《領(lǐng)航》這部作品為觀(guān)眾帶來(lái)了親歷者的視角，您作為改革開(kāi)放四十年的見(jiàn)證者，為何說(shuō)您所創(chuàng )作的《我們走在大路上》《敢教日月?lián)Q新天》《領(lǐng)航》這三部作品是“一生只有一次的選題”？面對這樣的選題，您的創(chuàng )作理念是怎樣的？
閆東：今年是我作為紀錄片人，創(chuàng )作生涯的第36年。說(shuō)過(guò)“回望過(guò)往的奮斗路，眺望前方的奮進(jìn)路，我們必須把黨的歷史學(xué)習好、總結好，把黨的成功經(jīng)驗傳承好、發(fā)揚好”。
這三部作品分別是2019年慶祝中華人民共和國成立七十周年的24集文獻專(zhuān)題片《我們走在大路上》，2021年慶祝的24集文獻專(zhuān)題片《敢教日月?lián)Q新天》，2022年迎接黨的二十大的16集大型專(zhuān)題片《領(lǐng)航》，這三部作品都是在國家重要時(shí)間節點(diǎn)，中央廣播電視總臺（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“總臺”）接受中宣部的任務(wù)，由我們團隊擔綱制作的重大題材作品。
《我們走在大路上》《敢教日月?lián)Q新天》《領(lǐng)航》三部作品海報
這種題材的專(zhuān)題片舉世矚目，作為總導演壓力巨大是顯而易見(jiàn)的。然而，作為一名改革開(kāi)放的見(jiàn)證者，紀錄片的創(chuàng )作者，能夠帶領(lǐng)700多人的紀錄片團隊在重重挑戰和壓力下進(jìn)行創(chuàng )作，將國家的重大題材作品呈現給世界，是一件令人極其驕傲的事情。
“自信人生二百年，會(huì )當水擊三千里?！比松挥幸淮?，歷史也不能重來(lái)，我們唯有在時(shí)代浪潮中砥礪奮進(jìn)，珍惜機遇，才能完成好這樣的“一生只有一次的重要選題”。
比如《領(lǐng)航》是2021年11月16號從中宣部接到任務(wù)，到2022年10月8日正式播出。
在不到一年的時(shí)間里，我們克服了重重困難，完成了十六集大型專(zhuān)題片的創(chuàng )作，最終取得了全網(wǎng)觸達55.1億人次的效果，《領(lǐng)航》國際版在覆蓋全球3.95億用戶(hù)的CNN電視端播出后，僅CNN歐洲/中東/非洲和亞太的累計播放量近億次。國內外觀(guān)眾對中國發(fā)生的巨大變化產(chǎn)生了強烈的興趣和關(guān)注。
大型專(zhuān)題片《領(lǐng)航》在中國共產(chǎn)黨黨史館的拍攝現場(chǎng)
我們認為國家敘事是宏大的，同時(shí)又是具體的，更是生動(dòng)的，我們的創(chuàng )作方法就是走向鮮活的現場(chǎng)，去感受環(huán)境，感受采訪(fǎng)對象的語(yǔ)言，呈現好這一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事。
我們不喊口號，國家敘事也是靠我們每個(gè)個(gè)體不停地思考和實(shí)踐組成的，能夠找到個(gè)體的、微觀(guān)的敘事角度才是真正的好的國家敘事。接地氣、有靈氣、能共情，溫度傳到了心里，精神才能落地生根。
在《領(lǐng)航》的十個(gè)創(chuàng )作小組中，其中包括修復團隊在內的一半是技術(shù)團隊，您如何看待藝術(shù)和技術(shù)之間的關(guān)系？
閆東：電視藝術(shù)本身就是影像科技革命的產(chǎn)物，科技和電視藝術(shù)從來(lái)都是相輔相成的，電視藝術(shù)不可能單獨脫離技術(shù)而存在，而當代科技為藝術(shù)的創(chuàng )作又帶來(lái)了前所未有的廣闊空間。
資料修復是文獻紀錄片導演特別在乎的，讓畫(huà)面做到最真實(shí)、最貼近事件本身，其意義是不言而喻的。重要歷史場(chǎng)景如果畫(huà)面不清晰、精度不高，就是對歷史表達的不夠尊重。不只要畫(huà)面鏡頭完美，我還要求在資料畫(huà)面上加說(shuō)明性字幕，進(jìn)一步給觀(guān)眾講好歷史背景。我非常強調給觀(guān)眾帶來(lái)信息的準確性。
