(一)聲樂(lè )強弱處理
通常聲樂(lè )作品當中的情感是非常豐富的,有的作品風(fēng)格高亢、低沉,而為了能夠準確的在表演當中,將此類(lèi)微妙變化的情感進(jìn)行生動(dòng)表現。演唱者就可直接通過(guò)弱音技巧的運用來(lái)掌握好歌曲中情感變化所引發(fā)的強弱情況,由此將強變弱、將弱變強,實(shí)現一個(gè)自然、流暢的演繹過(guò)度,最終完成整首聲樂(lè )作品的表現形式。
(二)聲樂(lè )音色轉變
通常演唱者自身的聲音特點(diǎn)都將直接影響到整個(gè)聲樂(lè )作品的良好表現,比如當演唱者自身情感表現歡樂(lè )時(shí),則其演唱的音色則更為清亮;而當演唱者的內心情感非常悲傷時(shí),則其音色將顯得較為低沉。因此,不同的聲樂(lè )作品,通常都需要借助多種不同的音色來(lái)加以呈現。而演唱者在表演需要充分運用弱音技巧,控制好氣息和聲門(mén)來(lái)選擇出真正適合歌曲表達的音色類(lèi)型。
(三)聲樂(lè )虛實(shí)音效
歌曲演奏當中,其中情感的表達,通常都會(huì )產(chǎn)生漸強減弱、減緩漸快的變化形式。而當其中的一種情感直接向著(zhù)另外一種情感過(guò)渡時(shí),則必須做好對此中間聲音段的處理工作。比如,在演唱時(shí),應當充分利用日常當中對弱音技巧的訓練來(lái)掌控好此類(lèi)漸變的形式,這樣才能促使聲樂(lè )聲音的表達更加自然和完整。
(四)音樂(lè )高潮處理
通常每一首聲樂(lè )作品的高潮部分,都是演唱者自身情感及音樂(lè )旋律發(fā)展至巔峰的階段,因此針對其高潮部分的處理工作,就顯得極為重要。這主要是由于高潮部分更加能夠激發(fā)出聽(tīng)眾們的情感體驗,從而更好的引發(fā)共鳴,促使聽(tīng)眾能夠切實(shí)將自身的感受和歌曲充分的融合起來(lái)。在實(shí)際的處理當中,也可借助弱音技巧的形式來(lái)做好高潮部分的處理工作,避免由于單純的音量拔高而致使聲樂(lè )作品被毀。
聲樂(lè )演唱中弱音訓練的作用
（一)弱音訓練能幫助演唱者掌握高位
在聲樂(lè )演唱當中,演唱者對音樂(lè )高位的掌握非常關(guān)鍵。重視演唱者自身聲帶的閉合情況,需促使演唱者應學(xué)會(huì )利用少量氣息來(lái)發(fā)出飽滿(mǎn)有力的音量。而通過(guò)對小音量的聯(lián)系,從而真正促使其真假聲之間產(chǎn)生切換、混合的情況,這樣就能幫助演唱者更好的進(jìn)入到混聲發(fā)生的狀態(tài)當中,從而輕松找到聲音高位。
(二)弱音訓練能幫助演唱者準確咬字發(fā)音
由于演唱者本身在日常訓練當中忽略了清晰咬字的訓練工作,致使其自身發(fā)音咬字不靈活。而在弱音狀態(tài)之下,因為該狀態(tài)的氣息量非常少,能夠充分調節發(fā)聲器官,因此是演唱者練習咬字的最佳階段。長(cháng)此訓練下去,肌肉群將自動(dòng)記憶,從而促使演唱者自身的咬字發(fā)音變得越來(lái)越準確和清晰,這樣能夠更好的表達出聲樂(lè )作品當中的語(yǔ)言及音樂(lè )。
(三)弱音訓練能夠幫助演唱者保護嗓音
聲樂(lè )演唱者必須充分重視對自身聲帶的保護,也即是做好嗓音的保護工作。聲帶具備兩種不同發(fā)音技能,因此在進(jìn)行弱音訓練時(shí),可促使其聲帶處于一種輕機能的狀態(tài),這樣能夠保持一種適中的緊張度,發(fā)聲才能更加趨于科學(xué)合理化。而在演唱高音時(shí),聲帶容易縮短,其環(huán)甲肌力量將由此激增,聲帶將由于縮短而開(kāi)始變松,這樣聲帶才能處于一種安全的閉合狀態(tài),不會(huì )由于負擔過(guò)重而引發(fā)病變情況。
(四)弱音訓練能夠提升演唱者演唱修養
長(cháng)期的弱音訓練,能夠促使演唱者形成良好發(fā)音習慣,極大的提升其自身的演唱修養。然后,這種演唱修養的形成,需要經(jīng)歷一個(gè)漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程,必須以大毅力、大勇氣來(lái)不間斷的實(shí)施弱音訓練。這樣不但提升了演唱技巧,還將融入自身感受,從而演唱出更動(dòng)人的歌曲。
完
圖文編輯：郭麗娜
審核老師：朱麗曼
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