朋友們，春節快樂(lè )！
本輯曲目：
1）春之聲圓舞曲
2）藝術(shù)家生涯
3）南國玫瑰圓舞曲
4）維也納氣質(zhì)圓舞曲
5）葡萄酒，美女和歌聲圓舞曲
6）維也納糖果圓舞曲
維也納羅伯特·斯托爾茲管弦樂(lè )團
春之聲圓舞曲
藝術(shù)家生涯
南國玫瑰圓舞曲
維也納氣質(zhì)圓舞曲
葡萄酒，美女和歌聲圓舞曲
維也納糖果圓舞曲
春之聲圓舞曲（Op.410）
春之聲圓舞曲 Fruhlingsstimmen約翰·施特勞斯（ Johann Strauss，1825-1899）作于1883年（一說(shuō)1882年）。鋼琴曲。題獻給鋼琴家阿爾弗雷德格林費爾德（ Alfred Grunfeld，1852 - 1924）。后經(jīng)其輕歌劇《蝙蝠》的腳本改編者德國指揮家、腳本作家、作曲家里查·格涅（ Richard genee，1823 - 1895）填詞，成為聲樂(lè )曲。1883年2月由當時(shí)著(zhù)名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪（ Bianca bianchi，1858-1947）在宮廷歌劇院首次演出。同年3月1日在維也納劇場(chǎng)公演。后常以管弦樂(lè )形式演奏。作者創(chuàng )作本曲時(shí)已年近六十，但樂(lè )曲依然充滿(mǎn)青春活力。據說(shuō)1883年2月作者來(lái)到匈牙利首都布達佩斯，在一次晚餐會(huì )上，與七十一歲的匈牙利著(zhù)名音樂(lè )家李斯特相遇。作為余興節目，李斯特和晚餐會(huì )的女主人表演了雙手聯(lián)彈。作者根據他們彈奏的曲子即興編成圓舞曲，當場(chǎng)演奏，并于當天完成了本曲的創(chuàng )作.
本曲與其他維也納圓舞曲有些不同，它不是單純的舞蹈伴奏性樂(lè )曲，帶有較純粹的音樂(lè )表演性質(zhì)。樂(lè )譜中的各個(gè)段落也沒(méi)有像其他維也納圓舞曲那樣標上小圓舞曲的順序號。其中主題A的反復出現使樂(lè )曲具有回旋曲式特點(diǎn)，而其中自成三段體的ABA和自成二段體的CD、EF，又分別構成了三個(gè)各自獨立的小圓舞曲，使樂(lè )曲又具有若干小圓舞曲相連而成的維也納圓舞曲的特點(diǎn)。樂(lè )曲在8小節精力充沛的引子后呈示出貫穿全曲的主要主題。主題A這一華麗而敏捷的旋律猶如柔和的春風(fēng)撲面而來(lái)，洋溢著(zhù)生氣勃勃的青春活力。隨后出現的倚音式的旋法，把前半句向上旋轉的音調和逐步穩定下來(lái)的后半句的半音進(jìn)行音調糅合成整體。
在主題A之后出現的幾個(gè)主題也同樣充滿(mǎn)青春的氣息和娓娓動(dòng)人的特點(diǎn)。主題B柔和委婉，主題C輕捷明快，主題D清敬流暢，主題E之華麗歡欣，主題E之二溫存親切，主題F柔美舒展。
最后，樂(lè )曲在尾聲中再現主題A，在充滿(mǎn)動(dòng)力的歡樂(lè )氣氛中結束。演奏時(shí)間約8分鐘。
藝術(shù)家的生涯（Op.316）
藝術(shù)家的生涯 kunstlerleben約翰·施特勞斯作于1867年。管弦樂(lè )曲。同年2月在維也納“黃昏的明星”藝術(shù)家協(xié)會(huì )主辦的舞會(huì )上首次演出。為所作著(zhù)名圓舞曲之一。
