現在“金曲”越來(lái)越少，為什么？
在我們小時(shí)候，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )，會(huì )經(jīng)常去音像店選購磁帶、CD，那時(shí)候唱片賣(mài)到白金銷(xiāo)量的歌手比比皆是，直到后來(lái)，盜版開(kāi)始慢慢出現……
感覺(jué)你要是跟周?chē)娜苏f(shuō)，我買(mǎi)正版音樂(lè )、買(mǎi)正版電影、玩正版游戲，都會(huì )被看作是裝逼的典范，甚至還要說(shuō)你傻，放著(zhù)網(wǎng)上免費的不去下載，竟然還要花錢(qián)。
那天看高曉松在《奇葩來(lái)了》節目里，因為音樂(lè )版權問(wèn)題，力挺王韻壹，再次談及版權在中國根本沒(méi)有地位，消費音樂(lè )的人比消費電影的多十倍，但是大部分人仍然覺(jué)得，為音樂(lè )花一分錢(qián)都嫌多，使得中國音樂(lè )人的現狀被迫陷入一種非常尷尬的境地，吃飯或許都成問(wèn)題。
曾經(jīng)高曉松也透露過(guò)，從入行到現在20多年從沒(méi)有收到過(guò)唱片公司的版稅。你說(shuō)高曉松作為這個(gè)行業(yè)的頂級作者和制作人還沒(méi)有收到過(guò)唱片公司版稅，更不要說(shuō)這個(gè)行業(yè)的其他各位了。
近十年網(wǎng)絡(luò )的出現，使得音樂(lè )的傳播越來(lái)越簡(jiǎn)單，音樂(lè )版權無(wú)法得到保護?？梢哉f(shuō)，各種網(wǎng)絡(luò )途徑的音樂(lè )傳播，給音樂(lè )人造成了很大傷害。新媒體的沖擊，使得整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，面臨盈利模式的巨大轉型。
麥田音樂(lè )的創(chuàng )始人宋柯曾經(jīng)表示：一個(gè)大紅歌手目前能賣(mài)出去兩萬(wàn)張唱片已經(jīng)是奇跡，唱片公司九成以上都在虧錢(qián)。
如果放任目前的音樂(lè )版權現狀，由于市場(chǎng)經(jīng)濟無(wú)法產(chǎn)出，音樂(lè )人缺乏資金投入制作新歌，人們最終只能聽(tīng)聽(tīng)以前的“金曲”，再沒(méi)有新歌的出現。
最后進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)，整個(gè)音樂(lè )產(chǎn)業(yè)岌岌可危。
而這一切的關(guān)鍵點(diǎn)就在于——版權！版權！版權?。ㄖ卣f(shuō)三）
放眼全世界，歐美國家的版權相關(guān)法律制度的確要完備許多，其他配套的管理體系和機構，使得維權變得相對容易，違法成本也就變得很高。（一臉嚴肅）
比如我們來(lái)看看國外那些賠的內褲都沒(méi)了的侵權案……
2007年，美國首例網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )下載侵權案宣判，明尼蘇達州30歲的單身母親杰米·托馬斯被美國唱片業(yè)協(xié)會(huì )指控在2005年利用共享軟件，把1702首歌曲放到網(wǎng)上，供人下載。侵權事實(shí)成立，法院判令她向6家唱片公司支付總計為192萬(wàn)美元的賠償金，每首歌的賠償金額高達8萬(wàn)美元。
2013年紅遍全球的神曲《Blurred Lines》，因涉嫌抄襲已故靈魂歌手Marvin Gaye（馬文·蓋伊）作品《Gotto Give It Up》，被判罰740萬(wàn)美元（約4633.88萬(wàn)人民幣）賠款，成為美國音樂(lè )史上版權糾紛中賠款金額最高的案件。
那世界上那些發(fā)達點(diǎn)的國家對版權是怎么規定的呢？
在美國，1978年1月1日后的出版物作品，版權期限從作者完成創(chuàng )作開(kāi)始，直到作者死后70年都在版權法案保護范圍。如果作品有多個(gè)創(chuàng )作人，那么版權要至最后一名創(chuàng )作人去世后70年為止。（你想想，也就是你現在能免費用的音樂(lè )作品至少得是一個(gè)已經(jīng)死了七十年的作家的作品……）
