BloomsburyV BloomsburyGroup 2020-01-04
The Brith of a Nation
一個(gè)國家的誕生
《一個(gè)國家的誕生》The Birth of a Nation185分鐘（原版16格/秒）/123分鐘（24格/秒）編導：戴維·沃克·格里菲斯D.W.Griffith（根據托馬斯·狄克遜小說(shuō)《同族人》改編）主要演員：亨利·沃索爾Henry B. Walthall（飾“小上?！北荆?/span>莉蓮·吉許Lillian Gish（飾埃爾西·斯通曼）1915年2月8日，《一個(gè)國家的誕生》首次在美國公映。這是一部種族主義色彩非常濃厚的影片，從它上映的第一天起，就引起了美國社會(huì )各階層人士的強烈反響，在一些城市甚至引起騷亂。上至美國總統下到平民百姓，特別是黑人團體，都紛紛出來(lái)表態(tài)，除少數種族主義分子外，絕大多數人對本片的政治內容持否定態(tài)度。俄亥俄州公開(kāi)宣布禁止這部影片在該州上映，法國電影檢查機構禁映該片長(cháng)達7年之久。盡管這部影片在政治上是反動(dòng)的，但在藝術(shù)上卻是杰出的。格里菲斯從1908年到1913年共拍攝了450余部故事片，如《囤積小麥》（1909）、《窮巷劍客》（1912）等，積累了豐富的經(jīng)驗，為他創(chuàng )作這部巨片打下了堅實(shí)的基礎。從藝術(shù)角度進(jìn)行分析，這確實(shí)是一部傳世之作。（一）敘事結構：這部影片結構嚴謹，立意明晰，敘事清楚，邏輯性強，富于節奏感，非常容易為普通觀(guān)眾理解和接受。格里菲斯非常崇拜英國19世紀批判現實(shí)主義作家狄更斯，他曾說(shuō)過(guò)：“狄更斯的寫(xiě)作方法就是我現在所使用的方法，唯一不同之處在于我的故事是用形象來(lái)敘述罷了?！睆母窭锓扑顾臄z的影片中總能發(fā)現狄更斯式敘事結構的痕跡。但是他的作品并不是文學(xué)作品的圖解，而是大大豐富了電影作為敘事藝術(shù)的各種可能性。本片的前半部，即“重建時(shí)期”之前的部分，是格里菲斯本人精心構思的產(chǎn)物；后半部，即敘述“重建時(shí)期”黑人暴行和三K黨出現的部分，是根據《同族人》劇本改編的。格里菲斯在前半部描繪了一幅美麗的南方田園風(fēng)光。在這里，白人莊園主與黑人奴隸和睦相處，過(guò)著(zhù)田園牧歌式的淳樸生活，一派歌舞升平的和平景象。這一精心結構的段落顯然是格里菲斯為了表述自己的意念而著(zhù)意安排的。革命只有在黑奴遭受殘酷的剝削與壓迫而無(wú)法生活下去的情況下才可能發(fā)生，而在影片里，我們看不到南方黑奴有什么革命的要求，相反，他們與莊園主相依為命，和睦相處。因此在格里菲斯看來(lái)，南北戰爭是師出無(wú)名，后患無(wú)窮。這就為后半部“重建時(shí)期”的暴力對抗、為三K黨的出現提供了依據。格里菲斯在成為電影導演前曾當過(guò)多年的劇團演員和舞臺劇作家，他清楚地知道文學(xué)、戲劇和電影之間的區別。因為他在沿用原作《同族人》的結構和素材時(shí)，強化了它們的視覺(jué)及情感魅力，從而增強了效果。不過(guò)，他所開(kāi)創(chuàng )的電影敘事主要是一種具有強烈情緒感染力而缺乏思想深度的情節手段。襁褓時(shí)期的電影制作粗糙，情節簡(jiǎn)單，多為單本片，在簡(jiǎn)陋的“鎳幣影院”放映，光顧者主要是社會(huì )底層的移民、勞工和無(wú)業(yè)游民?！兑粋€(gè)國家的誕生》開(kāi)創(chuàng )了現代電影敘事的先河，可以毫不夸張地說(shuō)，后來(lái)電影的敘事都是從這部影片和他所拍攝的其它影片中汲取了寶貴的營(yíng)養。（二）電影剪輯：這部影片的問(wèn)世終于使電影從一種粗俗、膚淺的娛樂(lè )品種進(jìn)入了藝術(shù)殿堂，成為一種最受歡迎、最大眾化的藝術(shù)形式。德國著(zhù)名電影理論家魯道夫·愛(ài)因漢姆寫(xiě)道：“只是在電影發(fā)展成為一種藝術(shù)的時(shí)候，才出現了蒙太奇……蒙太奇是第一流的創(chuàng )造手段，它能幫助電影藝術(shù)家強調或豐富所描繪的事件的意義?！?