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制片地區： 英國/法國/意大利導演：貝納多·貝托魯奇編?。?Gilbert Adair主演： 邁克爾·彼特，路易斯·加瑞爾，伊娃·格林類(lèi)型： 劇情片長(cháng)： 115分鐘上映時(shí)間： 2004年2月6日imdb編碼： tt0309987目錄劇情簡(jiǎn)介影片賞析幕后花絮導演簡(jiǎn)介社會(huì )評論電影的懷舊與致敬編輯本段劇情簡(jiǎn)介1968年5月的法國電影資料館，孿生姐弟雷奧和伊莎貝拉結識了美國學(xué)生馬休，三個(gè)人因為喜歡電影而成戲夢(mèng)巴黎的劇照(20張)1．大導演攜新作勇創(chuàng )威尼斯和美國，好萊塢也要讓幾分貝托魯奇是出生于歐洲的導演，曾因拍攝“末代皇帝”和“巴黎最后的探戈”而聲名顯赫。他曾經(jīng)獲得各大電影節的眾多獎項，在國內白領(lǐng)階層非常有人緣。我國的影星陳沖曾經(jīng)在“末代皇帝”中出演過(guò)婉蓉，也因此而受到好萊塢的關(guān)注?？梢?jiàn)貝托魯奇作為“另類(lèi)”的導演，在好萊塢還是有很大的影響力的。政治與性一直是他關(guān)注的兩大主題。此次的新片“夢(mèng)想家”，曾參展了去年的威尼斯電影節。但因包含色情鏡頭，只能在美國部分城市上映。2．男女主角新鮮出爐，演技卻不遜男主角Michael Pitt才23歲，曾經(jīng)主演過(guò)“Murder by numbers”（數字謀殺）等一些青春暴力作品。飾演哥哥的Louis Garrel也是23歲，雖剛踏入電影圈，來(lái)頭卻不小--是法國后新浪潮著(zhù)名導演Phillipe Garrel的兒子。24歲長(cháng)相甜美的伊娃·格林，是第一次演電影，在片中有許多比較大膽的鏡頭。3.性愛(ài)場(chǎng)面轟轟烈烈, 誘人度直逼“巴黎最后的探戈”三十年前，“巴黎最后的探戈”由老牌影星——“教父”一片的主演——馬龍白蘭度出任男主角。露骨而銷(xiāo)魂的性愛(ài)，狂放而顫栗的愛(ài)情，震驚了電影界。三十年后，同樣是貝托魯奇，同樣是巴黎，愛(ài)情和性的狂放程度不減當年，主人公卻年輕了很多。 關(guān)于此次表現的是年輕人的性愛(ài)，貝托魯奇認為年輕人的世界充滿(mǎn)著(zhù)“純真、神秘與狂妄自傲之美”，連制片人也說(shuō)電影是關(guān)于“激勵他們的青春理想主義”。于是乎，劇中三個(gè)年輕人創(chuàng )造出了一個(gè)奇幻的性愛(ài)世界。在這個(gè)世界中，當Theo在廚房煎雞蛋時(shí)Isabelle和Thattew在一旁的地板上性愛(ài)；兄妹間互相愛(ài)撫親吻超越了倫理規范；三人在浴缸中進(jìn)行性行為等等。在電影里，貝托魯奇營(yíng)造了一個(gè)小小的性愛(ài)烏托邦，而觀(guān)眾也就隨之沉溺其中了。編輯本段幕后花絮《巴黎最后探戈》后貝托魯奇再踏雷區備受爭議之新作《戲夢(mèng)巴黎》香港再現第28屆香港國際電影節將于4月6日開(kāi)幕，雖然正式的排片表尚未刊出，但媒體已經(jīng)事先探知部分將要在電影節展映的影片。今年的重頭節目包括德國大導演劉別謙(Ernst Lubitsch)與被長(cháng)期埋沒(méi)的日本奇才導演清水宏(Hiroshi SHIMIZU)、去年逝世的美國實(shí)驗電影泰斗斯坦．