若作品是匿名或者使用假名的，被保護期限至出版后95年為止，或者自創(chuàng )作之日算起至120年后為止。此外，沒(méi)有申請注冊的作品也享受美國版權相關(guān)法案的保護。
2008年據華納自己的統計，他們每年收到的《祝你生日快樂(lè )》的版權費達到200萬(wàn)美元，包括在影視作品、廣播電臺以及在各種公開(kāi)場(chǎng)合中使用，甚至還規定了如果某人演唱這首歌曲的時(shí)候，在場(chǎng)的聽(tīng)眾有一定數量并非是他親戚朋友的話(huà)，也要交錢(qián)。盡管當前這首歌的版權狀態(tài)在原曲作者去世幾十年后已經(jīng)不夠明朗，但是華納聲稱(chēng)：未經(jīng)許可在公開(kāi)場(chǎng)合播放這首歌，在技術(shù)上是不合法的，除非給他們支付版稅。（你看，在別人國家，蹭歌聽(tīng)都是要付錢(qián)的?。?/p>
也就是說(shuō)，如果你在美國寫(xiě)了一首廣為流傳的歌曲，那基本上吃一輩子完全不成問(wèn)題，例如《老鼠愛(ài)大米》這樣的網(wǎng)絡(luò )歌曲，應該夠楊臣剛吃一輩子了。如果楊臣剛生在美國，每年數著(zhù)少說(shuō)十幾萬(wàn)美金的版稅，再看看現在的楊臣剛，變成了微博界十九線(xiàn)網(wǎng)紅，也是一聲嘆息……（搖頭狀）
那在其他國家法律上是如何規定版權問(wèn)題的呢？
在德國，非法上傳和下載都會(huì )被罰，只有在版權所有者逝世70年后，這些作品才能被自由使用。對尚在知識產(chǎn)權保護期內的音樂(lè )作品，如在未獲得版權所有者允許的情況下，使用超過(guò)音樂(lè )作品的10%或使用該作品長(cháng)度超過(guò)30秒則被視為侵權。
普通網(wǎng)民在網(wǎng)上搜索音樂(lè )資源時(shí)也有義務(wù)自行鑒別其來(lái)源是否合法，如果下載了非法資源，可能要面臨罰款等處罰。他們很少將合法下載的音樂(lè )上傳至公共平臺，因為一旦被發(fā)現，將會(huì )面臨上萬(wàn)歐元的罰金。（看到這里，不知道屏幕前多少同學(xué)已經(jīng)被判刑了……）
在英國，為個(gè)人娛樂(lè )而翻唱也屬侵權。英國法案規定，所有的文學(xué)、戲劇、音樂(lè )或藝術(shù)作品，只要首先在英國出版，或作者是英國國民或居民的，都受版權法保護，不需要經(jīng)過(guò)任何手續。
英國版權法對版權合理使用的情況規定較嚴，只允許“為科研或個(gè)人學(xué)習目的”而使用文字、音樂(lè )、繪畫(huà)或雕塑等藝術(shù)品，因此，在英國為個(gè)人娛樂(lè )目的未經(jīng)作者同意而使用作品也是侵權行為。
在法國，作品賣(mài)了還有權參與分配。法國現行的版權法規定，作者享有以任何形式利用作品和從中獲取經(jīng)濟利益的權利，包括演出權和復制權。法國版權法體現了保護作者思想的一切作品，不論作品的形式如何。此外，按照法國版權法律規定，作者對藝術(shù)作品的版權有“追續權”，即作者的作品被公開(kāi)拍賣(mài)或通過(guò)經(jīng)銷(xiāo)人出售后，他仍享有不可轉讓的參與分配權。
日本是亞洲地區著(zhù)作權保護最為完善的國家之一，著(zhù)作權法修訂的頻率基本與著(zhù)作權保護的完善程度成正比。以近兩年頻頻被關(guān)注的背景音樂(lè )為例，在日本，2009年音樂(lè )著(zhù)作權費用是2000億日元(約合140億人民幣)，其中背景音樂(lè )使用費就高達800億日元(約合60億人民幣)。
從以上的例子和歐美國家對版權的規定來(lái)看，我國的版權制度和監督體系和發(fā)達國家還是有很大差距。隨著(zhù)新的傳播途徑的出現，相關(guān)的法律也應該跟上時(shí)代，及時(shí)保護創(chuàng )作者的利益。版權真正保護的是創(chuàng )作，有了版權保護才有好的作品。
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