曾經(jīng)有一段時(shí)間，一直分不清《竊聽(tīng)風(fēng)暴》和《竊聽(tīng)風(fēng)云》，看過(guò)了《竊聽(tīng)風(fēng)云》之后，就一直很疑惑：這就是那部傳說(shuō)中的好電影？后來(lái)，才猛然發(fā)現，兩者完全不是一回事，不過(guò)如果要說(shuō)香港的《竊聽(tīng)風(fēng)云》里借用了諸多的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》的料，我還是相信的。
柏林墻倒塌已經(jīng)二十年了，作為冷戰結束和社會(huì )主義陣營(yíng)瓦解的一個(gè)標志，這是上個(gè)世紀十分重要的一件事情。二戰后的德國，被蘇聯(lián)和美國分別占據，于是就形成了東德和西德，冷戰之后，為了防止人從東德逃往自由的西方世界，柏林墻開(kāi)始修建。一堵墻的兩面，形成了兩個(gè)截然不同的世界。東德為了控制國家，采取了許多十分嚴厲的措施，其中之一就是秘密警察的設立。
秘密警察的誓詞里說(shuō)他們就是這個(gè)國家的利劍和盾牌。秘密警察成了整個(gè)國家最恐懼和神秘的職務(wù)，整個(gè)東德在冷戰時(shí)期，大概有近十萬(wàn)正式的秘密警察，除此之外，還有給這些秘密警察提供線(xiàn)索的線(xiàn)人十八萬(wàn)?？梢哉f(shuō)當時(shí)全國的人民的生活的一絲一毫，幾乎都逃不過(guò)秘密警察的掌控，一旦一句話(huà)說(shuō)錯，一件事做錯，馬上就會(huì )被帶走處以懲罰。行人不敢相顧于道路，姻親亦難以相認相信。
電影就是通過(guò)很小的一個(gè)側面講述了這段特殊的歷史，以及在這黑暗時(shí)代里一絲溫暖的人性。
衛斯勒是東德安全部的一名官員，作為國家的利劍和盾牌，多年來(lái)一直奮戰在前線(xiàn)，不僅審訊了許多的“問(wèn)題”人物，挖掘了無(wú)數有用情報，自己更是親自培育了無(wú)數優(yōu)秀的秘密警察。這是一個(gè)十分內斂和深沉的人，平時(shí)穿著(zhù)十分低調普通，面無(wú)表情，獨來(lái)獨往，幾乎沒(méi)有多少人了解他，也幾乎沒(méi)有什么朋友與人際關(guān)系。
影片的另一個(gè)譯名叫做《別人的生活》，我覺(jué)得這很好的描述了衛斯勒的日常生活，是的，他幾乎把他所有的時(shí)光都花在了監聽(tīng)別人的生活上，無(wú)數人的隱私就這樣被他聽(tīng)取、記錄，日復一日，毫無(wú)表情。
為了國內的民主和藝術(shù)的自由，國內的許多藝術(shù)家利用自己的影響力和便利條件，積極與這種腐朽的制度抗爭。于是，藝術(shù)家幾乎都成為了重點(diǎn)監控和整治的對象。許多藝術(shù)家自殺了，許多藝術(shù)家創(chuàng )作的熱情枯竭了，還有許多則沉默了。
德萊曼也許是東德唯一一個(gè)幸存的既備受統治者青睞又能在西方擁有較高聲望的藝術(shù)家了，可是一次演出，衛斯勒敏銳的覺(jué)察到這個(gè)人民藝術(shù)家其實(shí)也有問(wèn)題，獲得上司的支持后，他開(kāi)始監聽(tīng)德萊曼。但是，長(cháng)期的監聽(tīng)，他卻慢慢沉浸到了德萊曼的藝術(shù)世界中，完全被其感染了。于是，當德萊曼真正開(kāi)始“鋌而走險”違法的時(shí)候，衛斯勒陷入了困境，一方面是自己宣誓效忠的黨國，另一方面是引起自己內心共鳴的藝術(shù)。但是一次次，他都最終選擇幫助這個(gè)藝術(shù)家，一次次在危機中默默的解救了德萊曼一家……
影片雖然超過(guò)了兩個(gè)小時(shí)，劇情看起來(lái)也十分平和，波瀾不驚，但是卻一點(diǎn)也不拖沓和無(wú)聊，舒緩與緊張顯得十分張弛有度，人物的性格和內心的刻畫(huà)十分出色，很容易就讓人進(jìn)入了衛斯勒等一系列人物的內心之中，隨著(zhù)他們孤獨、無(wú)奈、喜悅與焦慮。
