20部最經(jīng)典的武俠片
武俠電影是中國幾代電影人繼承千百年民族俠義文學(xué)的正脈，吸取中華武術(shù)國粹的精髓，生發(fā)出的自立于世界影壇的電影經(jīng)典樣式，它不僅深受我國廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)，而且對世界電影的創(chuàng )作也產(chǎn)生了重要的影響。選出的這20部武俠片都堪稱(chēng)是武俠電影中的"倚天劍"、"屠龍刀"，其中在以中國武俠電影為主的同時(shí)，我們還兼顧了一些在人文精神、風(fēng)格特征、內容模式等方面相類(lèi)似的外國武俠片。迎著(zhù)新世紀電影的曙光，我們相信武俠電影一定能繼續彈鋏長(cháng)嘯，威震江湖。
1、《火燒紅蓮寺》（中國，1928）
開(kāi)創(chuàng )了中國武俠電影的先河，擷取近代武俠名著(zhù)《江湖奇俠傳》中的一段情節繁衍而成的經(jīng)典故事文本，特技攝影、布景創(chuàng )意和武打設計均給人以光怪陸離之感。該片實(shí)際上成為30年代在生活貧困線(xiàn)上掙扎的勞苦大眾逃避現實(shí)的"精神桃花源"。
2、《羅賓漢》（美國，1938）
該片是好萊塢三四十年代俠盜片的典范，取材于美國歷史上最有名的"民間英雄"羅賓漢劫富濟貧的傳奇故事，片中許多精心設計的動(dòng)作場(chǎng)面令人擊節贊嘆，扮演羅賓漢的埃洛爾·弗林是當時(shí)好萊塢最走紅的動(dòng)作明星。
3、《姿三四郎》（日本，1943）
日本電影巨匠黑澤明的處女作，以豐富而富于韻律的電影技巧擅場(chǎng)柔道和柔道哲學(xué)，表現一種人的體能最高境界的對抗，對日本功夫片的發(fā)展影響頗大。
4、《原野奇俠》（又譯《荒山客》，美國，1953）
片中一個(gè)隱姓埋名、身懷絕技的"游俠"續寫(xiě)了西部"神話(huà)"，當他為民除害后，卻只能策馬走向荒涼的遠方，因為俠客從來(lái)都是孤獨的。片中拔槍對決、以靜制動(dòng)的場(chǎng)面與中國武俠電影形成了鮮明的對照。
5、《七武士》（日本，1954）
本片是黑澤明挑戰美國"西部片"的一部力作，7個(gè)性格迥異、武藝高強的武士抒寫(xiě)了一部悲壯的"蕩寇志"，藝術(shù)性與娛樂(lè )性在影片中得到完美的統一。該片曾被評為世界十大佳片之一。
6、《宮本武藏》（日本，1954）
五六十年代日本劍俠片的"領(lǐng)頭羊"，片中迅猛凌厲而又具有強烈真實(shí)感的武打風(fēng)格令人驚心動(dòng)魄，該片對中國新武俠電影的興起極具借鑒意義。
7、《為了幾塊錢(qián)》（又譯《荒野大鏢客》，意大利，1964）
本片是60年代風(fēng)靡一時(shí)的意大利"通心粉"西部片的開(kāi)山之作，被譽(yù)為"從深山野嶺走來(lái)的明星"克林特·伊斯特伍德因此片樹(shù)立了"西部俠客"的英雄形象。粗獷、豪放而又具有浪漫主義氣息的藝術(shù)描繪使廣闊的西部大地成為英雄的象征，只身孤騎，千山獨行成為西部俠客的理想人生。
8、《龍門(mén)客?！罚ㄖ袊_灣，1967）
本片標志著(zhù)中國新武俠電影高潮的到來(lái)，"武俠大師"胡金銓的鳴世之作。該片在情節安排、人物造型、武打設計諸方面都形成了鮮明的藝術(shù)特色，具有濃郁的民族文化風(fēng)貌。
9、《獨臂刀》（中國香港，1967）
港臺武俠電影"泰斗"張徹的成名作，并因此獲得"百萬(wàn)大導演"的美譽(yù)。片中殘肢獨臂的義士方剛含悲忍憤、苦練神功，終在一場(chǎng)大血拼中手刃仇敵，影片結尾方剛的"盤(pán)腸大戰"成為張徹"暴力美學(xué)"最鮮明的印記。
10、《精武門(mén)》（中國香港，1972）
李小龍因此片而成為萬(wàn)眾景仰的"民族英雄"，片中他那硬拳硬身、迅如雷電的武打功夫令電影特技毫無(wú)用處。該片不僅大大拓展了武俠電影的創(chuàng )作視野，而且更是一曲揚我國魂，壯我國威的正氣歌。
11、《馬永貞》（中國香港，1972）
該片是張徹"暴力美學(xué)"的代表作，開(kāi)創(chuàng )了"上海灘爭霸"的故事模式，塑造了一個(gè)堪與黃飛鴻媲美的"黑道英雄"馬永貞的銀幕形象。影片結尾馬永貞身中數十斧，仍力斃仇敵，撼倒青蓮閣，將暴力帶入一個(gè)超現實(shí)的神話(huà)境界。
