現實(shí)的情況是雖然絕大部分人都難以對“珠寶”準確定義，但卻絕大部分人都能對眼前之物加以大致的判認：是不是珠寶，是何種珠寶……一般來(lái)說(shuō)，珠寶的涵義等同于廣義的寶石。寶石顧名思義寶貴的石頭，是自然界在特定的地質(zhì)條件下或其他自然條件下形成的，具有裝飾、觀(guān)賞、收藏、投資等價(jià)值，具有稀缺性、耐久度的礦物或巖石，以及與之類(lèi)似的天然或人工制成品。值得一提的是，有機寶石也屬于廣義寶石范疇，其并非地質(zhì)作用的產(chǎn)物，而是生物作用的產(chǎn)物，例如我們熟知的珊瑚、玳瑁、象牙等。
眾所周知，珠寶象征著(zhù)尊貴與財富，千百年來(lái)令世人對它青睞有加。隨著(zhù)中世紀為宗教皇室服務(wù)的珠寶業(yè)的興起，珠寶工藝在16世紀的西方達到了頂峰，寶石收藏也成了權貴和暴富家族的專(zhuān)利嗜好。那些世界上最著(zhù)名的寶石，自面世起就注定了它們的傳奇命運，走過(guò)荒漠，飄過(guò)海洋，飛過(guò)云端，經(jīng)由粗礫的、細膩的工匠之手，遇到文雅的、高尚的、乖戾的、貪婪的主人，也見(jiàn)證了無(wú)數的陰謀陽(yáng)謀、愛(ài)恨情仇……
一切從60年代開(kāi)始。英國的De Beers在1961年舉行了世界上首場(chǎng)國際珠寶設計大賽。其時(shí)，波洛克藝術(shù)風(fēng)格在首飾領(lǐng)域的運用體現在大膽夸張的造型設計和生動(dòng)豐富的金屬表面處理上；傳統加工工藝的升級，如鑄臘技術(shù)等，為戲劇化的設計和制作提供了更廣闊的空間；而傳統寶石運用觀(guān)念的突破使各色的半寶石，特別是那些造型特殊未經(jīng)切割打磨的材料成為個(gè)性抒發(fā)的創(chuàng )作源泉。一些新興的藝術(shù)中心London、New York、Stockholm、Tokyo成為Modern Jewellery的溫床。然而，Modern Jewelry難逃西方經(jīng)濟大蕭條的影響，工業(yè)化大生產(chǎn)下的低成本飾品成為主流。直到70年代末，意大利的Bulgari利用不銹鋼堅韌不易氧化的特點(diǎn)，首次將之與黃金結合，制作出著(zhù)名的蛇形手鐲Tubogas Bracelet，此經(jīng)典設計后來(lái)被運用于該品牌的腕表制作。隨著(zhù)80年代西方經(jīng)濟的復蘇，如雨后春筍般的藝術(shù)廊、博物館、珠寶專(zhuān)賣(mài)店成為Modern Jewelry設計師們展示才華的窗口，從而催生了多元的珠寶設計品牌，以不同材質(zhì)、設計風(fēng)格爭相演繹他們對珠寶藝術(shù)的理解。經(jīng)濟發(fā)達、個(gè)性飛揚的90年代將Modern Jewelry設計的要求提升到前所未有的高度。珠寶與時(shí)尚空前緊密的結合使Modern Jewelry不再是權貴的專(zhuān)屬，而更多地成為表達情感和彰顯個(gè)性的載體。
200噸砂中找尋1克拉
雖然鉆石只是珠寶龐大家族中的一員，但談珠寶不能不提鉆石，正如研究汽車(chē)，不能不知德系。
在距今幾十億年前，地殼劇烈地運動(dòng)，巖漿的高溫將大量碳元素蒸發(fā)成氣體，以極高的速度從地下兩百公里處向地面噴射而出。你肯定從電視畫(huà)面上見(jiàn)過(guò)火山爆發(fā)的壯觀(guān)景象——巖漿四溢、濃煙滾滾——那些噴出地面的碳元素氣體，一旦與空氣接觸，就迅速反應生成一氧化碳、二氧化碳，成為無(wú)價(jià)之寶的機會(huì )也隨之煙消云散。只有一小部分碳元素氣體，在向地表運行的過(guò)程中，被極堅硬的巖石擋住，爆發(fā)出的巨大壓力仍舊無(wú)法將巖石頂破，直到地殼運動(dòng)告一段落，溫度逐漸降低，世間最終極的誘惑就此誕生。
