流程掌握
專(zhuān)業(yè)的編劇對中文、影視文學(xué)、各種書(shū)籍等都較了解;并熟悉影視、戲劇、廣告、專(zhuān)題片運作的相關(guān)流程，熟悉電視、戲劇表現手法。非專(zhuān)業(yè)編劇并不在此列。
影片分析
編劇應該如何進(jìn)行影片分析?
--主題 結構 人物 場(chǎng)景 景別 空間 機位 光線(xiàn)影調對話(huà)
一 主題
正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚?精神家園"。更是我們在看了一部影片以后，力圖總結分析出來(lái)東西。
主題--是電影中內容的核心與內涵;
是電影所要表現的主題思想。
電影作品中的內容與主題，滲透和體現創(chuàng )作者的世界觀(guān)，價(jià)值觀(guān)，體現著(zhù)創(chuàng )作者對生活的認識和情感。
電影的主題往往是多元化的、多側面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解:電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內涵，是電影的情節和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經(jīng)驗和體會(huì )的暗示，藝術(shù)作品的主題轉化為形象時(shí)，是導演思想欲望的情緒宣泄。
現代電影的故事和主題，往往是一句話(huà)可以講清楚，一萬(wàn)句也講不清楚。
現代電影的主題是深化的，是觀(guān)眾一種內心的情感體驗。
電影的主題并不是我們在看完電影以后所總結、歸納出來(lái)的"心得體會(huì )"、"社會(huì )意義"和"思想價(jià)值"。而是電影創(chuàng )作者的目標追求和靈魂凈化。
電影藝術(shù)的主題往往不是簡(jiǎn)單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。
二 結構
影片分析中對影片結構的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì )忽略分析影片結構，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結構是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。
結構--是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。
影片的結構，框架，就是電影的風(fēng)格。
導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個(gè)視聽(tīng)整體，達到藝術(shù)上的統一。
影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括:
二.劇作結構分析:
劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進(jìn)行系統的分析。
從電影的創(chuàng )作規律研究表明:戲劇性結構的電影無(wú)非是無(wú)數件有因果關(guān)系、有內在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。
三 人物
電影中的人物，是電影創(chuàng )作中的核心，也是作品的核心。
反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導演創(chuàng )作的重中之重。
我們對文學(xué)的理解是"文學(xué)是人學(xué)""風(fēng)格即人"。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng )作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開(kāi)的。
可以這樣認為:電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對話(huà)中看到的不是一般的人(具體的演員)，而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀(guān)眾對于電影中的人物(其實(shí)是對演員)感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會(huì )全方位的對電影給予關(guān)注。
我們所理解的"人"，是自然的人，社會(huì )的人。
電影中的"人物"，是電影敘事中、戲劇結構中的"符號"和"虛構"的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物--演員，演員--角色，這兩者交替的認同。
四 場(chǎng)景
場(chǎng)景--是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。
場(chǎng)景--是影片重要的造型元素。
現代電影的場(chǎng)景，可以是現實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現和反映劇本中規定的情境。
通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類(lèi)，大體上可以劃分成如下六種:
1)內景--在攝影棚內，專(zhuān)門(mén)為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線(xiàn)的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。
2)外景一大自然中自然景觀(guān)的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線(xiàn)的限制，光線(xiàn)的處理要選擇光線(xiàn)
的時(shí)機。
3)實(shí)景--人類(lèi)居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結構關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定的限制。
4)場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專(zhuān)門(mén)在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術(shù)設計的要求比較高，也會(huì )受到自然光線(xiàn)的限制。
5)特技合成景--人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設計的透視、比例十分的重要。
6)計算機模擬景--利用計算機(數字)技術(shù)創(chuàng )造的虛擬現實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。
五 景別
電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視黨形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。
