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4、運動(dòng)與傾向

　　運動(dòng)是有方向性的，人們觀(guān)察運動(dòng)著(zhù)的物體，視點(diǎn)往往追隨著(zhù)他的運動(dòng)方向而略為超前。因而在構圖中也往往需要在運動(dòng)前方留有更多的余地。如圖6.這種抽象成獨立的形式，就形成所副圖中的箭頭構圖。

節奏

　　為了講清這個(gè)問(wèn)題我們借用音樂(lè )來(lái)理解。

　　節奏--是音樂(lè )里音響運動(dòng)的輕重緩急的序列。我們從兩個(gè)極端去理解。比如在在一個(gè)繁忙的市場(chǎng)，雖然有眾多強弱不同、長(cháng)短有別的聲音，因為沒(méi)有序列、只能是一片混亂；即使有樂(lè )器發(fā)出的聲音，也是含在嘈雜中。

　　在造型藝術(shù)中各種形象符號的任意堆積，并不能成為意想中的構圖，只能是雜亂無(wú)章，使視覺(jué)無(wú)從適從。如現在遍布街道上的廣告。如圖一眼看去，找不到主題，每一個(gè)廣告都在“強”結果都不突出

　　與上相對的一種簡(jiǎn)潔中的節奏

　　如圖該風(fēng)景上下呼應，有緊有松，從各方面都能體現一種節奏美感。

　　另一種是節奏過(guò)分簡(jiǎn)單化。鐘表聲，火車(chē)行駛的震動(dòng)聲、如造型藝術(shù)中的形象符號，同樣大小，相等距離的反復，這類(lèi)效果，為一般構圖所不取。

　　現以圖形列舉節奏變化如下：
　　深淺的節奏變化。
　　弧形線(xiàn)段大小的節奏變化。
　　線(xiàn)段長(cháng)短排列的節奏變化。
　　空間分割，既是形的大小節奏變化也是疏密的節奏變化。

　　一般畫(huà)面的高潮，在于視覺(jué)中心，是節奏變化最強的部位，視覺(jué)中心并不一定是畫(huà)面中央，而是指視覺(jué)上最有情趣的部位、也可稱(chēng)為趣味中心。畫(huà)面中的其他部分應為這一中心服務(wù)。既引導觀(guān)眾的視線(xiàn)，逐漸趨向這一中心。節奏前后延續的變化，基本上設根據這種要求設計為漸次遞增、遞減、反復、對照、重復等，歷經(jīng)這種變化而達到高潮，然后重新經(jīng)歷一定的變化，趨于平靜。

　　以上只是對節奏做粗略的解釋。具體內容，包括他的基本模式，永遠是在作者創(chuàng )作探索之中。


三.構圖的基本結構形式

　　構圖的基本結構形式要求極端的簡(jiǎn)約，通常概括為基本的幾何形。當然這種基本幾何形用在構圖上只是取其近似，具體的個(gè)別差異變化是多樣的。

1.幾何形構架。

　　A三角形
　?。ㄒ话阒刚玫娜切危┯杏谐绺?、堅實(shí)、穩定的感覺(jué)，建筑上的運用如埃及的金字塔；長(cháng)三角形使人聯(lián)想到矢壯，有向上、飛馳、崇高的感覺(jué)，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用這種感覺(jué)。如圖：《蒙娜麗莎》采用的是立三角形構圖,端莊典雅通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達了人對于自身的肯定，及對美好事物的向往。這幅作品的成功，很大程度上得益于它優(yōu)秀的構圖方式。再如建筑攝影運用此構圖達到了崇高、堅實(shí)、穩定和向上的視覺(jué)效果。

　　建筑

　　B圓形　
　　能讓人聯(lián)想到車(chē)輪，有旋轉滾動(dòng)的感覺(jué)；作為球體，有飽滿(mǎn)充實(shí)的感覺(jué)；觸覺(jué)柔和，具有內向，親切感。如圖為馬蒂斯的《舞蹈》從韻律線(xiàn)上看是圓形的構圖，有明顯的旋轉運動(dòng)的感覺(jué)。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強大節奏所控制，他們手拉著(zhù)手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著(zhù)身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著(zhù)。 大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱(chēng)為“破月圓”構圖。有完美、柔和、旋轉向心的感覺(jué)。

C“S”形

　　使人聯(lián)想到蛇形運動(dòng)，宛然盤(pán)旋?；蛘呤莵?lái)自人體柔和的扭曲，有一種優(yōu)美流暢的感覺(jué)。中國畫(huà)山水，經(jīng)常使用這種類(lèi)型的構圖，即“之”字形構圖，以構成景物縱深盤(pán)旋的情趣。如圖風(fēng)景構圖迂回上升，將觀(guān)眾視線(xiàn)順S形引向上方。

人物形體所呈現的“S”

D.“V”形

　　如同旋轉的陀螺，有微微晃動(dòng)不定的感覺(jué)，是一種活潑有動(dòng)感的形式。如圖 有一種向上向外擴張、爆炸的形式，或是強烈的不穩定的感覺(jué)。但從相反方向理解，有時(shí)又有集中的意味。