2006年，萊昂納多主演的好萊塢影片《血鉆》以鉆石產(chǎn)業(yè)的狀況及從業(yè)者的艱辛血淚震撼了觀(guān)眾。的確，鉆石開(kāi)采恐怕要算這世上最浩大的工程之一了，望不到盡頭的礦井，一寸寸地企及地心。南非著(zhù)名的金伯利礦，開(kāi)采深度已達到數千米，一個(gè)個(gè)綿延地下幾公里的巨型礦坑，看起來(lái)令人觸目驚心。不論是保守的手工開(kāi)采，還是利用高科技的機械開(kāi)采，歷程都是艱辛而漫長(cháng)的，采獲率更有如大海撈針，據悉，平均每 200 噸砂石中可能采得1克拉鉆石，由此可見(jiàn)，最高檔的珠寶一定是限量的，原因很簡(jiǎn)單，好石頭難找。
世界上最有名氣的鉆石當屬“海洋之心”，它曾經(jīng)出現在詹姆斯·卡梅隆的電影《泰坦尼克號》里。那顆貫穿始終的藍色大鉆就是它的本色出演，劇情是虛構的，美麗卻是真實(shí)的。它還有一個(gè)更響亮的名字“The Hope”，可惜它的故事并不像它的名字般堂皇美麗，本文因篇幅所限不再贅述。
珠寶的加工工藝
珠寶的加工工藝五花八門(mén)，但無(wú)論哪一種寶石的加工都少不了切割、打磨、拋光、鑲嵌四個(gè)工序。切割是一門(mén)藝術(shù)。要知道，在歷經(jīng)艱苦的開(kāi)采和多道處理工序之后，那些寶石原石中僅有20％左右可作首飾用途，由閱歷豐富的寶石評價(jià)師從石坯中遴選。以鉆石為例。理想的鉆石通常有五十八個(gè)切面，這五十八個(gè)面決定了這枚鉆石能否最大程度地釋放光芒。對寶石切割師來(lái)說(shuō)，天然的鉆石會(huì )有各種形狀，而八面體是最受歡迎的外形，因為其通?？梢员煌暾膹难恳环譃槎?，并進(jìn)行完美的圓形切割。加工過(guò)程中，如何將損失降到最低從而提升使用率和價(jià)值回報是切割師追求的目標。而對于那些外形不規則的鉆坯，通常只能切割成祖母綠形、心形、梨形等等，較大的耗費使得這些特殊外形的鉆石造價(jià)也相對較高。
為了最大限度地展現鉆石的美，一些高科技的打磨拋光機器出現并不斷升級，成為手工制造的絕佳輔助工具。具體的做法是，打磨師將寶石固定在一個(gè)快速運轉的軸承上，讓它與堅硬的鉆石相互接觸研磨，部分石體在研磨的過(guò)程中變成了粉末，保留下自然界饋贈給人類(lèi)最璀璨的部分。拋光工藝也依然按照傳統方法進(jìn)行。為保持寶石表面的潮濕，拋光師將鉆石粉與油混合，再將混合物盛在高速旋轉的鉛盤(pán)上，再放入需要拋光的寶石就可以進(jìn)行拋光了。拋光是使寶石凈度得到提升的主要手段之一，通過(guò)祛除雜質(zhì)使寶石的價(jià)值進(jìn)一步得到提升。
早期的珠寶鑲嵌功法延續飾品的技巧，多是爪鑲或包鑲，隨著(zhù)工藝的不斷精進(jìn)，一些新的鑲嵌技術(shù)不斷被開(kāi)發(fā)，珠寶鑲嵌的式樣也更加多元，其中，將鑲爪隱匿，使表殼與表面更加平滑成為主要風(fēng)潮。此外還有令寶石緊密排列，覆蓋住整個(gè)裝飾面的鋪鑲；以金屬帶圍住寶石周邊，堪稱(chēng)最牢固的密鑲；看不到任何金屬固定托爪的隱形鑲嵌；借由大小不同的寶石制造出協(xié)調與靈動(dòng)火光的雪花鑲嵌；將寶石置于金屬上的空洞中，再將之固定，并以工具將不規則的金屬推成圓珠狀的珠鑲；在珠鑲的基礎上將寶石作蜂巢狀排列，并能收集碎鉆光芒的密釘鑲；在金屬表面車(chē)出溝槽，將同等直徑的鉆石嵌入溝槽中的軌道鑲；以及各式各樣的獨門(mén)鑲嵌。
從石坯的遴選、寶石的切割、石體的打磨拋光、鑲嵌主題的表現到鑲嵌技巧，無(wú)一不是珠寶設計師實(shí)力的最直接體現，同時(shí)也決定著(zhù)一件珠寶的價(jià)格。戲法人人會(huì )變，各有巧妙不同。不同的品牌，在鑲嵌方面會(huì )顯現出各自的特色，有的典雅保守，有的開(kāi)放大方，無(wú)論如何，全部都是珠寶的魅力所在。
珠寶的語(yǔ)言
有報道說(shuō)美國前國務(wù)卿奧爾布萊特喜歡戴胸針，她在出席正式場(chǎng)合時(shí)所佩戴的每一枚胸針都有特定的含義。在與朝鮮談判時(shí)她戴了一款代表美國的鷹造型胸針；在關(guān)于東方文化的晚會(huì )上，她佩戴的則是一款具有東方色彩的珊瑚。誠然，高級珠寶的魅力不只在于其華美的外表，更蘊存于其傳遞的語(yǔ)言。每件高級珠寶都擁有專(zhuān)屬的獨特設計和完美寓意，不論璀璨奪目，還是低調淡雅，都是情感的流露。聰明的女人定會(huì )選擇一款會(huì )說(shuō)話(huà)的珠寶，清晨打開(kāi)珠寶盒，傾聽(tīng)它對自己細述的專(zhuān)屬寵愛(ài)。
