詞的對仗與律詩(shī)不一樣。詞調絕大多數都是長(cháng)短句，只有相鄰兩句字數相等才能對仗；律詩(shī)格式一致，對仗有固定的位置，詞調成百上千，對仗依詞而定，沒(méi)有固定的位置；律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字數相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩(shī)必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調而定。所以說(shuō)，詞的對仗，既廣泛又靈活。說(shuō)廣泛，凡是相鄰字數相同的句子，一般可對仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說(shuō)靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
（一） 相鄰兩句字數相等才有可能對仗：
三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）
轉朱閣---低綺戶(hù)（蘇軾《水調歌頭》）
天地轉---光陰迫（毛澤東《滿(mǎn)江紅》）
四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）
一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）
千里冰封---萬(wàn)里雪飄（毛澤東《沁園春》）
五字：落花人獨立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）
月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽(yáng)修《生查子》）
風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）
六字：燕子來(lái)時(shí)新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）
明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）
可上九天攬月---可下五洋捉鱉（毛澤東《水調歌頭》）
七字：無(wú)可奈何花落去---似曾相識燕歸來(lái)（晏如《浣溪沙》）
舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》）
螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹(shù)談何易（毛澤東《滿(mǎn)江紅》）
八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒(méi)有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。如《沁園春》上闋第四、五、六、七句："望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。"將一字豆"望"字拋開(kāi)，"長(cháng)城內外"對"大河上下"；"惟余莽莽"對"頓失滔滔"。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句："惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。"將一字豆"惜"字拋開(kāi)，"秦皇漢武"對"唐宗宋祖"；"略輸文采"對"稍遜風(fēng)騷"。同樣也成為工整的扇面對。
詞里面這種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對，最常見(jiàn)的是四字對，如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽(yáng)臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）
（二）對仗依詞調而定，同時(shí)作者有很大的機動(dòng)性。
并不是所有相鄰兩句字數相等都要求對仗，一般詞譜不標明是否對仗。后人填詞用對仗，大都依據傳世名作的樣板----前人某詞調的某兩句用對仗，我也跟著(zhù)用?？墒莻魇烂饔兄T多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對仗較多；而講究意境的作品，有的該對仗的地方，為了更充分地表情達意，放棄了對仗。詞的對仗比較自由。
前人用對仗大致有三種情況：
一是固定的，這樣的詞調很少，常見(jiàn)的只有《鷓鴣天》一調。如：
陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。
（辛棄疾）
這首詞的第三、四兩句必須對仗。因為這詞調是從律詩(shī)脫胎出來(lái)的，而且變動(dòng)很小，所以這個(gè)對仗是固定的。
二是原則上對仗是固定的，但有一點(diǎn)機動(dòng)性，這樣的詞調比較多，也多是從律詩(shī)脫胎出來(lái)，但變動(dòng)較《鷓鴣天》大些，如《西江月》：
鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶(hù)頻搖。兩竿
紅日上花梢。睡夢(mèng)厭厭難覺(jué)。
好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成
雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了。（柳 永）
這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個(gè)對仗。前人作品中多數都是這樣的格式，所以說(shuō)原則上必須對仗，但并非要求絕對對仗。因為前人作品中也有不全對仗的。如：
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥
未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。
可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍
倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。（蘇 軾）
這詞上片第一、二句對仗，下片不對仗。又如
問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)
吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光
亭下水連天，飛起沙鷗一片。（張孝祥）
這首詞上片頭兩句不對仗，下片頭兩句半對半不對。
再看《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。
小園香徑獨徘徊。 （晏 殊）
這詞調下闋的前兩句，一般要求對仗，但也有少數把對仗移到另外的位置上的，如：
惆悵夢(mèng)里山月斜，孤燈照壁背紅紗，
小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，
滿(mǎn)身香霧簇朝霞。 （韋 莊）
這首詞把對仗移到下闋的后兩句去了。又如：
山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無(wú)泥。
蕭蕭暮雨子規啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西。
休將白發(fā)唱黃雞。 （蘇 軾）
這一首，上闋的前兩句對仗，下闋的前兩句不對仗。又如：
