通過(guò)掌握王羲之《蘭亭序》帖的基本筆畫(huà)學(xué)習行書(shū)書(shū)法
《蘭亭序》的點(diǎn)畫(huà)雖能歸成八大類(lèi)，卻無(wú)法按照楷書(shū)的標準將其分解與評析，作為天下第一行書(shū)，其點(diǎn)畫(huà)的豐富變化與精湛技藝用硬筆臨寫(xiě)表現有很大的難度，硬筆天然剛勁，而王字的筆畫(huà)則明麗娟秀、剛柔相濟，故不僅要寫(xiě)像其形，更要寫(xiě)活其神。
1、短平橫
短平橫在《蘭亭序》中用于字的起筆較多，書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆較輕，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推進(jìn)，至收筆處稍頓，作回鋒狀。但不同的字其用筆方式也有區別，如“在”字的短橫，其收筆處則是向左上方折回。
2、短俯橫
短俯橫的特別是其勢向下，作俯視狀，筆畫(huà)很短，是橫的高度凝縮。起筆與短平橫方向相反，是由左下向右上方切入，用筆由輕漸重，并使橫畫(huà)略作彎勢，呈下俯狀，收筆處用力最大，重頓后依勢收回，這一筆畫(huà)要寫(xiě)得生動(dòng)，似魚(yú)跳龍門(mén)，鷹擊長(cháng)空。
3、中細橫
整個(gè)橫畫(huà)左右粗，中間細，用力亦應兩頭重、中間輕，中細橫的起筆類(lèi)似短平橫，但不同的是筆尖向右下方切入后用力較重，形成頭部略粗，但向右方行筆時(shí)卻由重漸輕并略作彎勢，然后較重頓收筆，這一筆要寫(xiě)出橫擔之勢，雖靈活飄逸，卻不失力度。
4、短仰橫
短仰橫與短俯橫比較，恰好形狀相反，呈上仰之勢，起筆自左向右下方切入后迅速調轉筆尖角度，由下向右上方推進(jìn)，再重頓后收筆，在這過(guò)程中，橫畫(huà)中部略作下彎狀，其彎度有大有小，如“或”字很小，而“時(shí)”的一橫彎度則頗大，收尾處也與其他字不同，這就要求臨習時(shí)仔細觀(guān)察，以區分出來(lái)。
5、帶鉤橫
帶鉤橫一般為字的主筆，橫畫(huà)較長(cháng)，用筆具有承上啟下之勢，在寫(xiě)法上則相對復雜，起筆由右上方向左切入后迅速調轉方向，并重按筆尖，形成頭部較粗狀，然后由重漸輕向右行筆，至末端略重頓后再折回筆鋒，以呼應下一筆畫(huà)。這類(lèi)筆畫(huà)于起收處往往動(dòng)作較快，不能遲疑，否則無(wú)法產(chǎn)生飄逸之勢。
6、長(cháng)橫
長(cháng)橫與帶鉤橫有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即為字的主筆部分，其起筆處與帶鉤橫基本相同，但行筆過(guò)程卻各有變化，如“盡、樂(lè )、興”，兩頭重，中間輕；“異、其”前半部分輕而細，后半部分重而粗；“無(wú)”字用力比較均勻、長(cháng)橫一個(gè)共同的特點(diǎn)為收尾均回鋒而駐，顯得頗具力度與厚重感。
7、長(cháng)平橫
比較平正，尤其橫的上側，而朝下部分卻具波折，較有變化，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆尖由左向右下方切入即迅速向右行筆，用力較為均勻，沒(méi)有大的起伏，但筆尖的內側卻要有輕重的變化，使橫畫(huà)的下側表現出粗細之差別。
8、長(cháng)凸橫
長(cháng)凸橫的形狀較為活潑靈動(dòng)，橫的中部波狀較明顯，在寫(xiě)法上要以筆尖的側面切入，然后向右上部略作弧形運筆，收筆處重按后向左回鋒，這一橫筆大多具有前后兩個(gè)波折，如“所、快”字的橫畫(huà)，一般起筆處輕，收筆處重；而“世”字，則是兩頭重、中間輕，這要視每個(gè)字的不同而區分之。