衛斯勒是一個(gè)怎樣的人？作為全片的主角，他和好萊塢的電影男主角太不一樣了，幾乎沒(méi)有什么表情變化，動(dòng)作和衣著(zhù)乃至外貌都太平凡太低調了。
首先，他很孤獨，這一點(diǎn)是十分確定的。他與外人沒(méi)有什么情感上的交流，獨居，唯一一次表現他與妓女的私生活時(shí)，他似乎有點(diǎn)忘情的說(shuō)：請你再呆一會(huì )兒，妓女推辭道自己還有別的人要去，下次預約的時(shí)候記得時(shí)間買(mǎi)長(cháng)一點(diǎn)。這個(gè)人，幾乎一門(mén)心思的把時(shí)間花在了別人的生活里，沒(méi)有什么私人生活的空間與時(shí)間，還有一個(gè)鏡頭十分耐人尋味，在家中，他一步步的跺到桌子面前，盯著(zhù)桌子看了一會(huì )，然后再轉身離開(kāi)，導演不會(huì )平白無(wú)故的來(lái)這么一個(gè)無(wú)聊的鏡頭的，這正好體現了衛斯勒的那種空虛，當沒(méi)有工作時(shí)的不知所措，過(guò)去他精研技藝，所以圈內的人都知道其審訊的手段十分高明，此刻卻已經(jīng)沒(méi)有什么可研究和耗費的了，所以，最后他才會(huì )陷入藝術(shù)的世界里，才會(huì )在那里找到靈魂與內心的歸宿。
他是善還是惡？過(guò)去他害了不少人，但是，卻不像其他人一樣以此為樂(lè )，我想，他只是敬業(yè)，然后是麻木，天然的冷酷很好的過(guò)濾了不安。但是，當他偷走作家的詩(shī)集并沉浸進(jìn)去，眼里第一次流露出歡樂(lè )，當他聽(tīng)作家彈奏貝多芬時(shí)淚流滿(mǎn)面，“聽(tīng)悲愴交響曲會(huì )流淚的人絕不是一個(gè)壞人”，誠然，他內心開(kāi)始軟化，被堅冰封閉的人性慢慢開(kāi)始復蘇。我真的十分佩服這個(gè)演員，雖然影片里主角的表情確實(shí)沒(méi)有多少變化，但是我們還是能清晰的感受到他內心的起伏變化和掙扎。他的眼神，以及極為細微的嘴角等面部表情的微調，傳神的演繹了衛斯勒的人性復蘇的過(guò)程。隨著(zhù)劇情的深入和事件的推進(jìn)，他的眼神逐漸柔和和有光澤了。他開(kāi)始做好事，雖然總是戰戰兢兢，但是，他真的改變了。
德萊曼的人生是豐富的，作為思想的先鋒，藝術(shù)家總是超越常人去捕捉那些社會(huì )和人們的情感。但是，他不是完美的，雖然他并未做什么錯事，但是他開(kāi)始卻表現的懦弱和回避，與其他藝術(shù)家堅定的藝術(shù)追求不一樣，他巧妙而謹慎的在藝術(shù)與政治間保持了平衡，得過(guò)且過(guò)。有一句話(huà)曾經(jīng)暴露過(guò)他的心聲：我也想改變，但是不可能。自己最敬重的導演的自殺，深深的打擊了他，自己的妻子受到部長(cháng)的騷擾，重重的刺激了他。導演死前送給他了一本書(shū)《獻給好人的樂(lè )章》，言外之意就是縮頭烏龜并不是一個(gè)正直的人所為。所以他才鼓起勇氣，冒著(zhù)極大的風(fēng)險開(kāi)始寫(xiě)那篇披露東德自殺情況的文章。
主人公并不總是高大全的，并不總是那么完美的，他也是凡人，也會(huì )害怕，也會(huì )懦弱和退縮，但是，最終，他并不會(huì )渾渾噩噩一路走到黑，而是能夠在迷途中找到方向，高尚起來(lái)，這就是電影中所刻畫(huà)的人物，真實(shí)飽滿(mǎn)，貼近生活。這也讓人想起了《鋼琴師》里的主人公，也是一樣的，軟弱善良，但這恰恰代表了一種平凡的偉大。
德萊曼的妻子也一樣，事業(yè)和家庭間不斷搖擺，既希望依靠部長(cháng)的“照顧”，又不愿背離丈夫。既害怕安全部的折磨而出賣(mài)丈夫，又不愿辜負丈夫的深情厚意，所以，最終，只有以死謝罪。她的死是全戲的高潮，各種沖突和矛盾都在這里激化和爆發(fā)了，衛斯勒和德萊曼一家，衛斯勒和上司，上司和德萊曼一家，背叛、保護、報復、忠貞……