/span>根據法國電影史家喬治·薩杜爾考證，使用平行蒙太奇的最早例子是格里菲斯的《囤積小麥》。在本片中格里菲斯使用平行蒙太奇的技巧又有進(jìn)一步的發(fā)展。他為了造成刺激和懸念而使用了交叉剪輯技巧，使影片在表現一系列動(dòng)作時(shí)大大超過(guò)了戲劇的表現力。他善于通過(guò)平行蒙太奇營(yíng)造追逐和救援的緊張氣氛，成為電影史上有名的“格里菲斯最后一分鐘救援”場(chǎng)面。佛羅拉被黑人格斯追逐，小上校救援不及是最經(jīng)典的實(shí)例。影片結尾還提供了一個(gè)救援成功的例子?？穫惾冶焕г谠吧弦蛔缓谌耸勘鴪F團圍住的孤零零的小木屋里，三K黨人聞?dòng)嵡巴仍??？穫惾移此赖挚?、焦慮萬(wàn)狀的畫(huà)面，黑人士兵像一群烏合之眾圍攻小屋、久攻不下的畫(huà)面和三K黨白色馬隊疾馳救援的畫(huà)面交替出現在銀幕上，形成了宏偉壯觀(guān)、緊張激烈的救援場(chǎng)面。最后，白人得救，黑人士兵被解除武裝。格里菲斯還善于運用不斷變化景別增大形象的表現方法來(lái)逐步加深觀(guān)眾的印象。在影片里，格里菲斯先用遠景顯示一所孤零零的木屋，然后用中景表現從窗戶(hù)里看出去的外面景象，再用中近景刻畫(huà)主人公的面貌，最后用特寫(xiě)突出室內的物品。這種手法仍是當代導演常用的手法之一。特寫(xiě)鏡頭并非格里菲斯首先使用，但他在使用這種鏡頭時(shí)極富表現力，很有創(chuàng )造性，具有象征意義。僅舉兩例加以說(shuō)明：一為南軍即將戰敗，軍糧供應緊張，這時(shí)畫(huà)面出現一只手的大特寫(xiě)，這只手正在分配南軍最后的糧食（燒焦的玉米）；一為黑人議員占多數的議會(huì )大廳里正在議事，一黑人議員將鞋脫下，把光腳放在桌上的特寫(xiě)鏡頭。前者表現了南軍彈盡糧絕的處境，后者表現了黑人議員野蠻無(wú)知的丑態(tài)。這兩個(gè)鏡頭如孤立地使用，就會(huì )使觀(guān)眾感到迷惑，收不到應有的效果。格里菲斯是與全景（交待）鏡頭結合使用，前者的全景鏡頭是表現南軍在戰場(chǎng)上，后者的全景鏡頭是議會(huì )正在開(kāi)會(huì )的情景。這樣一來(lái)，（大）特寫(xiě)鏡頭的藝術(shù)感染力就十分強烈。愛(ài)因漢姆指出：“在一般情況下，電影藝術(shù)家都感到絕不能孤立地使用特寫(xiě)鏡頭，而只能跟全景鏡頭結合在一起使用，這樣才能使觀(guān)眾對整個(gè)局面有必要的了解?！痹缭?915年，格里菲斯就認識到這一點(diǎn)。格里菲斯為了打破與舞臺類(lèi)似的長(cháng)方形銀幕的單調感，發(fā)明了圈入法。在影片中，當圓圈轉向戰場(chǎng)時(shí)，我們看見(jiàn)南軍與北軍正在進(jìn)行激烈的肉搏戰。當北軍最后戰勝南軍時(shí)，格里菲斯又用圈入法讓我們看到北軍在戰場(chǎng)上歡呼勝利的場(chǎng)面。這種手法在默片年代曾大量采用，現已過(guò)時(shí)，當代導演很少使用。不過(guò)在當時(shí)尚屬創(chuàng )新。總之，電影技巧到了格里菲斯手中才開(kāi)始成為一種豐富的藝術(shù)表現“語(yǔ)言”。（三）人物塑造：紐約大學(xué)電影史教授威廉·埃弗森說(shuō)：“格里菲斯在拍攝人物時(shí)總能讓你一下子就知道他們是什么人，他們有些什么感受，他們是好人還是壞人?！庇捌行∩闲５臏匚臓栄?，佛羅拉的天真活潑，林奇的粗暴，格斯的野蠻都是通過(guò)外在動(dòng)作和夸張手法表現出來(lái)的，讓觀(guān)眾一眼就看出誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞蛋，特別是黑人格斯的銀幕形象非常丑陋，面目猙獰，行為粗野，色膽包天，一下子就引起觀(guān)眾的很大反感。當然，用今天的眼光來(lái)衡量，這樣塑造人物過(guò)于直露，過(guò)于臉譜化。