總臺提出的“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的融合傳播理念，是指技術(shù)與藝術(shù)互相依存、相互輔助，而且必須以思想去引領(lǐng)二者的融合。2011年慶祝建黨90周年，我完成了十集文獻紀錄片《旗幟》的創(chuàng )作，節目制作過(guò)程中我們團隊嘗試與央視音像資料館及新聞電影制片廠(chǎng)的歷史影像修復工程項目合作，成為央視重大題材資料修復工作的第一個(gè)“吃螃蟹的人”。
總導演閆東（左）在錄音棚與合作30余年的作曲家劉為光（右）和音樂(lè )編輯（毛薇薇）討論主題曲錄制細節
按照歷史文獻紀錄片的要求，對片中各種公眾人物的人像修復首先要求真實(shí)、自然、并且清晰，其次是藝術(shù)性渲染，比如對科學(xué)家袁隆平、企業(yè)家傻子瓜子年廣久等不同的人物，修復工作都有不同的要求，需要分門(mén)別類(lèi)進(jìn)行修復?？茖W(xué)技術(shù)是提高影像質(zhì)量和實(shí)現藝術(shù)追求的保障，同時(shí)也要注重制作時(shí)間、制作成本和影像效果上的平衡。
在您36年的藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中，影像技術(shù)的創(chuàng )新應用一直是您在創(chuàng )作中非常關(guān)注的點(diǎn)，您在影視科技實(shí)踐方面都有哪些嘗試？
閆東：從事導演工作這36年來(lái)，我始終關(guān)注影視創(chuàng )作中前沿技術(shù)的應用，力爭每次創(chuàng )作都能站立在最新影像技術(shù)應用的潮頭?？梢哉f(shuō)，正是世界影像技術(shù)、中國影像技術(shù)的不斷進(jìn)步，推著(zhù)我向前走的。
我1987年進(jìn)入中央電視臺，那時(shí)候是VHS時(shí)代，攝像機還是背包式，那包沉著(zhù)呢，索尼還是3/4U型機呢，那會(huì )兒的作品有《花鼓燈》《神州風(fēng)采·說(shuō)藥》《歷史的腳印》。
然后到了1991年、1992年，Betacam出現了，那個(gè)階段我創(chuàng )作了《中國民居》《牡丹》《張謇》。其中《中國民居》是央視第一個(gè)使用三維動(dòng)畫(huà)制作的片頭，在1995年從幾十個(gè)國家的作品中脫穎而出，獲得（日本）第二十五屆FNS大賽銀獎。
再到1996年、1997年，剛出現DVC Pro小帶子的時(shí)候，數字化時(shí)代開(kāi)始了，我又創(chuàng )作了《科教興國》《共產(chǎn)黨宣言》《改革開(kāi)放20年》《李大釗》。我們在國外拍攝時(shí)，記得DVC Pro攝像機還掉鏈子了，在北京采訪(fǎng)中國專(zhuān)利局局長(cháng)時(shí)，拍著(zhù)拍著(zhù)，機器又停了，松下公司因此專(zhuān)門(mén)派了技術(shù)員加入我們的攝制組。
從模擬到數字，一下子就上了一個(gè)大臺階。2000年新世紀開(kāi)始，電視技術(shù)逐步從標清走向高清，我拍攝了迎接黨的十六大的十集專(zhuān)題片《走進(jìn)新時(shí)代》、迎接黨的十八大的七集專(zhuān)題片《科學(xué)發(fā)展鑄輝煌》。
2012年我帶領(lǐng)團隊完成了六集紀錄片《國脈》，并同步制作了央視首部3D電影，在國家博物館循環(huán)播放。2013年，3D版《國脈》還榮獲了國際盧米埃爾杰出貢獻獎。
2019年隨著(zhù)總臺在5G+4K/8K+AI上的戰略布局和實(shí)踐推進(jìn)，我們已經(jīng)有相當多的作品運用了國內外領(lǐng)先的技術(shù)。
2021年在《敢教日月?lián)Q新天》的片頭制作中，我們使用了國際上最先進(jìn)的8K攝像機，它擁有超高分辨率以及超寬的色域。
在《英雄兒女》《領(lǐng)航》《長(cháng)征之歌》等節目中，我們大規模應用了數字影像修復技術(shù)，把人工智能領(lǐng)域的新技術(shù)結合到了藝術(shù)作品中，而且這次《領(lǐng)航》中應用的修復技術(shù)和修復流程，還是我們的自主創(chuàng )新。
我一直在一線(xiàn)工作，始終和臺技術(shù)部門(mén)通力協(xié)作。每種新的電視技術(shù)出來(lái)，我帶領(lǐng)的紀錄片團隊，幾乎都會(huì )率先試用。每次影像技術(shù)迭代，我都感覺(jué)“機遇又來(lái)了，我們可能又要創(chuàng )新了！”
