夫撫琴之法，必資簡(jiǎn)靜，豈須獨會(huì )，亦無(wú)手勢鼓動(dòng)。不問(wèn)甲肉取聲，前指不付后指，剔弦不避隔弦，擘弦不擘大指，間勾不探手掌，歷弦不蹲手腕，合聲不引上弦，如此之類(lèi)皆琴之膏盲也。蓋由不究意旨，不尋文經(jīng)，不讀琴譜，不看手勢，不親明師，遂使操弦理徽無(wú)復文句，聲之曲折，手之取勢，緩急失儀，起伏無(wú)節，小大乖訛，急慢無(wú)度。遂失古人清迥之風(fēng)，而多鄙吝瑣碎之韻。觀(guān)其揮指而其瑕粗，體與琴相反，情與琴相違，知聲不知音，運指而不知意，雖彈亦奚以為哉。五音繁而不雜，如水中之月，同而不和，如風(fēng)中之松，合而有散音貴乎靜，無(wú)增客聲，此琴之玄微也。知音者于是求之，則可悟其妙矣。
文章來(lái)源
聯(lián)系客服