但在當時(shí)的歷史條件下，大量粗制濫造的商業(yè)影片充斥市場(chǎng)，根本談不上什么藝術(shù)手法和人物塑造，而格里菲斯卻有意識地在自己的影片中通過(guò)電影語(yǔ)言來(lái)塑造性格鮮明的人物形象，就是一種難能可貴的創(chuàng )新了。可以說(shuō)，格里菲斯是電影史上第一個(gè)認識到好的故事還有賴(lài)性格塑造的人。格里菲斯善于通過(guò)動(dòng)物來(lái)塑造人物性格?，敻覃愄卦阢y幕上出現時(shí)懷里抱著(zhù)一只可愛(ài)的小白貓，疼愛(ài)備至，襯托出她性格的溫柔。在小上校與埃爾西到樹(shù)林里談情說(shuō)愛(ài)的一場(chǎng)戲里，小上校送給埃爾西一只白鴿，埃爾西回家后深情地撫摸親吻小白鴿，這些細節的描寫(xiě)對塑造人物和制造氣氛起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。佛羅拉在樹(shù)林里逗松鼠玩的鏡頭生動(dòng)地刻畫(huà)出小妹妹天真無(wú)邪、活潑可愛(ài)、心地善良的秉性。此外，格里菲斯還特意安排了一個(gè)卡梅倫家貓狗打架的場(chǎng)面，接著(zhù)字幕上出現“敵意”兩字，這顯然是一個(gè)隱喻蒙太奇鏡頭，暗示南北戰爭是一場(chǎng)家庭內斗。這種有意識地在銀幕上通過(guò)動(dòng)物來(lái)塑造人物性格和進(jìn)行隱喻的手法也是格里菲斯首創(chuàng )的。由約瑟夫·赫納貝里塑造的林肯總統形象盡管著(zhù)墨不多，卻給觀(guān)眾留下了十分深刻的印象。林肯的形象不僅形同而且神似，具有極強的紀實(shí)風(fēng)格和藝術(shù)感染力。林肯形象是銀幕上首次塑造的領(lǐng)袖人物。（四）歷史巨片：這部長(cháng)達三小時(shí)的影片是“打響美國電影第一炮”的歷史巨片。這部氣勢磅礴的電影史詩(shī)，被當時(shí)的美國總統威爾遜譽(yù)為“用光書(shū)寫(xiě)出來(lái)的歷史巨著(zhù)”。格里菲斯以一個(gè)偉大藝術(shù)家的才華與氣魄，在銀幕上重現了南北戰爭前后所發(fā)生的一系列重大歷史事件（遺憾的是，他是站在南方種族主義者立場(chǎng)上來(lái)反映這些事件的），給世界電影史留下了一部不朽的杰作。格里菲斯僅用了九周時(shí)間和10萬(wàn)美元就完成了這樣一部杰作。到1931年，這部影片的收入已達1，800萬(wàn)美元，到1946年觀(guān)眾人數超過(guò)2億人次，至今仍保持著(zhù)默片票房收入的最高紀錄。薩杜爾寫(xiě)道：“《一個(gè)國家的誕生》使美國電影在企業(yè)經(jīng)營(yíng)方面發(fā)生了巨大的變化，使好萊塢得以攝制一些比意大利影片規模更大、更豪華的故事片，由此開(kāi)辟了走向超級影片和巨額酬金的道路…該片首次在美國上映的日子乃是好萊塢統治世界的開(kāi)始，同時(shí)也是至少在以后幾年里好萊塢藝術(shù)稱(chēng)霸世界的發(fā)端?！?/span>匈牙利著(zhù)名電影理論家貝拉·巴拉茲認為，格里菲斯“不僅創(chuàng )造了杰出的藝術(shù)作品，而且創(chuàng )造了一門(mén)全新的藝術(shù)”。希區柯克說(shuō)：“今天，你每看一部影片，里面總有些東西是格里菲斯開(kāi)創(chuàng )的?！卑８ド淌谡f(shuō)：“格里菲斯和格里菲斯年代就像電影史的圣經(jīng)，我是說(shuō)，電影制作的真正圣經(jīng)。直到大約1925年，每一位偉大的導演，不是跟格里菲斯一起工作過(guò)就是從格里菲斯那里學(xué)到了很多東西。沒(méi)有他，簡(jiǎn)直就不會(huì )有我們今天所理解的電影，或者電影的完全成熟將不知推遲多少年?！?/span>總之，這部影片所展現出來(lái)的對歷史的沉重反思，壯麗的戰爭場(chǎng)面，龐大的演出陣容，細膩的表演風(fēng)格，不僅在美國而且在世界電影史上都留下了不可磨滅的印記。主編：鄭雪來(lái) 副主編：紀令儀 谷時(shí)宇1993年12月第一版 1993年12月第一次印刷
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