色 油墨 減100% 加100% 結果色 結果色
白色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 白 →青
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 白 →洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 白← 白 →黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 白 →黑
中性色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 灰 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 灰 → 洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 灰 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 灰 → 黑
（注：中性色調整后得到的結果色飽和度、明度都與純色有差異）
黑色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 黑 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 黑 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 黑 →黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黑 → 黑
以上是可選顏色的顏色變化，在一些復合色中雖然變化更復雜，但其變化都在此基礎之上。做為數碼師，掌握了這些規律，就能在調色之前已經(jīng)對我們想要的結果在心中有了掌控。
是不是已經(jīng)有些暈了，呵呵，基礎性的東西都比較枯燥、乏味的，但真的掌握了這些變化后，就會(huì )發(fā)現一切盡在掌握之中，好基礎的東西就到這里，然后到自己用PS實(shí)踐的時(shí)候了。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)可選顏色是個(gè)很數據化的調色工具，而具體的數據可以讓我們更清晰的認識顏色的本質(zhì)。