9、長(cháng)凹橫
長(cháng)凹橫的形狀與長(cháng)凸橫恰好相反，中部明顯下凹，起首處略向上提，整條橫畫(huà)略呈弧形，具有較強的彈性與韌度。書(shū)寫(xiě)時(shí)用筆尖側切入，不需調整角度，順勢作弧狀向右行筆，收筆處重頓后回鋒而收，這一筆既要寫(xiě)得輕松卻又不失力度。
10、左尖橫
左尖橫一般用于字的起筆較多，筆畫(huà)較短，起筆尖細，收筆圓勁厚重，書(shū)寫(xiě)時(shí)由左向右上方切入，一氣呵成，用筆基本不作上下波動(dòng)，收筆有用圓狀頓收的，如“短、形、夫”等；亦有作方筆頓收的，如“生、左”，此筆雖短小，卻精悍。
11、右尖橫
右尖橫用于連帶下一筆較多，起筆用力較重，而收筆處則輕松帶過(guò)，以呼應下一筆畫(huà)，書(shū)寫(xiě)時(shí)作為首筆，應重按后出鋒，如“林”；而作為起筆，起筆處則較尖細，如“娛”，為承上啟下之連筆。
12、收筆上挑橫
這類(lèi)橫畫(huà)既用于起筆處，亦用于連筆處，其特點(diǎn)為收筆作上挑動(dòng)作，以連帶后一筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆切入較銳利，由輕漸重，收尾時(shí)筆尖向左上方頓后出鋒，用筆動(dòng)作快捷，具飛動(dòng)之勢，這類(lèi)橫畫(huà)帶有仰勢，中部略下凹。
13、收筆下鉤橫
與上挑橫相反，下鉤橫在收筆處向左下方出鋒，以承接下一筆，筆畫(huà)呈下俯狀。這一橫筆用于起筆較少，一般為承上啟下之筆，故起首處露鋒而入，收筆處出鋒而行，書(shū)寫(xiě)動(dòng)作較快疾。
14、起筆承上橫
這一橫畫(huà)主要為承接上一筆畫(huà)，很少單獨起筆，由上一筆帶動(dòng)而來(lái)，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆尖承上筆筆勢，由右向左下落筆，重按后再向右行筆，至尾部向上收筆，以呼應下一筆畫(huà)。
15、承上啟下橫
這類(lèi)橫畫(huà)用于字的中間部分較多，頭部承上筆連帶而來(lái)，尾部啟下筆連帶而出鋒，書(shū)寫(xiě)時(shí)動(dòng)作較快。但肖尾處卻應適當用力，中部輕快而過(guò)，要寫(xiě)得自然流暢。
16、懸針豎
顧名思義即如針懸于空中一般，寫(xiě)法上起筆重按，漸行漸輕，線(xiàn)條亦由粗漸細，出鋒時(shí)不能一淀千里，由慢到快，逐步將筆尖收住，使之表現出力度。
17、垂露豎
垂露豎與懸針豎的不同之處在于豎畫(huà)的后半部分，如一露珠，形狀較圓潤，這一豎畫(huà)起筆往往由前一筆連帶而來(lái)。故有一帶鉤，但筆尖轉入豎畫(huà)后，頭部用力較重，至中部略輕，并略呈弓形以加強豎畫(huà)的力度，至尾部重按后筆尖向左上或右上回鋒而收，形成珠狀。
18、啟左豎
啟左豎表現在垂露豎中較多，其寫(xiě)法也較類(lèi)同，不同處為垂露豎至尾部收縮，而啟左豎則向左上方出鋒，以啟導后一筆畫(huà)。
19、啟右豎
啟右豎與啟左豎相反，其筆畫(huà)尾部向右上方挑帶而出，整個(gè)豎畫(huà)要寫(xiě)得頎長(cháng)而具粗細變化，且略呈弓形，以表現出筆力。寫(xiě)法上起筆稍重，中部較輕，尾部重頓后挑出，挑出的動(dòng)作較輕快。
20、曲頭豎
曲頭豎一般為承上筆而來(lái)，故起筆由左部帶鉤而入，至豎筆起始處用力較重，并由重漸輕而下行，以再啟下一筆，這類(lèi)豎畫(huà)大多不是獨立成筆，下部與其他筆畫(huà)連接較多。
21、斜點(diǎn)豎
斜點(diǎn)豎較短，一般用于全包圍或半包圍結構的字，其狀如長(cháng)點(diǎn)，在寫(xiě)法上起筆自左上方向右下方切入，再由輕漸重，中間略帶弧狀，收尾處重按后向左上方回鋒而收，此筆雖短小，卻精悍。