景別最最根本的含義，是表達畫(huà)面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式;l)大遠景，2)遠景，3)大全景，4)全景，5)中景，6)中近景，對近景，8)特寫(xiě)，9)大特寫(xiě)。
電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之-。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導演風(fēng)格。
六 空間
在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。
同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。
但是，在影片的創(chuàng )作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現。往往在我們認識電影的過(guò)程中，電影的空間對于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。
七 機位
"機位"是電影的創(chuàng )作者對攝影機拍攝位置的稱(chēng)呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點(diǎn)的表述。
實(shí)際上，機位是影片導演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。
機位的運用是電影的敘事形式。
機位的變化是電影的鏡頭形式。
機位的變化規律是影片的視覺(jué)形式。
從宏觀(guān)的意義上講，電影中的機位有如下的意義:
1)機位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。
2)機位就是構圖。每一個(gè)機位拍攝的畫(huà)面，由于位置的不同，會(huì )產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構圖效果。
3)機位就是調度。每一個(gè)機位反映了導演在空間上，在調度上是如何完成電影的敘事的。
我們知道，戲劇場(chǎng)面調度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導演對人物在舞臺上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因為，戲劇的表現是沒(méi)有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看
到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。
4)機位體現了導演的敘事方式。有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導演機位變化比較有規律，有的導演則表現出更大隨意性。
九 光線(xiàn)
光線(xiàn)是攝影創(chuàng )作中的靈魂。
電影光線(xiàn)是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現形式。
電影光線(xiàn)的使用，體現了導演和攝影師對未來(lái)影片畫(huà)面視覺(jué)形式的追求。
光線(xiàn)的感覺(jué)表達了攝影師對導泱攝影技術(shù)掌握的程度。
光線(xiàn)的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。
電影的光線(xiàn)處理有的追求"自然、真實(shí)的效果"，有的追求"唯美、戲劇的效果"，但無(wú)論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現。
電影中的光線(xiàn)首先是一個(gè)技術(shù)的問(wèn)題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問(wèn)題。
十 影調
影調--是電影畫(huà)面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺(jué)感覺(jué)和整體的效果。影調的概念，是一個(gè)電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。
有人會(huì )在影片分析的時(shí)候提出這樣的問(wèn)題，影片的影調效果，對于我們的常規電影分析有什么樣的作用?是否有藝術(shù)上的意義?
而我們在電影藝術(shù)的創(chuàng )作中有這樣一種切身的體會(huì )，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，在影片攝影的整體創(chuàng )作上是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。
影片的影調，是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現形式。
影片的影調，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來(lái)的是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格的整體感覺(jué)和影調的整感覺(jué)。
影調在影片中的整體控制、一場(chǎng)戲中的控制、一個(gè)鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng )作上是個(gè)比較復雜的系統工程，有膠片類(lèi)型的選擇;有對于攝影對洗印技術(shù)的控制;有攝影用光方式、方法的處理;有對于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;有對膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;有鏡頭畫(huà)面效果控制的設計與風(fēng)格等等。
影調的影片的拍攝過(guò)程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調的處理，完全是導演、攝影師根據影片的內容與影片的風(fēng)格來(lái)決定的。
十一 對話(huà)
對話(huà)--是影片中推動(dòng)敘事發(fā)展的重要元素。
對話(huà)--是人物表達思想、表達情感的重要手段。
電影聲音三要素:對話(huà)、音樂(lè )、音響。其中，對話(huà)還包括影片中的畫(huà)外音、(解說(shuō)詞)旁白、內心獨白。
影片中人物對話(huà)沒(méi)有速度的要求，完全是取決于敘事的內容和人物的性格。電視新聞的播音速度是3個(gè)字/秒，在常規電影中，對話(huà)的速度過(guò)快和過(guò)慢都不好。對此，導演要十分
注意有效地控制。
影片中人物的對話(huà)，仍然是常規電影中推進(jìn)敘事、表現人物、塑造人物、表達性格的主要的表現方式。人物對話(huà)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現出影片人物的特點(diǎn)。
在我們的影片分析中，分析對話(huà)場(chǎng)景的存在形式、出現的次數、控制的方法，都是我們對影片對話(huà)處理的宏觀(guān)把握。
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