一個(gè)個(gè)有血有肉的人物，再現了那一段扭曲的歷史，就像《霸王別姬》里面通過(guò)徒弟出賣(mài)師傅，至交出賣(mài)朋友的那場(chǎng)戲表現文革的荒謬一樣，這里也是通過(guò)這些錯綜復雜的關(guān)系和人性的糾葛展現出東柏林的舊貌。
影片的結局十分平淡和深遠，曾經(jīng)的拆信人變成了如今的送信人。當秘密檔案解封的時(shí)候，自以為自己沒(méi)有被監聽(tīng)過(guò)的德萊曼猛然發(fā)現自己曾經(jīng)是監聽(tīng)重點(diǎn)，可是卻被一個(gè)叫做HGWXX/7的人給秘密的保護了。找到了這個(gè)送信人HGWXX/7，他本想沖上前去致以最崇高的敬意，但是卻止住了。許多人疑惑他為何沒(méi)有當面道謝，不符合人之常情啊。但是，花了兩年的時(shí)間，德萊曼寫(xiě)了新書(shū)《獻給好人的樂(lè )章》獻給HGWXX/7，既是對逝去導演的追念，更多的是對衛斯勒的無(wú)言的重謝。你曾經(jīng)默默保護我，現在我也這樣回報你，我們都默默的關(guān)心著(zhù)對方，語(yǔ)言早已成為多余的東西了，所謂“君子之交淡如水”，也許就是這樣的意境了。千言萬(wàn)語(yǔ)，都在這部書(shū)里，我們可以想象，衛斯勒還會(huì )沉浸在這本書(shū)美好的意境里，是的，這份禮物，勝過(guò)一切。
曾經(jīng)的德，也許是世界上最缺乏安全感的地方，電話(huà)有人監聽(tīng)，信件有人拆閱，私生活一覽無(wú)余，記得衛斯勒的助手特別喜歡監聽(tīng)藝術(shù)家的夜生活，只因為他們有更多的情趣在兩性的歡娛上。一句話(huà)，一個(gè)舉止都可能斷送你的人生，空氣里都彌漫著(zhù)不安和恐懼。安全部想出了無(wú)數方法來(lái)對付自己的人民，尤其對待藝術(shù)家，寫(xiě)了厚厚一大本書(shū)，對其進(jìn)行了詳細的分類(lèi)與對付方法，無(wú)數人的天賦就這樣夭折在了他們手里。作為統治階級的當權者，卻無(wú)約束的縱容自己的欲望，可以在車(chē)里當著(zhù)司機的面毫不顧忌的強暴藝術(shù)家，可以在改朝換代之后搖身一變就再度享盡富貴。而曾經(jīng)的走狗們，則成了替罪羊，沒(méi)有翻身的希望了。
再蒼涼黑暗的歷史里，也會(huì )有真情真心存在，你可以不相信，但是你不能否定。藝術(shù)則是沒(méi)有國界的，只要有人，就會(huì )有藝術(shù)，人人心中都有美，只是，你追求了么？
竊聽(tīng)風(fēng)暴影評（二）
這是一部反映前民主德國時(shí)期發(fā)生的故事的影片。在那段時(shí)期，**無(wú)孔不入的監視著(zhù)人民的一舉一動(dòng)。故事的主人公是一個(gè)編號為XX/7的特工，他接到的任務(wù)是監聽(tīng)一個(gè)名叫德雷曼的劇作家的生活。就這樣，威茨格爾硬生生的介入到德雷曼和著(zhù)名演員妻子的幸福生活中去。雖然德雷曼確實(shí)有背叛國家的舉動(dòng)，但故事的結局并不是他受到了嚴重的制裁，相反，威茨格爾因為在監聽(tīng)的過(guò)程中被他們的真情感動(dòng)而暗中保護他們，但最后卻落得一個(gè)非常悲慘的下場(chǎng)。多年以后，當德雷曼終于得知事情的真相以后，用一個(gè)劇作家特有的方式向威茨格爾表示了感謝。整個(gè)影片充斥著(zhù)人性的崇高與異化、情感與理智的碰撞、責任與道義的的沖突等許多復雜的主題。很多的場(chǎng)景都非常值得我們玩味，這也是為什么我對這部剛剛看過(guò)的電影產(chǎn)生濃厚的興趣的原因，我甚至放棄了一直以來(lái)很喜歡的《美麗人生》轉而寫(xiě)這部影片的影評。