布拉奇治(Stan Brakhage)回顧專(zhuān)題等等。不過(guò)要論話(huà)題性，還數意大利名導貝納多．貝托魯奇的新作《戲夢(mèng)巴黎》。《戲夢(mèng)巴黎》是貝納多．貝托魯奇2003年的最新作品，貝托魯奇最為中國觀(guān)眾熟悉的電影大概是以溥儀為題材的《末代皇帝》，只看過(guò)那部電影的人恐怕不知道這位大師的另一面——他1972年的作品《巴黎最后探戈》由于含有露骨的性愛(ài)場(chǎng)面，在當年成為備受爭議之作并遭到了禁演的厄運。不過(guò)，這段經(jīng)歷并沒(méi)有改變現年63歲的貝托魯奇的本質(zhì)，在《戲夢(mèng)巴黎》中，他再度踏足雷區，選擇了改編作家吉爾伯特．阿戴(Gilbert Adair)涉及同性性愛(ài)及兄妹亂倫情節的小說(shuō)，影片以1968年法國學(xué)運為背景，講述亂世之中一女兩男之間的微妙而極端的關(guān)系。影片還未公映已受到各方矚目，入選今年的香港電影節后，包括《南華早報》在內的香港媒體都以大幅版面做專(zhuān)題報道。《戲夢(mèng)巴黎》不但標志著(zhù)貝托魯奇寶刀未老，也是1960年代文化在今日的回響。對于貝托魯奇來(lái)說(shuō)，性愛(ài)與政治都并非池中物，理想主義隨風(fēng)飄蕩的1960年代空氣才是他想呈現給觀(guān)眾的珠玉。按照他本人的說(shuō)法，《戲夢(mèng)巴黎》在今天仍然有現實(shí)意義，他希望將1960年代當作一面鏡子。在電影手法上，貝托魯奇在片中引用了大量經(jīng)典影片片段，是否出于致敬心態(tài)不得而知，但可以肯定的是，你對電影史了解得越多，就能從《戲夢(mèng)巴黎》中得到越多。換言之，在這一點(diǎn)上，《戲》片與塔倫蒂諾的《殺死比爾》有異曲同工之妙。貝托魯奇：人們都覺(jué)得我罪大惡極以1968年法國學(xué)運為背景拍一部電影的想法在貝托魯奇腦海里徘徊許多年了。不過(guò)他強調這并非出于懷舊一類(lèi)的心理，他認為《戲夢(mèng)巴黎》在今天仍然有很強的現實(shí)意義。影片的最后一個(gè)場(chǎng)景，按照導演自己的說(shuō)法，是故意地影射熱那亞與西雅圖的示威抗議行動(dòng)。貝托魯奇想將此片作為“給當今青年的一份希望”。“現在的情況和當年不太一樣了。1968年，大家普遍認為世界會(huì )變得越來(lái)越好，而你會(huì )成為這個(gè)進(jìn)程的一部分。但今天不是這樣了，我想表達這種感受。”熟悉貝托魯奇的人會(huì )知道，拍攝敏感露骨性愛(ài)題材對他來(lái)說(shuō)并非頭一遭，1972年由馬龍．白蘭度(Marlon Brando)主演的《巴黎最后的探戈》(Last Tango in Paris)就因為出現了肛交場(chǎng)面，在當年引起軒然大波，不但影片被禁，貝托魯奇本人也被剝奪了五年的民事權利并面臨審訊，甚至白蘭度與女主角瑪麗亞．施耐德(Maria Schneider)也站在反對派一邊，當年19歲的瑪麗亞公開(kāi)稱(chēng)影片毀了她的一生(她最絕的一句話(huà)是針對貝托魯奇的：他教會(huì )了我永遠不要在一個(gè)大談藝術(shù)的中年男人面前脫下衣服)，白蘭度則說(shuō)感到自己“被這部電影強奸了”。