樂(lè )曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、五首小圓舞曲和結尾組成。序奏以第一、第四、第三小圓舞曲的曲調構成。一開(kāi)始先由雙簧管在弦樂(lè )柔和的音響襯托下，用C大調，徐緩的行板，輕輕地奏出第一小圓舞曲主題A。輕盈優(yōu)雅的旋律，帶有濃厚的抒情色彩。接著(zhù)單簧管用二重奏的形式插入第四小圓舞曲起伏回蕩的主題B的主要音調，開(kāi)朗柔和。然后再現第一小圓舞曲主題A構成帶再現的三部曲式結構。序奏轉為圓舞曲速度后，由小提琴和雙簧管在A(yíng)大調上先后奏出第三小圓舞曲主題B開(kāi)始部分輕松活躍的音調。最后突出圓舞曲節奏，有力地結束序奏部。
緊接著(zhù)出現的五個(gè)小圓舞曲都用二部曲式寫(xiě)成。在序奏部已經(jīng)出現過(guò)的第一小圓舞曲主題A的抒情旋律再次出現，給人留下了深刻的印象。接著(zhù)出現由第一小提琴用G大調在中音區奏出的主題B，使樂(lè )曲充滿(mǎn)了活潑輕快的青春活力。這一流暢的主題與淡雅的主題A形成了生動(dòng)的對比。
第二小圓舞曲都在C大調上。主題A采用同音反復進(jìn)行后落音在相鄰近的上方或下方音級的旋律進(jìn)行寫(xiě)成，平穩莊重。隨后，在這支安詳的旋律襯托下，主題B奏出了柔美舒暢、婉轉悠揚的旋律，充滿(mǎn)了無(wú)拘無(wú)束的輕松氣氛。
第三小圓舞曲轉為下屬調（F大調）?？偣仓挥腥」?，是全曲中最短的小圓舞曲。它的兩個(gè)主題一氣呵成。從樂(lè )曲的節奏特點(diǎn)和結構看，主題B是主題A的變化重復，但比前者更加豐滿(mǎn)和活躍。
第四小圓舞曲回到C大調，主題A以民間連德勒舞曲風(fēng)格寫(xiě)成。連德勒舞曲中常用的向上方六度跳進(jìn)的旋律進(jìn)行和附點(diǎn)音符、休止符形成的跳躍感，使樂(lè )曲顯得純樸而歡快。在序奏中已經(jīng)出現過(guò)的主題B再次出現，以附點(diǎn)音符構成的旋律進(jìn)行柔和甜美，形成了與主題A迥然不同的對比。
第五小圓舞曲再次轉為下屬調（F大調），較簡(jiǎn)短，主題A采用了連綿的切分音和跳進(jìn)音程，活潑輕巧。主題B與第三小圓舞曲主題B有著(zhù)類(lèi)似的特點(diǎn)，也采用帶頓挫的節奏和突出七級音（si），同樣具有活潑歡快的色彩。
樂(lè )曲結尾長(cháng)達156小節，規模與氣勢都較大。依次再現第三小圓舞曲主題A和其他幾個(gè)小圓舞曲。在完整地再現第一小圓舞曲主題A后結束全曲。演奏時(shí)間約12分鐘。一般省去反復部分，演奏時(shí)間約8分鐘。
南國玫瑰圓舞曲（Op.388）
南國玫瑰圓舞曲 Rosen aus dem Suden約翰·施特勞斯作于1880年。管弦樂(lè )曲。根據所作輕歌劇《女王束帶里的手帕》的選曲改編而成。同年10月1日在維也納首次演出。后被改編為鋼琴曲。
第一小圓舞曲為二部曲式，F大調。主題A選自輕歌劇《女王東帶里的手帕》中的《松露蘑菇二重唱》。這是劇中國王和女王言歸于好的大團圓場(chǎng)面的音樂(lè )。跳進(jìn)的音程和起伏較大的旋律線(xiàn)使這主題具有歡快優(yōu)雅的特點(diǎn)，生動(dòng)地表現了輕歌曼舞的場(chǎng)面。
接下來(lái)的主題B簡(jiǎn)短、流暢，與主題A相映成趣