12、《俠女》（中國臺灣，1972）
本片是胡金銓歷時(shí)5年嘔心瀝血之作，影片糅和了武打、懸疑與文藝氣質(zhì)于一體，在醉人的東方神秘色彩下，它由表面的復仇情節而進(jìn)入哲學(xué)領(lǐng)域，激烈的打斗化為詩(shī)情畫(huà)意的飛舞。該片曾獲戛納國際電影節最高綜合技術(shù)獎。
13、《流星蝴蝶劍》（中國香港，1976）
楚原執導的這部轟動(dòng)一時(shí)的刀劍武俠片開(kāi)啟了７０年代古龍武俠電影"大合唱"的前奏，影片溶入大量似是而非的禪機，以富麗堂皇的布景，輕靈柔巧的劍術(shù)，詭譎懸疑的氣勢，陰柔幽絕的色彩，令觀(guān)眾耳目一新。
14、《醉拳》（中國香港，1978）
該片將"大俠"黃飛鴻變成了一個(gè)"頑皮小子"，將傳統的武術(shù)變成了一種插科打諢、嬉笑逗鬧的喜劇性手段。該片標志著(zhù)諧趣武俠片的興起，主演成龍也成為繼李小龍之后又一位叱咤影壇的功夫巨星。
15、《蝶變》（中國香港，1979）
香港著(zhù)名導演徐克對武俠電影進(jìn)行創(chuàng )新的一次試驗。影片集偵探、神秘、恐怖、武俠、奇觀(guān)等電影典型元素于一身，又以"科學(xué)"來(lái)"演繹"傳統的武功，是香港"新浪潮"電影運動(dòng)的產(chǎn)物。
16、《少林寺》（中國香港，1981）
本片可以說(shuō)是一次精英薈萃、具有世界水平的武術(shù)大全，將天下正宗的中國武術(shù)功夫系統地再現于銀幕，使觀(guān)眾全面地欣賞到中國武術(shù)的精萃，開(kāi)創(chuàng )了真功夫武俠電影的先河。李連杰則成為繼李小龍、成龍之后的第3位武俠電影的"天之驕子"。
17、《笑傲江湖》（中國香港，1990）
根據金庸同名武俠小說(shuō)改編的這部影片，系一部杰出的精雕細琢的古裝武俠片，由胡金銓、徐克、程小東等大師聯(lián)袂執導。影片在武打招式、攝影構圖和音樂(lè )插曲等方面獨運機杼，精密地構成了其古樸典雅、絢麗多姿、景中有情、情中有景的藝術(shù)風(fēng)格。
18、《雙旗鎮刀客》（中國，1990）
本片是一部別開(kāi)生面的武俠電影，曾獲日本國際冒險與幻想電影節大獎。導演在保持傳統武俠電影視覺(jué)空間的基礎上，對傳統武俠電影進(jìn)行了全方位的"改寫(xiě)"，為當代武俠電影引入了新的敘事方式與新的精神品格。
19、《黃飛鴻》（中國香港，1991）
徐克執導的這部黃飛鴻武俠片具有典型的后現代兼容主義的文化特征：集武打、言情、喜劇等多種類(lèi)型于一身，融威武剛強與詼諧戲謔于一爐，影片塑造的黃飛鴻空有一身超凡武功卻難敵洋人的船堅炮利，眼睜睜地看著(zhù)國土淪喪，從而為武俠電影中的這個(gè)"百變英雄"賦予了一種歷史反思的內涵。
20、《未被饒恕》（美國，1992）
影片中伊斯特伍德以嚴肅的面目和復雜的心情對西部神話(huà)進(jìn)行了逆向性的考察，主人公基尼是一個(gè)"李尋歡"式的人物，編導通過(guò)這個(gè)人物試圖達到對暴力的否定。該片曾獲第６５屆奧斯卡最佳影片等四項大獎。
求10部經(jīng)典武俠片1.東方不敗.我最喜歡的.林青霞,李連杰,李嘉欣,關(guān)之琳(笑傲江湖3部曲之2,1為笑傲江湖,3為風(fēng)云再起都不錯)
2.東成西就.這個(gè)不用多說(shuō)了吧
3.風(fēng)云.魔幻武俠,堪稱(chēng)經(jīng)典吧
4.成龍系列.早期的那些,馬桶頭的時(shí)期
5.東邪西毒.也不多說(shuō)
6.大片如英雄,無(wú)極,十面埋伏,看場(chǎng)面的去看這些
7.老片什么鷹瓜鐵布衫這樣的,實(shí)打實(shí)的真功夫,沒(méi)有花拳繡腿的
8.黃飛鴻系列.夠經(jīng)典不
9.流星蝴蝶劍.楊紫瓊,梁朝偉,甄子丹,林志穎,很不錯.
10.最后來(lái)個(gè)最經(jīng)典的-----少林寺.南北少林.李連杰的成名片
實(shí)在想不出了,什么太極張三豐啊,龍門(mén)客棧之類(lèi)我不喜歡就不想寫(xiě)上去,現代片的很多功夫片,不過(guò)不喜歡哦,還有李小龍的,就這樣了.
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