建成于1852年，位于英國倫敦的維多利亞與亞伯特（Victoria &Albert Museum）博物館以存有世界上最豐富最精細珠寶而聞名，那些透著(zhù)維多利亞時(shí)代浪漫風(fēng)格的展品強有力地影響著(zhù)近現代珠寶制造商，當今以寶石名稱(chēng)首字母組成一個(gè)有特定含義的單詞的創(chuàng )意就是緣于該博物館中那些古老的作品，例如以L(fǎng)apis（寶石）、Opal（蛋白石）、Vermeil（紅石榴石）、Emerald（翡翠）組成LOVE（愛(ài)）；以Ruby（紅寶石）、Emerald（翡翠）、Garnet（紅石榴石）、Amethyst（紫水晶）、Ruby（紅寶石）、Diamond（鉆石）組成REGARD（最真的關(guān)懷）等等。
看過(guò)夢(mèng)工廠(chǎng)大片《馬達加斯加》的人們想必對在電影中賣(mài)力表演的大眼睛蜻蜓不會(huì )陌生，它的靈動(dòng)活潑讓人愛(ài)不釋手。除電影、國畫(huà)、動(dòng)漫之外，栩栩如生的蜻蜓造型也頻繁被珠寶設計師青睞，其中不乏Cartier、Tiffany等頂級珠寶品牌。動(dòng)物造型永遠是珠寶界的寵兒，不只因為它們可愛(ài)有趣，更因動(dòng)物界恰好是人類(lèi)世界的縮影，以動(dòng)物作為珠寶的主題，不但可以表達人性，甚至還可以詮釋戰爭與和平之類(lèi)更為宏大的主題。如此，珠寶獲得了一種警醒世人、呼喚生命價(jià)值的神奇力量。譬如在1942年及1944年，Cartier兩度使用鉆石和鉑金制作小鳥(niǎo)胸針。在前一件作品中，兩只小鳥(niǎo)身處籠中，互相依偎，創(chuàng )意旨在慰藉飽受戰爭之苦、失去家園的人們。而隨后的那件作品，小鳥(niǎo)出現在籠外，以此暗喻二戰中法國被占領(lǐng)區終將迎來(lái)解放，人民必將獲得自由。
瘋狂的石頭 珠寶也跨界
很多年前，我看過(guò)一場(chǎng)MJ的演唱會(huì )。在那個(gè)令人瘋狂的夜晚，他破天荒地只穿了一件白色T-shirt走上舞臺，手里還拎著(zhù)個(gè)皮箱子。一道燈光閃過(guò)，Michael從皮箱中拿出他的黑色皮夾克，穿在身上，又拿起禮帽戴在頭上，做了幾個(gè)漂亮的踢腿和轉身。尖叫聲越來(lái)越高，所有人都在期待最后一件裝備的出現。只見(jiàn)Michael緩緩抬起右手，那只鑲滿(mǎn)璀璨鉆石的白色手套，在黑暗中散發(fā)出獨一無(wú)二的光芒。
如今，不，應該說(shuō)是早就，通過(guò)鑲嵌寶石而使器物一越躋身珠寶行列的又何止手套一件。珠寶鑲嵌早已突破僅僅以貴金屬為依托的傳統，被廣泛地應用于原本貌似與珠寶毫不相關(guān)的領(lǐng)域，服裝類(lèi)如內衣、鞋帽、皮帶，電器類(lèi)如手機、相機、MP3，文具類(lèi)如鋼筆、書(shū)簽、裁紙刀，日用品類(lèi)如錢(qián)夾、袖扣、雪茄剪以及限量版的化妝品等等，幾乎無(wú)所不能企及，更不必說(shuō)本就與珠寶行業(yè)較為親近的名表、眼鏡之類(lèi)。
說(shuō)到這里可能很多人會(huì )提出質(zhì)疑，在這些純粹以實(shí)用為存在價(jià)值的器物上面施以昂貴的珠寶，使商品的價(jià)格遠遠超越其所能為人類(lèi)貢獻的使用價(jià)值，或者就以珠寶表為例，在手表上鑲鉆是否有意義？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我想反問(wèn)一句：在高級汽車(chē)內選用珍稀木料以及各種昂貴皮料制作內飾是否有意義？奢侈品之所以被稱(chēng)作奢侈品，是因為它所反映的絕不是某種孤立的奢侈元素的單一體現，而是融材質(zhì)、技藝、文化、思想為一身的集中體現，唯有它們相輔相成孕育出的成果，才最能符合稀缺性的特征，這就是奢侈品的定義，當然也是珠寶表的定義。
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