第二小圓舞曲為三部曲式，降B大調。第一部分主題A采用扣人心弦的夢(mèng)幻般的抒情旋律，溫柔而委婉。接著(zhù)出現頻繁使用下行大跳音程的活潑的中間部主題，與主題A形成了鮮明的對比。然后再現令人神往的主題A，結束第二小圓舞曲。
第三小圓舞曲為二部曲式，G大調。主題A帶有較強的歌唱性，婉轉柔和。主題B強調舞蹈節奏，與主題A形成了別具一格的生動(dòng)對比。
第四小圓舞曲為二部曲式，降E大調。主題A輕巧歡快。主題B舒展而熱烈，在對比中形成了高潮。
結尾部別具新趣，在強烈的樂(lè )聲中出現活躍的主題。
結尾主題然后依次再現第三小圓舞曲主題A，第一小圓舞曲主題A，第四小圓舞曲主題B，在熱烈奔放的高潮中終曲。演奏時(shí)間約9分鐘。
維也納的氣質(zhì)圓舞曲（Op.354）
維也納的氣質(zhì)圓舞曲Wiener Blut約翰·施特勞斯約作于1872年。管弦樂(lè )曲。1873年5月，奧匈帝國爆發(fā)了嚴重的經(jīng)濟危機，當時(shí)，沉浸在沉悶蕭條氣氛中的維也納流行著(zhù)兩首樂(lè )曲：一首是當時(shí)的流行音樂(lè )作曲家安東·法爾巴赫所作的《破產(chǎn)波爾卡》，另一首就是本曲。前者情緒較消沉，帶有自暴自棄的色彩；后者情緒明明健康，同作者其他優(yōu)秀作品一樣，與奧地利民族民間音樂(lè )的傳統有密切聯(lián)系，生動(dòng)地表現了維也納人樂(lè )觀(guān)堅毅的氣質(zhì)。
1899年，作者選用所作許多圓舞曲和波爾卡編成的輕歌劇《維也納的氣質(zhì)》，即以這首圓舞曲中的第一小圓舞曲主題A為主要主題。
樂(lè )曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、四首小圓舞曲和結尾組成。
序奏分成三個(gè)段落。開(kāi)頭段落采用C大調，中庸的快板，3/4拍，曲調明快而歡暢。第三段落轉為行板，猶如一首簡(jiǎn)短的弦樂(lè )合奏曲，徐緩柔和。在這一部分的后半段已奏出了第一小圓舞曲的主要音調。第三段落轉為圓舞曲速度，為第一圓舞曲的呈示作了鋪墊。
第一小圓舞曲采用三部曲式（ABA）。主題A舒展柔和，宛如起伏的波浪，充滿(mǎn)了勃發(fā)的生命力和活潑明快的生活氣息。這一主題是整個(gè)樂(lè )曲中最富于抒情色彩的曲調。
隨后出現的主題B輕快活潑，與主題A形成鮮明的對比。這一主題開(kāi)始采用短長(cháng)結合的大跳反復，形成了兩拍子快速舞曲的效果。至第三小節的后拍，回復到三拍子的圓舞曲風(fēng)格。這兩個(gè)段落節奏特點(diǎn)相異，但其旋律進(jìn)行中的高音形成的旋律線(xiàn)卻又相同。相異的節奏和相同的旋律線(xiàn)統一在8小節的樂(lè )段中，使樂(lè )曲產(chǎn)生了變化豐富、活躍歡快的氣氛。
第二小圓舞曲采用帶反復的二部曲式。主題A委婉真摯，如同優(yōu)雅的詠嘆調。主題A經(jīng)反復后，呈示出平展而微有起伏的主題B，那略含哀愁的旋律，使人聯(lián)想到街頭流浪藝人低回纏綿的琴聲。
第三小圓舞曲也采用帶反復的二部曲式，表現出熱烈的氣氛，給人一種煥然一新的感覺(jué)。主題A起伏跌宕，具有一種強烈的回旋感和推動(dòng)感。
主題B采用樂(lè )隊的全奏和層層推進(jìn)的旋律，使樂(lè )曲充滿(mǎn)了壯麗的氣勢。
第四小圓舞曲同樣采用二部曲式（AEB1）。充滿(mǎn)柔情的主題A以級進(jìn)的旋律進(jìn)行和平穩的節奏，使人感到溫和而安詳。