但蘇珊．桑塔格(Susan Sontag)等著(zhù)名學(xué)者則站出來(lái)支持。此片在今天已成為影史經(jīng)典。在今天，貝托魯奇回憶起這些經(jīng)歷時(shí)只是聳聳肩膀。“他們倆當年都過(guò)了二十一歲了，反正肯定有十八歲了。我和白蘭度現在是很好的朋友。不過(guò)，瑪麗亞當年可能是小了點(diǎn)，我想她可能不太能完整地陳述所發(fā)生的一切，所以，人們聽(tīng)到的都是諸如我如何罪大惡極一類(lèi)的話(huà)。”三十多年后，在《戲夢(mèng)巴黎》中，貝托魯奇似乎走回了老路，不過(guò)，或許是年齡的關(guān)系，極端的題材在電影里是以一種更加含蓄和微妙的形式表現出來(lái)。原著(zhù)小說(shuō)中，三位主角馬修、席奧與伊沙貝之間的復雜微妙關(guān)系涉及兄妹亂倫與同性性愛(ài)，在電影里，貝托魯奇將兄妹亂倫弱化成了一種發(fā)生在兄妹間的親密而未越界的情感，而同性性愛(ài)則代之以馬修與席奧相互的曖昧眼神與手勢。編輯本段導演簡(jiǎn)介貝納多．貝托魯奇生于意大利帕爾馬，年輕時(shí)當過(guò)詩(shī)人，22歲時(shí)改行當導演。1970年，《順從者》(The Conformist)一片為他贏(yíng)得了國際聲譽(yù)，1987年的史詩(shī)片《末代皇帝》(The Last Emperor)使他成為奧斯卡最佳導演。其他主要影片有《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky)、《巴黎最后的探戈》、《偷香》等。貝納多．貝托魯奇，在1972年推出了《巴黎最后探戈》，在當時(shí)可以說(shuō)是令人震驚的情色經(jīng)典。這部由奧斯卡影帝馬龍．白蘭度主演的電影，1973年在美國上映時(shí)引起了轟動(dòng)。片中大膽出位的表演，在那個(gè)還不夠開(kāi)放的年代，立即引起了保守人士的猛烈批評，在許多國家遭到禁映。就藝術(shù)成就而言，《巴黎最后的探戈》是一部?jì)?yōu)秀的文藝片，并非為情色而情色。影片曾入選美國電影學(xué)院評選的“百部愛(ài)情電影”。不僅如此，影片還帶來(lái)了一股歐美情色風(fēng)潮，可以說(shuō)是上世紀70年代西方情色電影的開(kāi)山之作。編輯本段社會(huì )評論“《戲夢(mèng)巴黎》既緊張又松弛，既粗礪又夢(mèng)幻，既性感又傻氣，既哀傷又深刻，你可能覺(jué)得它說(shuō)教，但它同時(shí)又是開(kāi)放性的，所有這一切加起來(lái)，就是如假包換的貝托魯奇。”——《紐約客》“《戲夢(mèng)巴黎》是一部極度性感的、毫不掩飾地寫(xiě)給1968年巴黎的舊式情書(shū)。要完全地享受該片，你就必須容忍那些做作的部分，因為這是這部令人愉快的電影的成分之一。這是貝托魯奇幾年來(lái)帶給我們的最好的電影。多部經(jīng)典電影被明確地引用，這或許會(huì )令部分觀(guān)眾感到不耐煩，但這些細節強調了在那個(gè)沒(méi)有錄像帶、沒(méi)有DVD的時(shí)代里，像席奧和伊莎貝這樣的電影狂熱者的不幸與絕望。”