德國是一個(gè)對本民族的歷史有著(zhù)清醒的認識的國家，從它對二戰的懺悔態(tài)度上就可以看出來(lái)。而電影就是這種反思精神的一個(gè)重要載體，像《斯大林格勒之戰》就真實(shí)的刻畫(huà)了戰爭對人性的摧殘。兩德統一之后，許多導演也將目光對準了民主德國時(shí)期的社會(huì )狀態(tài)和人民的生活。本片的導演就借《竊聽(tīng)風(fēng)暴》這樣一部影片來(lái)表現了人性的反思與良知的叩問(wèn)。
從德國的民族文化來(lái)看，德意志民族十分注重民族成員個(gè)體的義務(wù)與責任。隨著(zhù)社會(huì )主義在您駐德國的確立，以國家和集體為重心的思想觀(guān)念也被確立。為了捍衛國家的利益，一切人性化的東西都被拋到一邊。在影片的開(kāi)頭，一個(gè)小小的公民被拷問(wèn)到將近崩潰，在工作人員的眼里那也是正常的。僅僅因為一個(gè)學(xué)生的一句“有失人道”，威茨格爾便在他的姓名下面畫(huà)了叉。這個(gè)鏡頭很有意思，它從一個(gè)側面向觀(guān)眾交代了當時(shí)的社會(huì )背景和威茨格爾的恪守公職。當威茨格爾與一個(gè)幼童同坐電梯的時(shí)候，幼童發(fā)表了對安全局的不滿(mǎn)，威茨格爾的第一反應就是問(wèn)他的名字，但當他意識到對方只是一個(gè)小孩子的時(shí)候，才轉移了話(huà)題。威茨格爾的這種表現應該是潛意識的，對持異己言論者的約束在他們的腦海中已成慣性思維。
在這樣一種壓抑的氣氛中，很多藝術(shù)家的私人空間被植入了竊聽(tīng)的監控。德雷曼身上的強烈個(gè)性無(wú)疑會(huì )受到更多的關(guān)注并被貼上反動(dòng)的標簽。威茨格爾帶著(zhù)所謂的國家的使命開(kāi)始了對德雷曼一家的監聽(tīng)。然而接下來(lái)的事情卻使他對自己的價(jià)值觀(guān)念產(chǎn)生了懷疑，威茨格爾和德雷曼在同一天知道了瑪麗亞被文藝部長(cháng)占有的事實(shí)。在目睹了這一切之后，威茨格爾在對文藝部長(cháng)的人品產(chǎn)生懷疑以外，也勢必會(huì )對他所服從的行動(dòng)本身的正義性產(chǎn)生懷疑。在這之前，威茨格爾并沒(méi)有介入到他們倆的生活中去，只是客觀(guān)地記錄他們的一舉一動(dòng)。當他為兩人的愛(ài)情所打動(dòng)的時(shí)候，人性的崇高和神圣召喚著(zhù)威茨格爾擺脫了原有的政治角色的束縛，甚至大膽的走到瑪麗亞的面前勸她無(wú)需服從文藝部長(cháng)的意志。此外，德雷曼的詩(shī)句也叩問(wèn)著(zhù)威茨格爾的良知，“每一天都是藍色的，年輕挺拔的樹(shù)向上伸展著(zhù)，就像愛(ài)情一樣茂盛生長(cháng)，我們頭頂著(zhù)美麗干凈的天空，一朵云慢慢移動(dòng)著(zhù)，它是那樣的潔白無(wú)瑕，而只要你從心底相信，它就會(huì )一直在你身邊?！痹?shī)意化的文字背后折射出作者純凈的心靈世界。與此對比的是威茨格爾的上級領(lǐng)導的言論。當威茨格爾竊聽(tīng)到德雷曼私藏打字機后，他迫于義務(wù)與責任的的驅動(dòng)來(lái)到上級的辦公室，想要向他匯報時(shí)卻聽(tīng)到領(lǐng)導的無(wú)知言論和一心想要立功升值的自私想法。正是德雷曼的純潔品格與文藝部長(cháng)等人骯臟的行為的差異使威茨格爾對自己的身份產(chǎn)生了懷疑并最終脫離了自己的本職。
與威茨格爾的身份轉變相對應，德雷曼的價(jià)值觀(guān)也發(fā)生了變化。如果說(shuō)文藝部長(cháng)對妻子的占有這件事對他的影響還僅僅停留在個(gè)人感情層面的話(huà)，那么好友艾斯卡的自殺促使他對自己一直盡量適應的**體制產(chǎn)生了質(zhì)疑并最終改變了創(chuàng )作方向。
