[編輯本段]一.定義：
樂(lè )譜是一種以印刷或手寫(xiě)制作，用符號來(lái)記錄音樂(lè )的方法。不同的文化和地區發(fā)展了不同的記譜方法。記譜法可以分為記錄音高和記錄指法的兩大類(lèi)。五線(xiàn)譜和簡(jiǎn)譜都屬于記錄音高的樂(lè )譜。吉他的六線(xiàn)譜和古琴的減字譜都屬于記錄指法的樂(lè )譜。傳統的樂(lè )譜主要以紙張抄寫(xiě)，現在亦有電腦程式可以制作樂(lè )譜。
[編輯本段]二.分類(lèi)：
一 分類(lèi)方式一
：1、中國古代就有“宮，商，角（jue），徵（zhi），羽”五音，對應簡(jiǎn)譜中的1 2 3 5 6，是樂(lè )譜的基本音符，在譜曲時(shí)古曲用這五個(gè)音。在譜曲時(shí)是以它們其中的一音定調，只有在樂(lè )曲中才會(huì )體現音節，幾分音符和音的長(cháng)短。如云南民歌《小河淌水》就是這樣譜曲的，整首歌里沒(méi)47兩音出現，是傳統民歌。
2、簡(jiǎn)譜，是指一種簡(jiǎn)易的記譜法。有字母簡(jiǎn)譜和數字簡(jiǎn)譜兩種。一般所稱(chēng)的簡(jiǎn)譜，系指數字簡(jiǎn)譜。數字簡(jiǎn)譜以可動(dòng)唱名法為基礎，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個(gè)基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以0表示。每一個(gè)數字的時(shí)值名相當于五線(xiàn)譜的4分音符。
數字簡(jiǎn)譜的雛形初見(jiàn)于16世紀的歐洲。17世紀時(shí)法國天主教方濟名會(huì )教士J·J·蘇艾蒂加以改進(jìn)后用來(lái)教唱宗教歌曲。18世紀中葉，著(zhù)名的法國思想家J·J·盧梭再加改進(jìn)，大力倡導，并編入他的《音樂(lè )辭典》之中。19世紀，經(jīng)過(guò)P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱(chēng)為“加—帕—謝氏記譜法”。
19世紀末葉，簡(jiǎn)譜傳到日本，再傳入中國。1904年沈心工編著(zhù)出版的《學(xué)校唱歌集》是中國最早自編的一本簡(jiǎn)譜歌集；之后逐步普及到各地的學(xué)校，30年代隨著(zhù)救亡歌詠運動(dòng)的開(kāi)展，簡(jiǎn)譜得以在群眾中廣泛流傳。
由于簡(jiǎn)譜的記法與中國的工尺譜(流行在中國民間的一種文字譜)相當接近，因此在中國簡(jiǎn)譜得到了空前的發(fā)展，就世界范圍而言，中國是把簡(jiǎn)譜吸收得最好、最發(fā)揚光大的國家。而五線(xiàn)譜，通過(guò)以西方為中心的音樂(lè )教育體制，已基本通行于各個(gè)國家，在學(xué)校里已是必修項目之一，它為世界音樂(lè )統一于一譜提供了基礎。
3、五線(xiàn)譜，是目前世界上通用的記譜法．在5根等距離的平行橫線(xiàn)上，標以不同時(shí)值的音符及其他記號來(lái)記載音樂(lè )的—種方法。五線(xiàn)譜的每根線(xiàn)以及線(xiàn)與線(xiàn)之間的空間，自下而上分別稱(chēng)為第一線(xiàn)、第二線(xiàn)、第三線(xiàn)、第四線(xiàn)、第五線(xiàn)和第一間、第二間、第三間、第四間。線(xiàn)和間如不夠使用，可在五線(xiàn)譜上方或下方增加線(xiàn)和間。加線(xiàn)及加間各分別稱(chēng)為上加第一線(xiàn)、上加第一間，下加第一線(xiàn)、下加第一間等，各代表一個(gè)音級。這些音級的固定高度根據所用的譜號來(lái)決定。譜號有三種：高音譜號，又稱(chēng)G譜號，低音譜號，又稱(chēng)F譜號，中音譜號，又稱(chēng)C譜號。五線(xiàn)譜為適應不同音域的人聲和樂(lè )器的需要，并避免過(guò)多的加線(xiàn)，有多種譜表，其中常用的有五種：即高音譜表(用G譜號)：低音譜表(用F譜號)、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表(后三種用 C’譜號)。女高音譜表現已不常應用，中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長(cháng)號的較高音區。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。
五線(xiàn)譜一般分類(lèi)為：
總譜：記載合奏或合唱的樂(lè )譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。