——Peter　Bradshaw，《衛報》(英國)“或許不具備原著(zhù)小說(shuō)那種伏爾泰或王爾德式的格言式指揮，但這是一部有趣的、深邃的電影，它忠實(shí)于時(shí)代，情色而不色情，三位年輕演員的表演充滿(mǎn)了自信，且毫不做作……在眾多被引用的電影里，我們見(jiàn)不到大島渚的《感官世界》與貝托魯奇本人的《巴黎最后的探戈》——原因很簡(jiǎn)單，1968年，這兩部片還沒(méi)有拍出來(lái)，但，《戲夢(mèng)巴黎》難道與這兩部片沒(méi)有相似之處嗎？三者都深入探討了在一個(gè)私密世界中發(fā)生了異變的性愛(ài)歡愉，在三部電影里，主角在道德上與肉體上的墮落都直直指向死亡。”　——Philip　French，《衛報》(英國)片中的三位年輕主人公是懷抱著(zhù)熱情與理想卻肆意縱容著(zhù)情感與行為的瘋狂者?！秚he dreamers》這個(gè)標題相對而言更符合影片大膽近乎癲狂的主題。如果說(shuō)Michael Pitt作為影片的第一主演尚且存在著(zhù)一絲理智，那么給我留下更深刻映像的則是另兩位主角極賦幻想更為極端的思維及行為方式。片中大量的裸露場(chǎng)景與性愛(ài)畫(huà)面證明了導演Bernardo Bertolucci雖然因《巴黎最后的探戈》而備受爭議，卻執著(zhù)地再次向世人證明著(zhù)“罪大惡極”的自己。主人公共同愛(ài)好電影及搖滾樂(lè )，時(shí)常在寓所中模仿各類(lèi)影片里的經(jīng)典場(chǎng)景。印象尤為深刻的是三人決定打破《法外之徒》的記錄以最短時(shí)間攜手橫穿盧浮宮繼而做到了這一點(diǎn)。由于是分兩天看完這部電影的，因此昨晚我竟夢(mèng)見(jiàn)自己同朋友無(wú)止境地奔跑著(zhù)穿越一個(gè)個(gè)極為模糊的空間。在巴黎的寓所里三人不斷上演著(zhù)曖昧，荒誕，頹廢，異想天開(kāi)的游戲。在巴黎的街道上卻是68年學(xué)生運動(dòng)時(shí)期的荒涼與動(dòng)亂。注意到對白中涉及了許多電影，音樂(lè )及政治的討論，例如基頓與卓別林，clapton與Hendrix的爭辯，竟然也包括了毛澤東思想及紅軍長(cháng)征。如果看過(guò)末代皇帝的人就知道為何導演如此具有中國情結了。偉大的領(lǐng)袖，偉大的舵手，毛主席萬(wàn)歲字樣的海報以及毛主席頭像的燈飾在片中也多次出現。非常喜歡Eva Green和Louis Garrel在片中飾演的角色，就像Michael Pitt說(shuō)的，他倆永遠像長(cháng)不大的孩子，作為孿生兄妹他們是如此相近充斥著(zhù)奇思異想。徘徊兩人之間的情感既是親情又同為愛(ài)情。在互相的體溫中依附著(zhù)長(cháng)大的兩個(gè)純真柔弱思維卻略顯扭曲了的孩子。在影片的末尾，兩人不受Michael Pitt阻止共同投身于學(xué)生運動(dòng)。也許這才是完美的結局，孿生兄妹終于在巴黎的街道上盡情釋放著(zhù)自己熱情與理想。編輯本段電影的懷舊與致敬依莎貝爾、提奧與馬修的結緣來(lái)自電影。他們因為電影而相識、相知、相愛(ài)、相離。在依莎貝爾的家里，到處貼著(zhù)文革宣傳畫(huà)和電影海報。有一個(gè)場(chǎng)景很有意思，鏡頭滑過(guò)瑪琳·黛德麗的海報，落到桌上放置的毛澤東齊胸塑像，毛主席萬(wàn)歲幾個(gè)字閃閃發(fā)光。