在這部影片中，“愛(ài)”、“感動(dòng)”、“拯救”這些能夠直達觀(guān)眾心扉的感情力量是片除了情節以外的另一個(gè)亮點(diǎn)。
導演沒(méi)有按照常理，在表現感動(dòng)或者震撼的時(shí)候付諸大段的極富感染力的感情宣泄，而是反其道行之。他是通過(guò)間接的、含蓄的形式傳達出來(lái)的。當德雷曼知道瑪麗亞與文藝部長(cháng)發(fā)生關(guān)系之后，他并沒(méi)有暴跳如雷或痛哭流涕等表現，而是陷入了沉思當中。晚上他們的對白只有兩句，當他進(jìn)入臥室之后，輕聲問(wèn)“你睡了嗎？”瑪麗亞說(shuō)“你能抱著(zhù)我嗎？”德雷曼輕輕的抱住了妻子。這種寂靜潛藏的情緒感染力是非常巨大的。接下來(lái)是威茨格爾在竊聽(tīng)室沉浸在悲傷的情緒中的鏡頭，這不僅僅是威茨格爾此時(shí)的心情，也是觀(guān)眾的心情。在德雷曼勸妻子不要去與文藝部長(cháng)約會(huì )的時(shí)候，兩人的對話(huà)也以平靜而又理智的對白表現出來(lái)。在低婉的音樂(lè )聲中，他們將本應該抒發(fā)出來(lái)的情緒都壓抑住。他們談話(huà)的語(yǔ)氣是冷靜的，但是我們能明顯感受這種冷靜背后的無(wú)奈、痛苦與內心的掙扎，情緒上的“冷”傳達給觀(guān)眾的卻是一種叩擊心靈的震撼。
情節發(fā)展到末尾部分，深?lèi)?ài)著(zhù)丈夫的瑪麗亞最終還是不堪種種壓力而出賣(mài)了自己的丈夫。她與威茨格爾的良知反差，這可以說(shuō)是一個(gè)巨大的諷刺——德雷曼的“敵人”在保護著(zhù)他，他深?lèi)?ài)的人、信任的人卻把他推向死亡的邊緣。但她真的是那么的邪惡?jiǎn)?？從出賣(mài)自己，到出賣(mài)別人，你可以說(shuō)她不夠勇敢和堅定，但不該褻瀆其靈魂原本的純潔和堅韌。死亡，是一種最無(wú)望的告別。在那一瞬的碰撞和迷亂里，她迷失了自我，變成殘酷的社會(huì )的中的一個(gè)無(wú)助的受害者。
從敘事層面來(lái)看，伴隨著(zhù)竊聽(tīng)任務(wù)的解除，故事中最有懸念的段落已經(jīng)結束，但真正的思想層面的高潮部分到影片結束才逐漸凸顯出來(lái)。盡管影片的故事始終圍繞著(zhù)竊聽(tīng)展開(kāi)，德雷曼作為被竊聽(tīng)的對象卻始終不知情。所以，在他從文藝部長(cháng)口中得知自己以前被長(cháng)時(shí)間監聽(tīng)的事實(shí)后，其震撼性是難以言喻的。通過(guò)德雷曼在檔案館翻看資料，觀(guān)眾得知威茨格爾對德雷曼批判社會(huì )時(shí)政的行為都作了善意的改造。威茨格爾所做的這些都只是出于自己的良心，不求任何回報，甚至求助的對象可能永遠也不知道自己的存在。但是作為觀(guān)眾，其實(shí)從內心是希望德雷曼能夠發(fā)現這一點(diǎn)的。我們在看這一部分的時(shí)候也再次為威茨格爾人性中的閃光點(diǎn)所感動(dòng)折服。
在德雷曼知道真相后，他沒(méi)有直接表達他的感謝，而是采用一種間接而又深刻的方式，也是一個(gè)劇作家特有的方式。影片這種寓熱于冷的表現手法表現出的是一種靜穆的、崇高的感情共鳴。威茨格爾的善舉只有德雷曼知道，而德雷曼的感謝也只有威茨格爾能體會(huì )得到。而觀(guān)眾則對這段拯救與感恩，并見(jiàn)證德國的歷史的故事有全局的了解，在這里，觀(guān)眾、威茨格爾、德雷曼的心靈是相通的。
總體來(lái)說(shuō)，這是一部非常成功的影片，希望更多的人能來(lái)共同欣賞。
竊聽(tīng)風(fēng)暴影評（三）