分譜：分別記載著(zhù)每種樂(lè )器或每個(gè)聲部的樂(lè )譜。
大譜表：由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時(shí)加線(xiàn)代表中央C，故又稱(chēng)十一線(xiàn)大譜表。
五線(xiàn)譜的前身可追溯到中世紀的紐姆記譜法及有量記譜法。紐姆譜以橫線(xiàn)為標準，用符號表示音的高低，但不顯示音值長(cháng)短。從7世紀起，這種記譜法出現在歐洲天主教堂內，最初只用一根線(xiàn)代表F音高，11世紀經(jīng)阿雷佐的圭多逐步發(fā)展成四根線(xiàn)。規定音高為d、f，a、c，并將f錢(qián)畫(huà)成紅色，c線(xiàn)畫(huà)成黃色(后來(lái)又成為五線(xiàn)譜中高音及低音譜號的起源)。13世紀有人使用第五根線(xiàn)，成為五線(xiàn)譜的前身。到了16世紀又有了加線(xiàn)的辦法，它更加完備了音高的記載。
有量記譜法是13世紀科隆教士弗蘭科創(chuàng )始的。這種用音符、休止符和記號嚴格規定了音的長(cháng)短的記譜法，是對紐姆譜的補充和豐富。在1450年左右，音符是用涂以黑色涂成的，它被稱(chēng)為有量黑符，以后改用空心音符，又被稱(chēng)為有量白符，這種記譜法在西方一直使用到17世紀左右。
五線(xiàn)譜在前兩者的基礎上出現，到17世紀逐步完善，18世紀開(kāi)始定型沿用至今。如小節線(xiàn)原用于文字譜，17世紀末被五線(xiàn)譜所采用，升降記號通用于18世紀，表情記號取自有量記譜法，裝飾音記號源于紐姆譜，17世紀系統化后用于五線(xiàn)譜。五線(xiàn)譜所用的音符及休止符各有8種。
五線(xiàn)譜傳入中國，最早見(jiàn)于文字記載的是1713年的《律呂正義》續編，書(shū)中記述了五線(xiàn)譜及音階、唱名等。五線(xiàn)譜在中周逐步流傳和使用，是于19世紀中葉以后隨著(zhù)西方傳教士的傳教及新學(xué)的興辦才有所推廣。在五線(xiàn)譜之外，還存在著(zhù)各種線(xiàn)譜的體系。除紐姆譜外，在16世紀中意大利和英國就曾使用六線(xiàn)譜及七線(xiàn)譜（供管風(fēng)琴之用）。20世紀初，也有人對五線(xiàn)譜進(jìn)行過(guò)改革，并作過(guò)種種多線(xiàn)譜的嘗試，但都未能普及。
二.分類(lèi)方法二：
較有針對性的記錄不同種類(lèi)樂(lè )器的演奏方法的樂(lè )譜，如：鋼琴譜、吉他譜、古箏譜等！[編輯本段]三.相關(guān)典故：
一.歐洲記譜法歷史
1985年，柏克萊加州大學(xué)的Anne Draffkorn Kilmer曾發(fā)表文章論證楔形文字板上發(fā)現了最早的記譜法。希臘羅馬時(shí)期，已經(jīng)有簡(jiǎn)單的符號粗略地代表音的高低，不少詩(shī)歌會(huì )有節奏標記，如長(cháng)短格(trochaic)和短長(cháng)格(iambic)等等。
中世紀時(shí)代，樂(lè )譜從早期的紐姆譜（Neumatic notation）逐漸發(fā)展到現代的五線(xiàn)譜。樂(lè )譜從單聲部逐漸增加到多聲部的分譜，亦開(kāi)始有不同節奏的標記。
從巴洛克音樂(lè )到現在，樂(lè )譜出版事業(yè)蓬勃發(fā)展，大大推動(dòng)了音樂(lè )的傳播，并因為樂(lè )隊的發(fā)展以及各種新穎樂(lè )器技巧的出現而增添了更多的符號。作曲家會(huì )精細地標記音量、速度和音色變化。
隨著(zhù)爵士樂(lè )和流行音樂(lè )的發(fā)展，不少樂(lè )譜同時(shí)標有旋律、和弦標記以及吉他指法。但不少音樂(lè )直接演奏或者錄音，樂(lè )譜僅僅作為一個(gè)大概的框架，而不一定會(huì )將每一個(gè)細節詳細記錄。
二.中國記譜法歷史
中國留傳下來(lái)最早的樂(lè )譜是南北朝時(shí)代的古琴譜《碣石調·幽蘭》。早期的樂(lè )譜為文字譜，將指法詳細地以文字敘述。后來(lái)為了簡(jiǎn)化記錄方法，唐朝后期出現了減字譜，記錄指法動(dòng)作、弦序和徽位。敦煌的莫高窟收藏了不少唐宋以來(lái)的樂(lè )譜，其中包括不少琵琶樂(lè )譜。宋代的姜白石道人歌曲出現了記錄音高的俗字譜，證明當時(shí)的宋詞是可以歌唱的。明清兩代的戲曲，包括昆劇、京劇、粵劇以及當時(shí)不少器樂(lè )曲都應用了工尺譜。潮州音樂(lè )有其獨特的二四譜。民國年間，受到西方以及日本的影響，中國的學(xué)堂樂(lè )歌開(kāi)始應用簡(jiǎn)譜以及五線(xiàn)譜。直至今天，無(wú)論是傳統音樂(lè )還是流行曲，都是以簡(jiǎn)譜和五線(xiàn)譜居多，但古琴的減字譜和戲曲的工尺譜也依然有人使用。