北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。
隔籬沽酒煮纖鱗。
忽有微涼何處雨，更無(wú)留影霎時(shí)云。
賣(mài)瓜人過(guò)竹邊村。 （辛棄疾）
這一首，上下闋的前兩句全對仗。
再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個(gè)相鄰的句子字數相等，但是不同的作者，用對仗的情況不盡相同。
四十年來(lái)家國，三千里地山河。鳳閣
龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識干
戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是
倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮
娥。
（李 煜）
這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋句式一樣，卻不對仗。
燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上
碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(cháng)飛絮
輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪
昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏(yíng)，笑從雙臉
生。 （晏 殊）
這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋第一、二句不對仗，第三、四句對仗。
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百
里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)
兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻
君王天下事，贏(yíng)得生前身后名，可憐白發(fā)
生。
（辛棄疾）
這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對仗。這個(gè)詞調一般上闋兩對對仗比較固定，下闋對不對仗則聽(tīng)便作者。
這類(lèi)從律詩(shī)脫胎出來(lái)的不少小令和中調，字數相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對仗，但有一點(diǎn)機動(dòng)性。
三是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用，這在長(cháng)調中較多。例如《滿(mǎn)江紅》上下片的第七、八句一般用對仗，如：
三十功名塵與土，八千里路云和月。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。（岳 飛）
也有的不用對仗。辛棄疾四首《滿(mǎn)江紅》下片第七、八句，有兩首對仗，兩首不對仗：
對仗： 人似秋雁無(wú)定住，事如飛彈須園熟?！队吻屣L(fēng)峽》
樓觀(guān)才成人已去，旌旗未卷頭先白?！督小?br> 不對仗：過(guò)眼不如人意事，十常八九令頭白?！囤M州席上》
若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足？《山居即事》
類(lèi)似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句，《沁園春》上下闋幾個(gè)相鄰四字句。
四是完全自由的，如《水調歌頭》上闋第五、六句多數不用對仗，下闋第六、七句有的用對仗，如：
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇 軾）
樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀 鑄）
也有的不用對仗，如：
何似當筵虎士，揮手弦聲響處，（葉夢(mèng)得）
卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，（同上）
相鄰的兩個(gè)句子字數相等，都有用對仗的可能，但多數情況下并不一定用對仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字數都相等，但是這些地方用不用對仗完全是自由的。
（三）詞的對仗要求兩句同一位置上的字或短語(yǔ)詞性相同，句法結構一致，至于平仄是否相對，則依詞調而定。
有的詞調中的對仗平仄是相對的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對仗，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿(mǎn)江紅》的上下片中的七字句對仗，尾字都是仄聲。詞的對仗變化較多，平仄和葉韻應遵守詞譜規定。
凡平仄相同的對仗，不忌同字相對。如：
紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）
相思一度，秾愁一度。（史祖達《解佩令》）
春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）
在一般詞譜書(shū)上，每個(gè)詞調的字、句、平仄、葉韻都是標得明明白白的，而對仗卻無(wú)法標明；有的書(shū)上在詞譜說(shuō)明中標"例用對仗"，但是并不全面；每個(gè)詞調所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性，所以學(xué)詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。
一般說(shuō)來(lái)，詞的格律與詩(shī)律相比，更高級、更嚴格、更復雜，但是又有較多的機動(dòng)和變通。如何學(xué)會(huì )機動(dòng)和變通，從苛繁的束縛中爭得自由，這是需要下點(diǎn)工夫的。近代和當代的詞學(xué)界曾有人指出《詞律》、《詞譜》的局限性。王力說(shuō)："《詞律》有呆板處，又有錯誤處。呆板處是因為某詞只有一二首參考資料，不免就把平仄的規律定得嚴些；不知假定作者增加，情形也就不同。試看《滿(mǎn)江紅》，《念奴嬌》和《水調歌頭》等詞，作者既多，《詞律》也就定得寬了。"（《漢語(yǔ)詩(shī)詞律學(xué)》704頁(yè)）前面介紹的三本現代人所編的詞譜，都是從《詞律》中摘編出來(lái)的，難免也有這種局限性。我們學(xué)習詞的格律，既要仔細研究它的規則，還要了解它的變化。有一本研究毛澤東詩(shī)詞的專(zhuān)著(zhù)，在毛主席生前發(fā)表的27首詞中，指為未完全符合平仄的即達13首之多?？磥?lái)作者是純按《詞律》對號入座研討毛詞律的。其實(shí)，毛澤東詞律的造詣勝于詩(shī)律，那些所謂平仄不符者，正證明他敢于和善于機動(dòng)和變通。其所以能如此，由于他既精通詞律，又博覽、精研前人作品。我們要想學(xué)會(huì )填詞，既須守基本規則，又須善于會(huì )機動(dòng)變通；盡可能使格律服務(wù)于詞的意境，而不讓思想內容去遷就格律。要做到這程度，讀點(diǎn)詞譜之類(lèi)的工具書(shū)是必要的，但主要還靠?jì)蓷l：一是多讀前人作品；二是勇于創(chuàng )作實(shí)踐。
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