“我發(fā)現，秘密警察是一群把內心情感上了鎖的人。他們變成只講究原則的人，感情元素整個(gè)被排除、被封存起來(lái)。而這其實(shí)就是列寧所表現的：他害怕他的感情會(huì )壞了他對原則的追求?！?/p>
——FLORIAN HENCKEL VON DONNERSMARCK
故事是從一個(gè)西德的秘密警察史塔西（STASI）軍官開(kāi)始的，片頭是個(gè)精彩的小故事，竊聽(tīng)者魏斯勒，代號：XX/7是隸屬?lài)膊块T(mén)的工作人員，他用精神逼供錄音進(jìn)行授課。錄音中，被審者從開(kāi)始的否認到反復審訊最終的人格精神崩潰并認罪為止的全過(guò)程歷歷在目。其間，有學(xué)員對審訊的合法性提出疑問(wèn)。他嚴詞解釋的同時(shí)在名冊上勾去了學(xué)生的姓名。短短幾分鐘的鏡頭，魏斯勒XX/7在精干的業(yè)務(wù)能力和冷靜清晰的性格特點(diǎn)已經(jīng)表露無(wú)遺。
被竊聽(tīng)者是一個(gè)國家級文藝工作者——德雷曼，他是位著(zhù)名的東德作家和眾多國家領(lǐng)袖關(guān)系甚好，妻子西蘭德是位舞臺劇演員。德雷曼態(tài)度溫和、奉公守法，和許多人一樣，對于不合理的社會(huì )有著(zhù)出奇的忍耐力與適應能力。他從不大聲反抗，對于政府加之他人的迫害，寧愿選擇沉默，有時(shí)甚至還會(huì )為自己的明哲保身沾沾自喜。他本身不是激進(jìn)者，但卻是對人性的保護者，因而妨礙了政治。在言論喪失自由的情況中，文人蘊藏的自由力量被政府視為異端。作家周邊的朋友都在形勢中或激進(jìn)或壓抑。作家的妻子是國家級演員，為了保護丈夫被文化部長(cháng)所掌控，而這一信息被竊聽(tīng)者巧妙的傳達給了作家。竊聽(tīng)者被要求掌握作家犯罪的相關(guān)證據，但在不斷進(jìn)行的竊聽(tīng)活動(dòng)中，竊聽(tīng)者了解并接受了被竊聽(tīng)者的思想。作家與妻子之間的愛(ài)情與爭執、秘密與謊言，卷起了層層波瀾。而竊聽(tīng)者通過(guò)與作家妻子間的談話(huà)，使得作家夫妻重歸于好，并且在之后的一次竊聽(tīng)中隱瞞保護作家犯罪的事實(shí)。在政治高壓下，作家逐漸不堪忍受政局的壓迫，將新聞秘密投遞到西德，引起巨大的反響。事件發(fā)生后，安全局用盡手段，嚴密搜查和層層打壓，作家妻子終于忍受不住巨大的壓力，出賣(mài)了關(guān)鍵的證據信息。關(guān)鍵證物被發(fā)現的一刻，作家將懷疑指向了妻子，妻子也因為心中愧疚而自殺，竊聽(tīng)者則巧妙的幫助作家避開(kāi)了劫難。最終作家得以生存而得到了最終的言論自由，而竊聽(tīng)者則因為不能獲取信任被放逐到信房拆信，以此終老。影片結尾相，作家通過(guò)塵封的檔案，找到了竊聽(tīng)者。咫尺之搖卻不便相認，他寫(xiě)了一部小說(shuō)來(lái)感謝自己的救命恩人。而竊聽(tīng)者，從最初站在講臺上的陰狠挺拔，到最終街頭上的佝僂萎靡，讓我們見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代對一個(gè)人的變遷。劇尾，作家寫(xiě)了本書(shū)《獻給好人的奏鳴曲》，當魏斯勒準備買(mǎi)下回答年輕的售貨員時(shí)說(shuō)：這本書(shū)我不送人，是送給自己的。
《竊聽(tīng)風(fēng)暴》是2006年德國最成功的電影，在羅拉獎評選中獲得十一項提名，并獲得最佳影片，最佳編劇等七個(gè)重要獎項。劇本繼承了德國戲劇結構嚴謹、節奏從容的傳統，人物性格，故事情節和影片主題有條不紊地層層推進(jìn)，逐漸顯露出政治懸念片和人性劇情片的氣質(zhì)。影片真實(shí)營(yíng)造出八十年代東德城市空蕩、灰暗的視覺(jué)基調，畫(huà)面風(fēng)格是德國式的簡(jiǎn)潔，和諧，克制。攝影，配樂(lè )，剪輯等技術(shù)環(huán)節體現著(zhù)一種毫無(wú)炫技感的高水準，看片時(shí)你幾乎感覺(jué)不到技巧的存在，只感受到這些技巧所達到的效果。