今天，中央廣播電視總臺提出的“思想+藝術(shù)+技術(shù)”融合傳播理念，構建“5G+4K/8K+AI”戰略布局，我的理解深度可能和別人不一樣，因為我見(jiàn)證了近40年來(lái)中國電視技術(shù)的發(fā)展史，是親歷者，同時(shí)也是實(shí)踐者。
如今中國的超高清技術(shù)已經(jīng)與世界并跑，技術(shù)與藝術(shù)也在不斷融合，實(shí)踐也促進(jìn)了影視理論的不斷總結和發(fā)展?？傊?，要想作品最終能給觀(guān)眾帶來(lái)極致的視聽(tīng)體驗，在科技方面多多嘗試是必不可少的。
自2018年總臺成立以來(lái)，從《我們走在大路上》《敢教日月?lián)Q新天》《英雄兒女》等歷史文獻片的工作實(shí)踐中可以看出，科技在其中扮演了舉足輕重的角色。您是如何整合資源、開(kāi)拓創(chuàng )新，協(xié)調總臺上下技術(shù)資源的呢？可否以大型專(zhuān)題片《領(lǐng)航》為例，談一談團隊“立體化聯(lián)動(dòng)”的工作模式是如何形成和運轉的？
閆東：《領(lǐng)航》是在總臺各部門(mén)的協(xié)同支持下，整個(gè)團隊在有限時(shí)間內共同努力的成果?！额I(lǐng)航》創(chuàng )作之初，我們就以科技嵌入大組的方式，組成技術(shù)專(zhuān)家團隊，以高品質(zhì)為導向，以實(shí)事求是的工作態(tài)度解決具體問(wèn)題。
我們的協(xié)同高效離不開(kāi)前沿科技作支撐。在《領(lǐng)航》的創(chuàng )作過(guò)程中，我們搭建了領(lǐng)先的4K級影片數據量算力的制作渲染平臺。就影像修復來(lái)說(shuō)，我們創(chuàng )新地提出了針對視頻的復合性修復工藝流程；在優(yōu)化修復AI模型上也取得了一些成效；還有其他一些軟硬件技術(shù)設備，如畫(huà)面分層去除色散軟件、智能化視頻內容分析系統等，這些科技應用都為紀錄片的制作提供了堅實(shí)保障。
“立體化聯(lián)動(dòng)”的工作模式是高效集結團隊力量和智慧的關(guān)鍵，我們每位“戰士”專(zhuān)注于自己的工作，不斷地探索就形成了這么一個(gè)管理體系。
《領(lǐng)航》的全部創(chuàng )作力量有近700人，分為撰稿、導演、資料、外拍、后期、視覺(jué)設計、音樂(lè )、新媒體、修復、制片10個(gè)小組，其中擁有技術(shù)含量的團隊占比超過(guò)50%。當節目制作進(jìn)度時(shí)間總表確定以后，我們分工合作，同步開(kāi)展前后期制作，步調一致地朝著(zhù)共同的目標前進(jìn)。
326天的制作周期中，正是如此上下聯(lián)動(dòng)、左右協(xié)同的創(chuàng )作組織架構，在最大程度上整合了總臺資源。加上國內相關(guān)部委的大力支持和協(xié)作，共同保障了“立體化聯(lián)動(dòng)”工作模式的高效運轉。2023年開(kāi)年大片《長(cháng)征之歌》，也依然是《領(lǐng)航》的工作模式。
當看到珍貴歷史影像重生的那一刻，您的感受是怎樣的？珍貴歷史影像修復對黨史、新聞史有怎樣的意義？
閆東：當看到珍貴的歷史影像，經(jīng)過(guò)我們最新的數字影像修復技術(shù)處理后，畫(huà)面恢復的那一刻，我們導演組與技術(shù)團隊的心情是非常激動(dòng)和振奮的。
李大釗生前唯一的活動(dòng)影像是我和李玉貞教授合作找到的，這是最讓我自豪的發(fā)現之一。1999年，我在做紀念李大釗誕辰110周年的紀錄片時(shí)，通過(guò)搜尋李大釗當年在蘇聯(lián)參加共產(chǎn)國際“五大”時(shí)的活動(dòng)情況，我分析當時(shí)蘇聯(lián)可能會(huì )存有李大釗的影像資料，正巧中國社科院近代史所的李玉貞教授在莫斯科參加學(xué)術(shù)會(huì )議，她在莫斯科社會(huì )歷史檔案館中發(fā)現了李大釗在東方勞動(dòng)者共產(chǎn)主義大學(xué)發(fā)言的珍貴影像資料，這是目前李大釗生前唯一的活動(dòng)影像。
《李大釗》國內首播影像資料