與主題A形成鮮明對比的主題B，以強烈的舞蹈節奏和飽滿(mǎn)有力的音響處理，使樂(lè )曲具有熱烈歡快的氣氛。
結尾部首先再現第二小圓舞曲主題B，接著(zhù)從E大調轉回原來(lái)的C大調再現第一小圓舞曲甜美的抒情段落。
最后，在高漲的舞會(huì )氣氛中終曲。演奏時(shí)間約10分鐘。
葡萄酒、美女與歌聲圓舞曲（Op.333）
葡萄酒、美女與歌聲圓舞曲 Wein, Weib und Gesang 約翰·施特勞斯作于1869年。原為合唱曲。為維也納男聲合唱協(xié)會(huì )“狂歡節音樂(lè )會(huì )”而作。題獻給維也納男聲合唱協(xié)會(huì )領(lǐng)導人赫貝克（1831-1877）。同年2月3日首次演出。后改編為管弦樂(lè )曲。以創(chuàng )作風(fēng)格嚴謹著(zhù)稱(chēng)的德國作曲家勃拉姆斯和瓦格納都對這部作品倍加贊賞。勃拉姆斯曾經(jīng)打算用其中的旋律創(chuàng )作一部鋼琴曲。據說(shuō)，瓦格納在六十三歲生日的慶祝聚會(huì )上，曾親自指揮演奏本曲而使人們大吃一驚。
樂(lè )曲來(lái)用維也納圓舞曲形式，由序奏部四個(gè)小圓舞曲和結尾組成。由于最初為合唱曲，故小圓舞曲之間都采用四小節過(guò)渡樂(lè )句。結尾短小。改編為管弦樂(lè )曲后，這一特點(diǎn)依然保存，但仍具有較好的演出效果。
序奏部長(cháng)達一三七小節，幾乎占全曲演奏時(shí)間的一半。美妙動(dòng)人的不同旋律片斷接連出現，使序奏部猶如一首優(yōu)美的幻想曲。樂(lè )曲一開(kāi)始速度徐緩。在降E大調的主和弦之后，出現了六拍子輕松、愉悅的抒情旋律。
隨后，樂(lè )曲轉為中庸的快板和拍，調性也從降E大調轉入B大調,后又轉回降E大調。這時(shí)出現進(jìn)行曲風(fēng)格的音樂(lè )，接著(zhù)又轉入圓舞曲速度為主部各個(gè)小圓舞曲的出現作準備，并預先呈示了第四小圓舞曲的主題A。
第一小圓舞曲為降E大調。二部曲式。主題A采用兩種音樂(lè )素材構成。首先出現的樂(lè )句，運用休止符形成了活潑跳躍的切分節奏，輕巧而歡快，節奏性較強。第二樂(lè )句的旋律進(jìn)行悠緩舒展，輕松柔和，旋律性較強。主題B明朗、爽直，帶有男聲合唱的旋律特點(diǎn)。
第二小圓舞曲在四小節的過(guò)渡之后出現。由三部曲式構成。主題A富于彈性的跳躍式旋律進(jìn)行，充滿(mǎn)了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的色彩。中間部由C大調轉為降A大調，隨后回到C大調，再現主題A結束。
第三小圓舞曲（F大調）
第四小圓舞曲（降B大調轉降E大調）跟前面兩個(gè)圓舞曲一樣，由兩個(gè)富于對比性的音樂(lè )素材組成。前者構成三部曲式后者構成對比強烈的不帶再現的二部曲式。樂(lè )曲結尾簡(jiǎn)短明快，只有十二小節，在歡快的氣氛中結束。演奏時(shí)間約10分鐘。
維也納糖果圓舞曲（Op.307）
維也納糖果圓舞曲 Wiener Bonbons約翰·施特勞斯作于1866年。管弦樂(lè )曲。同年1月28日首次演出。