影片中的竊聽(tīng)者和被竊聽(tīng)者，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話(huà)但并不缺乏心靈的溝通和聯(lián)系，影片用非?？酥频氖址?，不溫不火的描繪了三個(gè)人隱秘而又脆弱的心靈世界，整個(gè)過(guò)程中矛盾不斷懸念迭起，但都被外部冷峻嚴肅的氣氛控制的恰到好處，一切都深深地隱藏著(zhù)，通篇幾乎沒(méi)有激烈的情緒表達。作家在發(fā)現妻子的秘密和妻子爭論的時(shí)候，說(shuō)話(huà)也同樣平靜和克制。只有女演員自殺的一剎那，才看到竊聽(tīng)者有慌亂急切的表達，也正是那一刻，竊聽(tīng)者脆弱隱秘的心理才完整的暴露出來(lái)。
柏林的圍墻在一九六一年樹(shù)立起來(lái)，到一九八九年倒塌的二十八年光陰里，秘密警察最大宗的業(yè)務(wù)就是防范人民逃亡。其中有七萬(wàn)五千人因為企圖逃亡而被監禁，八百零九人因為逃亡而喪生。大約七千五百名邊境警察“監守自逃”，三分之一成功逃走，不成功的三分之二被關(guān)進(jìn)監牢。東德總共雇用了九萬(wàn)名正式秘密警察和十七萬(wàn)五千名秘密線(xiàn)民去管控一千七百萬(wàn)人民——相比之下，希特勒只用了三萬(wàn)名秘密警察監控整個(gè)德國。十七萬(wàn)五千名線(xiàn)民，包括妻子監視丈夫，學(xué)生監視教授，兒女監視父母，情人相互監視。飾演魏斯樂(lè )入木三分的名演員穆荷自己，在兩德統一后去察看自己的“忠誠資料”，發(fā)現有長(cháng)達六年的時(shí)間，每天向秘密警察報告他的言行舉止的，正是他自己的妻子。
柏林墻倒下前的東德民眾都是這樣。為了生存，還有是為了信念，他們自覺(jué)和不自覺(jué)，自愿或者被迫過(guò)著(zhù)監視別人，同時(shí)又被別人監視的生活。1961年柏林墻豎起，為的是防止東德民眾的叛逃，而結果在1989年到下之前，有七萬(wàn)多人因為試圖逃跑而被收押。東德一千七百萬(wàn)人口當中，有九萬(wàn)多名的秘密警察和十七萬(wàn)多的線(xiàn)人。就好像電影里面，當柏林墻到下之后，劇作家無(wú)意之間發(fā)現，自己原來(lái)也是被竊聽(tīng)的對象，于是他去翻查自己的檔案，高高的一堆，他驚訝的發(fā)現，原來(lái)當年正是自己的女朋友舉報了他的反抗行動(dòng)。對于東德人來(lái)說(shuō)，這是他們所要面對的真相，但是問(wèn)題是，知道了這些真相之后，親人朋友之間又如何的相處和相對？這才是更加需要勇氣的事情。公開(kāi)檔案，當年引發(fā)爭議，因為翻開(kāi)檔案，看到舉報自己的人原來(lái)是自己的親人的時(shí)候，那種痛苦，難以想象。同樣，曾經(jīng)舉報或者出賣(mài)過(guò)別人的人，當自己的作為被公開(kāi)，那種負罪感同樣需要勇氣承擔。比起身死者，過(guò)往者記憶的折磨也許要更加痛苦。
魯迅說(shuō)，悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。本來(lái)很平靜的生活，因為個(gè)人理想和國家觀(guān)念的沖突，被折磨的支離破碎。專(zhuān)制統治是社會(huì )最黑暗最極端的部分，這樣的社會(huì )體制必然激起普遍的精神上的質(zhì)疑和反抗。精神上為了自由的抗爭，比行為上的斗爭更為廣泛和深刻。而從人和社會(huì )關(guān)系的意義層面上來(lái)看，作品反映得人物的個(gè)體屬性和其社會(huì )屬性間的沖突，在不同的角色中地位下又有所不同。