畫(huà)面認識與影調的章節中，我們講述了對待非平光照射情況下，畫(huà)面會(huì )因受光的不同而產(chǎn)生高光、亮區、陰影等區域。而針對不同的區域進(jìn)行點(diǎn)測光拍攝將產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果，稱(chēng)之為影調的控制。
所謂的影調，其解為光影的基調，即畫(huà)面的明暗主要趨向，以其明暗程度的不同分為中間調、高調（即畫(huà)面主要以亮調、白色為主）、低調（即畫(huà)面主要以暗調、深色為主）。
我們在經(jīng)歷了一段長(cháng)時(shí)間的攝影后，將遇到一個(gè)讓自己很尷尬的畫(huà)面問(wèn)題，那就是我們的畫(huà)面總覺(jué)得平淡，與一些大作比起來(lái)，除了構圖、用光甚至后期這些因素外，最重要的是我們的畫(huà)面很難給人強烈的視覺(jué)張力的沖擊，我們對比下下列幾組旁人之作。
前四張照片給人的感覺(jué)是渾厚，后兩張照片給人的感覺(jué)是簡(jiǎn)潔干凈，這兩組照片都很大的不同于我們之前拍攝的照片，他們的共性之一在于都有著(zhù)很強烈的視覺(jué)張力，有著(zhù)很大的沖擊，之二在于，我們從曝光的角度去分析這些照片，不難發(fā)現前面四張很大程度上大面積的存在著(zhù)曝光不足，而后面兩張大面積的存在著(zhù)曝光過(guò)度，回顧我們在上一章節里說(shuō)到的，你能得到其控制在于對不同的受光區域測光而得出的結果。
而我們的畫(huà)面之所以存在著(zhù)視覺(jué)張力小，就在于我們很多時(shí)候對測光的盲目性，如采取平均測光、隨便選取測光點(diǎn)等等。
所以我們再此將其統籌到曝光的范疇中，將其稱(chēng)為特殊曝光。如何來(lái)實(shí)現這樣的畫(huà)面？
首先從低調的來(lái)分析，前面的四張照片即為低調的系列，
低調指的就是畫(huà)面有大面積的暗調，深色，我們分析暗調形成的原因。攝影畫(huà)面上有兩種情況可產(chǎn)生深色調，一是物體本身就是深色（如黑色），正常曝光出來(lái)后將是暗調子；二是普通色調（如中間調灰）曝光不足，則也將形成暗調子。那么拍攝低調照片的技法就很簡(jiǎn)單了。
1. 被攝體本身有大面積的暗色調
2. 以亮部測光，比亮部暗的地方將會(huì )曝光不足形成暗調
以圖為例
被攝者為煤炭工人，本身為炭灰附著(zhù)故為暗色調，光線(xiàn)從右邊以側光存在，中間和右邊的人左臉為受光面，而右臉為背光面，比受光面暗很多，在對亮面測光拍攝后，背光面則呈現嚴重曝光不足而一片漆黑，于是一張充滿(mǎn)渾厚感的低調照片誕生了。
該被攝者如上張一樣，本身即為暗色調，而在光照上，是受到窗戶(hù)中投射過(guò)來(lái)的局部光線(xiàn)照射，故只有小面積受光，以此受光點(diǎn)測光，其他地方將呈現大幅度的曝光不足而成為黑色。
逆光下直接以亮部測光，背光面呈現曝光不足。
再一次總結低調照片的拍攝要領(lǐng)，被攝體本身存在著(zhù)大面積的暗調，攝影采光時(shí)以逆光或局域光為合適，照射出小面積亮區，測光時(shí)以亮部測光，即可獲得低調的照片。影棚內攝影也是如此，在布景時(shí)采用深色背景，被攝者受小面積的局域燈光照明，并和背景站開(kāi)距離，以使光線(xiàn)不投射到背景的暗色上，以亮部測光。
低調的照片整體偏深色調，畫(huà)面厚重，給人一種渾實(shí)，壓抑或是嚴肅等之類(lèi)的感覺(jué)，適合表達該類(lèi)主題的畫(huà)面塑造。
二、高調照片
高調照片從后面的兩張的分析，我們如前說(shuō)的低調的照片得出如下結論：
畫(huà)面有大面積的淺色調，淺色調形成的原因為以下兩點(diǎn)，之一為被攝體本身即為大面積的淺色（如白色），準確曝光后還原成淺調子，一些中間調子（如灰色）在曝光過(guò)度后在畫(huà)面上呈現淺調白色。
總結高調照片的拍攝技法：
1. 被攝體本身有著(zhù)大面積的淺色
2. 以暗部測光，則受光面由于其比暗部暗而曝光過(guò)度形成明調。
以圖為例：
逆光下，被攝者處于背光面，畫(huà)面多以被攝者的皮膚為主，以皮膚測光并增加曝光，皮膚曝光稍過(guò)度形成非中間調而成為白色，背景由于比背光面亮，曝光嚴重過(guò)度而形成一片白色。
靜物攝影，以側逆光為采光造型，畫(huà)面除了兩片銀杏葉外均為淺色物體，以背光面測光，即以暗部測光，受光面和背景曝光過(guò)度而導致全部呈現白色。
高調照片的拍攝要領(lǐng)：被攝體本身存在著(zhù)大量的明色調（淺色調），對物體做逆光或局域光照明，以暗部測光，即可獲得高調作品。影棚創(chuàng )作高調照片手法為，背景用光的亮度超過(guò)拍攝主體，對主體做前側光、側光、側逆光照明均可，以暗部測光光圈數值為曝光參數拍攝。