對老電影的懷舊與致敬是這部電影的一個(gè)重要主題，貝托魯奇似乎是讓他的主人公們經(jīng)歷著(zhù)他自己的影迷歲月。馬修問(wèn)伊莎貝爾，你們是巴黎人的嗎？伊莎貝爾回答說(shuō)，我1959年出生在香榭麗舍，我學(xué)會(huì )的第一個(gè)詞是“紐約先驅論壇報”。畫(huà)面隨即切入戈達爾拍攝于1959年的新浪潮發(fā)軔之作《精疲力竭》中瓊·塞貝里在街頭叫賣(mài)《紐約先驅論壇報》的情景。依莎貝爾以此表達了對于新浪潮、戈達爾、《精疲力竭》的無(wú)限崇拜。提奧和馬修激烈爭論卓別林與巴斯特·基頓誰(shuí)更偉大，會(huì )讓我們對法國人與美國人的喜好差異會(huì )心一笑。馬修聽(tīng)提奧的哼唱就猜出《禮帽》中弗萊德·阿斯泰爾跳踢踏舞的情景，果然鏡頭一轉，阿斯泰爾的舞蹈吵醒了樓下的珍姬·羅杰絲。而依莎貝爾、提奧、馬修手牽著(zhù)手飛奔，打破戈達爾《不法之徒》中主人公跑過(guò)盧浮宮所用時(shí)間的紀錄，其中穿插著(zhù)《不法之徒》的畫(huà)面，幸福美好得一塌糊涂。然而電影不只是美好。伊莎貝爾因提奧猜不出她模仿瑪琳·黛德麗在《金發(fā)維納斯》中的表演，而懲罰提奧當著(zhù)她和馬修的面在黛德麗的海報前自瀆。提奧模擬《疤面煞星》的場(chǎng)景，強迫答不出來(lái)的伊莎貝爾與馬修在客廳做愛(ài)，依莎貝爾就這樣失去了處子之身，三個(gè)人的關(guān)系也慢慢地失去了原有的無(wú)邪……《戲夢(mèng)巴黎》里涉及的電影經(jīng)典遠不止這些，依莎貝爾對嘉寶的迷戀，對維納斯的模仿都讓人驚艷。有好事者曾列過(guò)貝托魯奇在此致敬的影片要超過(guò)20部，只是很多我們都無(wú)緣相見(jiàn)。而其中的配樂(lè )，也幾乎都是采用了導演心儀的經(jīng)典電影的配樂(lè )和當時(shí)振聾發(fā)聵的經(jīng)典搖滾樂(lè )，比如《四百擊》、《精疲力竭》、《狂人皮埃洛》，比如TheDoors、TheGratefulDead、JimiHendrix的作品。原聲碟重現60年代風(fēng)潮 預計將掀起搶購熱貝托魯奇和昆?。惖僦Z一樣，是那種對流行音樂(lè )頗有心得的導演?！栋屠枳詈蟮奶礁辍烦擞捌旧淼臓幾h性外，另一大賣(mài)點(diǎn)就是由Gato Barbieri作的配樂(lè )，甚至這張原聲碟比電影本身還要出名呢?！稇驂?mèng)巴黎》由于是以1960年代為背景，在音樂(lè )上也自然有所配合。除選用1960年代文化偶像吉米．亨德里克斯(Jimi Hendrix)的一曲“Third Stone from the Sun”外，還加入了著(zhù)名迷幻搖滾樂(lè )隊Grateful Dead的名曲“Dark Star”(此曲由樂(lè )隊為影片作特別剪輯，減短了長(cháng)度)。此外，還有上世紀上半葉地位崇高的歌后Edith Piaf的“Non，Je　Ne　Regrette　Rien”也被收錄(香港作家陶杰將梅艷芳比作香港的Edith Piaf)。不知是否出于致敬的心態(tài)，貝托魯奇還分別選了特呂弗(Francois Truffaut)與戈達爾(Jean-Luc Godard)兩位法國新浪潮電影先驅的三部影片(《四百擊》、《精疲力盡》與《狂人皮耶羅》)中的主題曲?？磥?lái)這張原聲碟會(huì )像《殺死比爾》的原聲一樣，再度掀起搶購熱潮。