在竊聽(tīng)者身上，體現的是信奉的國家利益工作原則和人性情感之間的沖突，作為一個(gè)秘密警察，他同樣采用嚴酷的手段審訊，但是他是出于為了國家的信念，而非個(gè)人私欲。當他對命令的正確性產(chǎn)生懷疑的時(shí)候，犧牲了自己的前途來(lái)維護心中正義的的信仰。作家只是非常希望寫(xiě)作，最初為了妻子和自己的安全，他選擇了沉默，而當他敬仰的藝術(shù)家以自殺抗爭同時(shí)他的妻子因為他而遭受屈辱的時(shí)候，作家的思想受到了極大的震動(dòng)，他堅定了自己的信仰并開(kāi)始實(shí)際行動(dòng)的抗爭。作家身上，是知識分子對自由精神的追求和國家意識形態(tài)控制，專(zhuān)制統治和藝術(shù)自由理念之間的矛盾。在女演員的心里，只有對藝術(shù)理想的追求，她不想參與政治也不參與丈夫的活動(dòng)，只想完成好自己最后的演出，結果這樣的想法被殘酷冰冷的現實(shí)擊得粉碎，最終她自己也在矛盾和愧疚中走山了絕路，這是理想和現實(shí)的碰撞。和大多在政治變革中死去的人一樣，死去的大多都是無(wú)辜者，本想要明哲保身，最終卻還是難以身免。
實(shí)際上，對于這樣一部偉大的電影帶給人心靈的震撼，是任何簡(jiǎn)單的評論所難以言述的。(www.lz13.cn)我想所有看懂了電影的人，都會(huì )默默地為之感動(dòng)。也許我們難沒(méi)有流淚，但那也是因為我們的內心比流淚更沉痛。
所以東德人并不那么愿意去翻開(kāi)自己的資料。在秘密警察的檔案里，是的，有太多的“真相”，但是知道“真相”，究竟會(huì )帶來(lái)幸福還是更深的痛苦？大多的電影對東德陰暗的歷史輕輕帶過(guò)，是不是因為，人們并沒(méi)有那么大的力量能承受痛苦？或者說(shuō)，人們也沒(méi)有那么大的力量去承受罪責？
社會(huì )走到今天，相信這樣的竊聽(tīng)行為依然廣泛的存在，甚至提升到了更高的技術(shù)層面。國家行為無(wú)法深談，只是生活里到處充斥的攝像頭和監視器已經(jīng)讓人觸目驚心，家庭隱私偷窺名人偷拍新聞更是層出不窮。這個(gè)社會(huì )里有人缺乏關(guān)注，還有人得到了多余的關(guān)注。不知道這樣的設施給人帶來(lái)的是更多的安全感還是不安感。就象影片里國家的監聽(tīng)本來(lái)是為了更穩定的社會(huì )思想，結果卻激起了全面的反抗。也許從另一種層面來(lái)看，這些監控設備和特工的竊聽(tīng)有些殊途同歸，但我想能確定的一點(diǎn)是，隨著(zhù)競爭的加強和全球化的進(jìn)程，這個(gè)社會(huì )給個(gè)體人性帶來(lái)的沖擊已經(jīng)越來(lái)越大，社會(huì )思想正在一點(diǎn)一店的蠶食和侵吞個(gè)人思想，社會(huì )給人的空間越來(lái)越狹窄，有著(zhù)獨立信仰和自由精神的個(gè)體生存局面將愈加困難。國家禁錮自由的時(shí)候，我們可以走向另一個(gè)國家，而當不是國家禁錮而是社會(huì )文化禁錮的時(shí)候，我們又將何處去？再次慶幸我們處于一個(gè)寬容的時(shí)代，想到那些深?lèi)?ài)著(zhù)自己祖國卻被迫流走他鄉的游子們，希望你們也能迎來(lái)歸來(lái)的一天。
文章最后要說(shuō)明一個(gè)電影中沒(méi)有的情節：電影用了很多當初東德的機關(guān)大樓實(shí)地拍攝，但是監獄博物館的館長(cháng)卻拒絕了導演拍攝的請求。原因？館長(cháng)說(shuō)，因為劇本不符合史實(shí)：整個(gè)東德歷史，像魏斯樂(lè )那樣“良心發(fā)現”的秘密警察，對不起，一個(gè)都沒(méi)有。
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