樂(lè )曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、五個(gè)小圓舞曲和結尾組成序奏以行板，3/4拍，D大調開(kāi)始。轉為圓舞曲速度后，第一小圓舞曲在降B大調上呈示灑脫自然的主題A，這個(gè)主題經(jīng)重復后，樂(lè )曲轉為F大調，并呈示主題B。這一主題在序奏中已出現過(guò)，節奏長(cháng)短相間，張弛有致，宛如歡快的涌浪。連綿起伏的旋律在涌浪間回旋，熨帖自然，充滿(mǎn)了歡欣的氣氛。與主題A形成了生動(dòng)的對比。接著(zhù)樂(lè )曲再現開(kāi)頭的主題A。
第二小圓舞曲主題旋律短促明快，帶有活潑開(kāi)朗的情緒。
第三小圓舞曲轉為C大調。抒情甜美的主題A，用上下行對稱(chēng)的樂(lè )句組成了如回旋的春風(fēng)般的旋律，委婉而流暢。與主題A相互對照的主題B，則采用活潑而帶有頓促感的舞蹈節奏寫(xiě)成，明快熱情，洋溢著(zhù)奔放的活力。
從第四小圓舞曲起，音樂(lè )情緒步步高漲，至第五小圓舞曲時(shí)，展現了熱鬧的舞蹈場(chǎng)面。
結尾部首先變化再現第一小圓舞曲主題B的素材，然后完整地再現第一小圓舞曲主題A，最后飽滿(mǎn)有力地結束全曲。演奏時(shí)間約8分鐘（如加上反復部分需12分鐘左右）。
羅伯特·斯托爾茲
羅伯特·斯托爾茲 Robert Stolz 1880.8.25-1975.6.27
出生在奧地利格拉茨的一個(gè)音樂(lè )世家.他父親是一名指揮家,母親是一名鋼琴家。他畢業(yè)于維也納音樂(lè )學(xué)院
1899年接替 Artur Bodanzky的位置指揮馬里博爾樂(lè )團，1910年正式從事作曲和指揮并開(kāi)始創(chuàng )作歌劇和舞曲，生命最后幾年他接替了弗蘭茨·賴(lài)哈爾的指揮棒，并且獲得了包括施特勞斯家族的銀質(zhì)勛章。
1930年開(kāi)始嘗試創(chuàng )作電影配樂(lè )。在電影“Ungeküsst soll man nicht schlafen gehn”中他的配樂(lè )獲得了巨大成功。
1941年，他配樂(lè )的《云中華爾茲》獲得了最佳配樂(lè )獎。
1945年，他配樂(lè )的《 It Happened Tomorrow》又獲得了最佳配樂(lè )獎。
1925年移居柏林納粹統治使他回到了維也納，但不久又開(kāi)始了漂泊生涯，先后移居到了蘇黎世和巴黎，1939年，他被誤當成叛軍被拘禁，釋放后又移居到了紐約。在美國，羅伯特因獨特的“維也納音樂(lè )”受到了熱烈歡迎，并以“維也納之夜”在卡耐基音樂(lè )廳舉辦音樂(lè )會(huì )。
1946年，他回到了維也納，并在那度過(guò)了余生。他成為了維也納的榮譽(yù)市民，得到了 “Vienna's Grand Medal ”，是第二位這個(gè)大獎的得主（第一是理查·施特勞斯）。他的頭像也出現在了奧地利的郵票上。
羅伯特·斯托爾茲是五十年代的歐洲圓舞曲之王。在歐洲有一個(gè)羅伯特·斯托爾茲基金，專(zhuān)門(mén)是給獎勵音樂(lè )有杰出貢獻的人。在德奧地區他享有崇高的威望。
1975年在柏林去世，魂歸故里，埋葬在維也納中央公墓，處在勃拉姆斯之墓和約翰·施特勞斯之墓之間，為紀念這位奧地利偉大音樂(lè )家他的雕像被屹立在維也納城市公園之中。
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