音符就像利劍
穿透時(shí)空的脊梁
把夢(mèng)想寫(xiě)在旋律里
亙古前年
寫(xiě)下這個(gè)題目，卻不知從何說(shuō)起。反反復復聽(tīng)著(zhù)這些人的音樂(lè )，羅大佑，陳升，黃舒駿，當年曾經(jīng)馳騁華語(yǔ)樂(lè )壇的三大音樂(lè )才子，只有羅大佑還在出新專(zhuān)輯，繼續活躍在人生的舞臺上。陳升和黃舒駿最近卻很少有新作問(wèn)世，但是他們的音樂(lè )猶如警醒世間的奇葩在絢麗綻放。
1，作品與地位
對于他們的身世和個(gè)人背景不想說(shuō)得太多，只想關(guān)注他們的音樂(lè )。
在1974年至1993年臺灣百佳專(zhuān)輯中他們分別有不少作品榜上有名，從榜上我們可以看出他們的音樂(lè )在當時(shí)對整個(gè)華語(yǔ)樂(lè )壇的影響力確實(shí)是不容小覷的。
羅大佑的作品（不含參與制作的）：
《之乎者也》（第一名）
《未來(lái)的主人翁》（第九名）
《愛(ài)人同志》（第四十二名）
《家》（第五十名）
《原鄉》（第七十九名）
陳升的作品（不含參與制作的）：
《擁擠的樂(lè )園》（第三十八名）
《新寶島康樂(lè )隊》（與黃連煜合作，第七十五名）
《我喜歡私奔和我自己》（第一百名）
黃舒駿的作品：
《馬不停蹄的憂(yōu)傷》（第五十三名）
《雁渡寒潭》（第五十六）
以上列舉的都是他們在臺灣百佳專(zhuān)輯里面的作品，當然后來(lái)他們分別都有新作問(wèn)世，而且也很經(jīng)典。
2，批判與關(guān)懷
羅大佑是某些三四十歲青春時(shí)代的代言人，在他們的心中，他是不可磨滅的精神先鋒。在他的音樂(lè )中，我們可以看到上世紀七八十年代音樂(lè )的發(fā)展軌跡，還有他具有批判的歌詞，在針砭時(shí)代的同時(shí)，更具有溫情的人文關(guān)懷。他在《鹿港小鎮》中寫(xiě)道：“臺北不是我的家，我的家鄉沒(méi)有霓虹燈”，這是身在異鄉的人們尋根的最好慰籍吧。海峽兩岸的同胞們都在翹首期盼一個(gè)偉大的時(shí)刻，遠方的游子早日回到母親懷抱。深沉嘶啞的聲音和著(zhù)冰冷的搖滾節拍，是控訴，是痛苦，還是孤獨？同時(shí)在寫(xiě)到母親時(shí)，他又充滿(mǎn)了感激的溫情，“揮揮手告別的光陰不再回頭/抬頭看看那蒼老的目光依舊溫柔/童年的舊事綿綿如歲月停留/片片的拾回是終于擁抱你的手”。羅大佑創(chuàng )作的音樂(lè )涉及體裁很廣，從偏遠的鄉村寫(xiě)到繁華的都市，從臺北寫(xiě)到北京，從古代寫(xiě)到未來(lái)，他寫(xiě)童年，寫(xiě)青春，寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)親情，寫(xiě)政治，一切的一切都在他的音符中幻化作了生命。當我們在舞臺下雙手揮舞著(zhù)熒光棒，我們都已淚流滿(mǎn)面。
陳升的音樂(lè )更多的是內心的自省和對現實(shí)的反芻。同樣在臺灣長(cháng)大的他，對這個(gè)生活過(guò)的地方，也有自己深深的感情。他的音樂(lè )中反映內心的比較多，《子夜二時(shí)，你在做什么》，《把悲傷留給自己》，內心寂寞孤獨，思念如同心殤，憂(yōu)郁的氣質(zhì)總是揮之不去。他在第一張專(zhuān)輯《擁擠的樂(lè )園》中唱著(zhù)：“一輩子能夠遭遇多少個(gè)春天，多情的人他們怎會(huì )了解一生愛(ài)過(guò)就一回，沸騰的都市盲目的愛(ài)情，say goodbye to the crowded paradise”,我們看到的是更多的絕望。最喜歡他和劉佳慧共同演繹的那首《北京一夜》，傳統與現代，國粹京劇與流行音樂(lè )的交相輝映。在聽(tīng)北京音樂(lè )臺鄭陽(yáng)主持的《校園民謠》時(shí)，第一次聽(tīng)到這首歌，當時(shí)音樂(lè )一下子讓我熱血沸騰。過(guò)往的記憶，都留在那些美好的歲月，我們只能不斷回望自己的腳步，才能讓自己快樂(lè )的面對未來(lái)。
陳升在他的書(shū)中寫(xiě)到：“當夜深人靜，打開(kāi)心靈的頁(yè)篇，細數過(guò)往的事時(shí)，多少也會(huì )像平常人一般，因為想到老朋友，和曾經(jīng)共有的那段純粹的日子而激動(dòng)傷感吧！
我想我還不夠成熟，總是弄不懂人與環(huán)境之間互相拉扯的道理。”
是啊，自己夠成熟嗎？為什么我總是找不到自己的影子呢？
黃舒駿也是我最喜歡的音樂(lè )人之一。在憂(yōu)傷的時(shí)候，最喜歡聽(tīng)他的音樂(lè )來(lái)聊以自慰。聽(tīng)《馬不停蹄的憂(yōu)傷》，聽(tīng)到熱淚盈眶，聽(tīng)到想起自己美好的大學(xué)時(shí)光，還有那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的青春過(guò)往。
他在他的精選集創(chuàng )作手記中這樣寫(xiě)到：“別再問(wèn)我關(guān)于過(guò)去的種種心情，我是個(gè)歷盡滄桑的小孩，有著(zhù)怪老頭的脾氣，許多難忘的事都已忘記”，事實(shí)真是這樣嗎？難道他能忘得了當年發(fā)行第一張專(zhuān)輯的情形嗎？他能忘得了他的音樂(lè )夢(mèng)想嗎？一切都是憂(yōu)傷的源頭。
他在當時(shí)臺灣與張洪量，陳升，鄭智化并成為“臺灣四大怪杰”。他的歌詞和羅大佑的歌詞都有那種超現實(shí)的批判精神，而他比羅大佑稍顯內斂，沒(méi)有羅大佑那種張揚與激進(jìn)。他們都具有濃濃的人文氣息，將自己的生命寫(xiě)進(jìn)了旋律中。
3，結語(yǔ)并非結束
有時(shí)候很難想象他們?yōu)槭裁茨軌驅?xiě)出如此感人至深的音樂(lè )來(lái)，而且能夠永遠的保持經(jīng)典?；蛟S是當時(shí)的環(huán)境造就的吧，很慶幸能在青春的歲月里與他們的音樂(lè )結緣。
羅大佑，陳升，黃舒駿他們都是自己非常喜愛(ài)的音樂(lè )人，到底誰(shuí)更優(yōu)秀，實(shí)際上并不是由我能左右的，就留給時(shí)間為他們做驗證吧。
生命終究會(huì )老去，而音樂(lè )卻老而彌堅。
讓?xiě)雅f在這個(gè)八月開(kāi)始，我唱我的《未央歌》。
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