高調照片整體偏亮，給人一種干凈簡(jiǎn)練的視覺(jué)，適合進(jìn)行一些表現純真、蒼白或是陽(yáng)光題材的表現。
注：低調照片的以暗部測光并不是指以畫(huà)面的最暗部，整體偏暗的調子畫(huà)面需要一些高光點(diǎn)綴，而高調照片的測光也不是以完全的最亮高光部測光，畫(huà)面也需要一些曝光不足的細微暗部點(diǎn)綴。
特殊曝光除了高中低調的按明暗走向區分，還有一些實(shí)際拍攝中的題材劃分，如逆光下的拍攝、剪影拍攝、夜景拍攝都屬于特殊曝光的范疇。以下將對上述幾種題材攝影的拍攝進(jìn)行討論。
逆光下的拍攝：
逆光下拍攝，我們經(jīng)常遇到的情況就是主體曝光不足，喪失很多細節，畫(huà)面偏低調，造成這樣的原因就因為對畫(huà)面平均測光，一般DC拍出來(lái)的畫(huà)面都是如此，因DC相機的默認測光模式都為中央重點(diǎn)測光。由于背景比背光面要亮很多很多，所以平均后造成主體的欠曝。
逆光下拍攝，需要點(diǎn)測光，測背光面而進(jìn)行曝光
以貓身體朝向鏡頭的這面點(diǎn)測光，貓的輪廓由于受到逆光的照射，比背光面亮很多而形成很好的輪廓光，造型極佳。
以樹(shù)葉的背光面點(diǎn)測，獲得良好的質(zhì)感。
倘若逆光環(huán)境下，背景為天空或比主體亮很多的時(shí)候
以背光面點(diǎn)測，則得到主題曝光準確，而背景曝光過(guò)度，形成整體的高調畫(huà)面，而且主體邊緣存在著(zhù)一定的沖淡的跡象，原因就在于背景曝光嚴重過(guò)度，高光溢出，如想獲得正常的中間調畫(huà)面，且追求有良好的輪廓光造型，就需要對主體進(jìn)行補光，反光板閃光燈具均可。
關(guān)于閃光燈和反光板的補光，我們將在以后的章節探討。
剪影的拍攝：
前面兩張我們看到的剪影畫(huà)面都是拍攝與黃昏，一般剪影的取材都在黃昏時(shí)刻，這時(shí)候逆光能獲得背景天空和背光主體巨大的反差，以天空測光，天空曝光準確，云層還原出來(lái)，而主體由于比測光的地方暗很多而出現嚴重的曝光不足，從而成為一片黑色。
剪影的形成條件總結如下：
1. 一般黃昏或日出時(shí)分取景，以防有太強烈的直射光線(xiàn)而造成鏡頭的眩光（如第三張則為非黃昏取景）
2. 主體處于逆光下，背光面主體和背景光比強烈反差大
3. 以背景測光，背景曝光準確，前景主體嚴重曝光不足
4. 拍攝剪影取景時(shí)注意場(chǎng)地開(kāi)闊，背景為干凈的天空，一般采取仰拍
這張剪影屬于例外的非黃昏或日出的相對柔光拍攝，而直接以強烈的頂光采光拍攝，而且畫(huà)面中直接出現太陽(yáng)，這樣的畫(huà)面在拍攝時(shí)一定要注意保護眼睛，鏡頭本身是凸透鏡，會(huì )會(huì )聚光線(xiàn)，切不可用長(cháng)焦。（會(huì )對眼睛造成嚴重傷害）
這樣的畫(huà)面在拍攝時(shí)候，一定要注意盡量的收小光圈，以減少眩光及對成像元件的損害，測光時(shí)不可以最亮的太陽(yáng)測光，而是以旁邊次亮的天空測光。
夜景拍攝：
夜景攝影在曝光上來(lái)說(shuō)，相對自由，一般不去刻意的分析畫(huà)面的曝光過(guò)度與不足，能達到自己想要的亮度感覺(jué)就可以了，而在強烈反差的夜間也無(wú)從談如何去控制夜景風(fēng)景的測光選擇，那么我們就詳細的來(lái)說(shuō)說(shuō)夜景的拍攝技法：
1.明確一點(diǎn)，夜景攝影一般是風(fēng)光攝影，且屬于場(chǎng)面型的風(fēng)光攝影（風(fēng)光攝影在我的理解里分成場(chǎng)面風(fēng)光攝影和特寫(xiě)的小品風(fēng)光攝影），所以在器材選擇上一般選擇廣角鏡頭取場(chǎng)景
2.風(fēng)光攝影需要較大的景深和優(yōu)秀的成像質(zhì)量，所以在光圈的選擇上需要選擇8-11的光圈，即保證景深又保證成像質(zhì)量
1. 優(yōu)秀的成像的畫(huà)面不能有噪點(diǎn)，所以需要使用低ISO，200就已足夠，同時(shí)打開(kāi)長(cháng)時(shí)間曝光降噪
2. 采用平均測光模式，畫(huà)面里大面積是黑色，則在測光時(shí)增加一檔曝光，大面積是亮區則減一檔曝光，這個(gè)自由把握，數碼相機更為方便，直接拍張看下確定是否要增減曝光
3. 一般冷調的夜景比較好看，所以一般情況下采用鎢絲燈白平衡獲得冷調夜景。
4. 一切準備就緒，三腳架，快門(mén)線(xiàn)保證絕對的穩定，取景拍攝。記得充足的電力。