22年后，《敢教日月?lián)Q新天》節目又把這段珍貴的影像經(jīng)過(guò)人工智能修復，使其以高清晰的面貌出現在觀(guān)眾面前，它再次引發(fā)了社會(huì )各年齡層觀(guān)眾的轟動(dòng)，登上了熱搜榜。
《敢教日月?lián)Q新天》中李大釗修復圖像再度引起轟動(dòng)
我們要走進(jìn)歷史、尊重歷史、重溫歷史，為的是以史為鑒，滋養育人。這就需要我們以更先進(jìn)的修復技術(shù)來(lái)獲得更優(yōu)質(zhì)的圖像，通過(guò)構建修復模型，最大程度地還原珍貴黨史、新聞史。通過(guò)還原歷史資料原貌，將圖像承載的信息完整地呈現出來(lái)，從而讓更多人可以通過(guò)影像來(lái)見(jiàn)證時(shí)代，真切地感受和觸摸歷史。
您一直強調“我們要不斷總結既往作品中的技術(shù)成果，持續探索新技術(shù)，并且永遠在路上”，可否展開(kāi)講講您為什么這么說(shuō)？
閆東：當今世界正在經(jīng)歷百年未有之大變局。對我而言，每一部重大題材作品都是促使我不斷認識世界、提升自我認識的歷程。作為總臺紀錄片人，我們能夠有機遇用心、用力、用情，守正創(chuàng )新，去呈現一個(gè)個(gè)中國故事，我覺(jué)得是很有意義的，更是很幸福的。
例如“領(lǐng)航”，它的意象非常壯闊、非常有力量——勇立潮頭、不懼艱險、乘風(fēng)破浪、奮斗向前，這就是最鮮活的中國故事、最精彩的中國故事和最溫暖的中國故事。
從業(yè)36年來(lái)，我始終珍視我工作的平臺和所從事的紀錄片工作，為當下立傳，為歷史存真。作為導演，我們要讓作品的內容和表現形式保持與時(shí)俱進(jìn)，最大程度滿(mǎn)足觀(guān)眾的視聽(tīng)體驗，同時(shí)不斷總結過(guò)往經(jīng)驗。實(shí)踐就是學(xué)習，學(xué)習就是實(shí)踐。
前面提到我們的一些技術(shù)成績(jì)和探索實(shí)踐，是對我們現階段工作的思考與總結。但我們對技術(shù)創(chuàng )新的探索和追求是不會(huì )止步的，沒(méi)有“完成時(shí)”，只有“進(jìn)行時(shí)”。
新春伊始，這幅“學(xué)舞棒金猴拓路遠天重奮斗，共白豚戲浪領(lǐng)航瀚海再長(cháng)征”的楹聯(lián)，是我們團隊再出發(fā)的寫(xiě)照，里面包括已播出的《領(lǐng)航》和《長(cháng)征之歌》和已經(jīng)制作完成的以國際視角表現中國生物多樣性的紀錄片《中國秦嶺·一只金絲猴的記憶》，這是三年來(lái)中法聯(lián)合攝制組合作完成的。
還有正在緊張拍攝的另一部生態(tài)紀錄片《中華白海豚》，我們將使請總臺水下攝影團隊來(lái)執行特種拍攝。
在新起點(diǎn)上，我們有信心，也有決心，繼續用作品講好中國故事，走在時(shí)代前沿?？萍及l(fā)展永遠在路上，我們也始終在探索如何運用新科技進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作，長(cháng)征永遠在路上。
長(cháng)征永遠在路上，閆東暢談科技發(fā)展與紀錄片創(chuàng )作
閆東，著(zhù)名紀錄片導演。中央廣播電視總臺社教節目中心特別節目部主任，高級編輯。從事紀錄片創(chuàng )作36年，在重大題材創(chuàng )作方面碩果累累，創(chuàng )作了《孔子》《長(cháng)征》《東方主戰場(chǎng)》《1937南京記憶》《李大釗》《百年小平》《不朽的馬克思》《大魯藝》《中國記憶》《中國民居》《飛向月球》《我們走在大路上》《英雄兒女》《敢教日月?lián)Q新天》《人生能有幾回搏》《我們，從延安走來(lái)》《領(lǐng)航》《長(cháng)征之歌》以及央視首部《國脈》3D電影、紀錄電影《港珠澳大橋》等幾十部有重要影響力的重大題材紀錄片，作品十次獲中宣部“五個(gè)一工程”獎，多次獲中國新聞獎、中國電視金鷹獎、星光獎、金熊貓獎、白玉蘭獎，作品還獲得了眾多國際大獎。閆東被選為中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才、第九屆全國“德藝雙馨”電視藝術(shù)工作者。
采訪(fǎng)|楊玉潔
編輯|董悅 史仟鵬 石甜甜
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