鼓勵與期待
——寫(xiě)給小小說(shuō)、微型小說(shuō)作者
湯吉夫
在中國小說(shuō)學(xué)會(huì )小小說(shuō)、微型小說(shuō)排行榜的審評過(guò)程中，我有幸拜讀了比較多(僅僅是比較多)的小小說(shuō)和微型小說(shuō)，我為這個(gè)我所不熟悉的領(lǐng)域的欣欣向榮、生機勃勃而振奮，也為這個(gè)領(lǐng)域的多樣化的生存景觀(guān)而欣喜。真的，小小說(shuō)、微型小說(shuō)向我提供了許多新鮮的審美經(jīng)驗，也對我的固執的有限的審美需求提出了挑戰。
先說(shuō)優(yōu)勢。小小說(shuō)、微型小說(shuō)的優(yōu)勢到底是什么？和長(cháng)、中篇、短篇相比，小小說(shuō)、微型小說(shuō)到底靠什么來(lái)維系它的生存？
在我看來(lái)，小小說(shuō)、微型小說(shuō)篇幅短小，易于操作(易于操作是對初學(xué)者說(shuō)的，真要寫(xiě)好，不易)，適合最敏捷地反映生活；加上作者的民間性和群眾性，便保證了生活資源對作品的足夠支撐，所以，小小說(shuō)、微型小說(shuō)和長(cháng)、中、短篇小說(shuō)相比，它和生活的密切聯(lián)系，就成了得天獨厚的文體優(yōu)勢。
這一點(diǎn)看明白了，作者的主攻方向就明確起來(lái)了。有些作者喜歡“掉書(shū)袋”、“舊翻新”，喜歡從古籍中、從古老的傳說(shuō)中、從古代人物中，以舊翻新，我以為正是忽略了小小說(shuō)、微型小說(shuō)的優(yōu)勢，甚至是生活枯竭的表現。不是說(shuō)那種小說(shuō)不可寫(xiě)，作為多樣化的存在，作家有他自由書(shū)寫(xiě)的權利，但那肯定不是小小說(shuō)、微型小說(shuō)的優(yōu)勢，對于優(yōu)勢的理解，實(shí)際上是文體意識的覺(jué)醒。
其次說(shuō)超越。所謂超越，就是不能滿(mǎn)足于一般的故事，要超越故事而有所升華，給讀者留下思考的空間。小小說(shuō)、微型小說(shuō)篇幅原本就小，如果沒(méi)有篇幅以外的東西存在，那小說(shuō)就肯定會(huì )索然無(wú)味。當然，超越和升華，并不意味著(zhù)小說(shuō)就直奔主題而去。小說(shuō)不是玄學(xué)，小說(shuō)的思想是不露痕跡地藏在毛茸茸的生活、生命之中的，寫(xiě)的是生活和生命，蘊含的卻是深邃的思想，這才可能是好小說(shuō)。
許多小說(shuō)寫(xiě)得平庸，往往不是故事平庸，而是因為思想平庸。這樣的小說(shuō)，常常會(huì )流于通俗，而終難登大雅之堂。有些作者不懂得此中奧妙，只求數量之多，常以創(chuàng )作豐富自愉，因此越寫(xiě)越油，也定然會(huì )越寫(xiě)越平庸。
再說(shuō)小說(shuō)性。小說(shuō)不是論文、不是報告，也不是別的什么，小說(shuō)就是小說(shuō)。小說(shuō)之所以是小說(shuō)，就是因為它具有獨特的小說(shuō)性。好讀、好“玩”，能給讀者留下閱讀的快感。當然，僅此還不夠，還要有別的條件。但這一特征，卻是小說(shuō)在形態(tài)上必須具備的東西。
小小說(shuō)、微型小說(shuō)必須講究技巧和形式。一些作家看到了這一點(diǎn)，他們在不斷地探索新的形式。在我看來(lái)，成功者有之，失敗者亦有之，有些小說(shuō)形式的創(chuàng )造和內容的更新不相協(xié)調，終走向技術(shù)主義的道路上去；有些小說(shuō)，以怪異、枯澀難解的面目出現，傷害的其實(shí)也正是小說(shuō)的本體性特征，也就是說(shuō)，傷害到了作品的小說(shuō)性，似乎并不可取。
形式和內容的關(guān)系是個(gè)老話(huà)題，解決好了不容易。我個(gè)人喜歡有創(chuàng )新的作品，但前提是要好讀、要能產(chǎn)生閱讀的愉悅，然后再談其他。
最后說(shuō)字數。小小說(shuō)、微型小說(shuō)既是極短的小說(shuō)，那當然要有它的規定性，沒(méi)有規矩難成方圓。規定性，是保證這一文體特征的重要條件。但同時(shí)，規定如果過(guò)死，也會(huì )傷害小小說(shuō)、微型小說(shuō)的發(fā)展。有人說(shuō)，５００字以?xún)仁切⌒≌f(shuō)、微型小說(shuō)；有人說(shuō)１０００字以?xún)仁切⌒≌f(shuō)、微型小說(shuō)；也有人提出了１２００字或１５００字，等等，都是“規定”。但這樣的規定，無(wú)疑會(huì )窒息小小說(shuō)、微型小說(shuō)的。所以，我以為這種必要的規定性，應當是彈性的，給小小說(shuō)、微型小說(shuō)作家留下較為自由的創(chuàng )造的空間。
嚴格地說(shuō)，小小說(shuō)、微型小說(shuō)就是一種短篇小說(shuō)，因為短篇小說(shuō)越寫(xiě)越長(cháng)，給小小說(shuō)、微型小說(shuō)留下了進(jìn)攻的地盤(pán)，或者說(shuō)小小說(shuō)、微型小說(shuō)的勃興，其中一個(gè)原因就正是短篇小說(shuō)的逃逸。直到今天，短篇小說(shuō)的“下限”和小小說(shuō)、微型小說(shuō)的“上限”，還能感覺(jué)出什么區別來(lái)嗎？
比較起來(lái)，彈性的規定更適合小小說(shuō)、微型小說(shuō)的發(fā)展，不必過(guò)于死板地把自己限制在１０００字、１２００字的規定里，那樣會(huì )沒(méi)有出路的。我甚至想，假如擴大一下小小說(shuō)、微型小說(shuō)現在的字數要求，比如２５００字或３０００字，會(huì )不會(huì )更有利于改變當今一些小小說(shuō)、微型小說(shuō)枯瘦的面孔呢？(載<天津日報>2006年8月24日)
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