22、墜豎
墜豎的基本特點(diǎn)是上輕下重，上細下粗，猶如自天而降，書(shū)寫(xiě)中要表現出這一生動(dòng)之態(tài)。起筆處筆尖切入，由輕漸重，中部帶弓狀，收筆處略向左傾。
23、帶鉤豎
帶鉤豎較多用于字的最后一筆，故其所帶的鉤并無(wú)啟導下一筆的作用，而純粹是為了強化字的優(yōu)美與保持整體平衡。書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆切入，由輕漸重，至尾部頓筆后向左上方出鋒，豎鉤的寫(xiě)法有所區別，中作為主筆的附加成份。
24、斜撇
斜撇亦叫長(cháng)撇，斜度大致在45度左右，起筆重按后筆尖的用力由重漸輕將其送到末端，切不可快速撇出，以免使出鋒處缺乏力度，整個(gè)筆畫(huà)要求寫(xiě)得修長(cháng)而灑脫。
25、短撇
短撇用于單人或雙人旁較多。形態(tài)較斜撇短，角度也平一些。書(shū)寫(xiě)時(shí)由左向右切入，頭部略帶鉤狀，出鋒速度略快，但要注意的是，末端不可乏力。
26、平撇
平撇用于“和”字旁較多，角度更趨平，筆畫(huà)也更趨短。書(shū)寫(xiě)時(shí)，由左向右作頓筆，再回轉筆尖向左下方撇出，如“和”，較平直；“稽”，成俯狀；及下圖中最后一個(gè)字，為仰態(tài)。
27、直撇
直撇并非垂直，而是相對較直，書(shū)寫(xiě)時(shí)應掌握其特點(diǎn)，一般上部較直，至中部略帶彎度，并向左下方撇出。直撇在每個(gè)字中寫(xiě)法各有區別，如“感”字較平直，“盛”字較彎曲，“次”字上平下曲，當因字而異。
28、出鋒斜捺
為一波三折的捺畫(huà)，起收及中部均要表現波折，寫(xiě)法上具有較高的難度。一般起筆露鋒切入，回升作弧狀，為第一波；筆力由輕漸重，至中部向下方稍作弓形，形成第二波；至末端重按，再向右出鋒，形成第三波。這一捺畫(huà)要寫(xiě)得婀娜多姿，生動(dòng)曲折，方為成功之筆。
29、回鋒斜捺
與出鋒捺所不同的是收筆處不露鋒，而在末端將筆尖往左方收回，形成珠狀，使之含而不露，耐人尋味。
30、反捺
在寫(xiě)法上類(lèi)似長(cháng)點(diǎn)，將本為長(cháng)捺的筆畫(huà)縮短為回鋒而駐，這一筆在不同的字中寫(xiě)法各異，如，“之、殊”字，起筆處承上筆后由輕漸重，末端重按后向右下收筆；而“大、欣”則不同，收筆處卻向右，形成上滿(mǎn)下缺的形狀，這充分體現了“王字”用筆的變化莫測。
31、啟下反捺
這類(lèi)反捺或在字的中部，以啟導下一筆畫(huà)，或在字的末筆，以啟導下一個(gè)字的首筆，故在末端作一鉤狀出鋒，寫(xiě)法上露鋒切入，由輕漸重，至終端作頓筆后向左下出鋒，速度宜快。
32、平捺
平捺的寫(xiě)法有兩種，一種為出鋒平捺，還有一種是收鋒平捺。如“述、之”等為出鋒平捺，接上筆后重按再將筆尖輕提、角度較平坦地向右行筆，寫(xiě)成一波三折的捺畫(huà)。而“游、趣”等字的捺畫(huà)則為收鋒平捺，在筆畫(huà)末端重按筆尖，向左方回收筆鋒，形成含蓄而蘊藉的捺畫(huà)。
33、橫折
橫折由橫與豎畫(huà)構成，故在寫(xiě)法上具有這兩種筆畫(huà)的共性，以“由”字為例，起筆筆尖由上而下切入，略重按后即向右上行筆，至轉折處作頓筆，再向下行筆，方向略向左側，形成一種斜度；而“視、目”的豎畫(huà)卻較垂直，中部形成弓形，這要根據不同字的特點(diǎn)而定。
34、豎折
豎折是豎與橫的組合，其豎的起筆向右下切入并略帶轉折，再向左下方行筆，至轉折處重按后再往右上行筆，至末端再重按后收筆，收筆視結字而異，如“世”字回鋒收筆，“山、此”向左上收筆，而“亦”字則向左下收筆，以啟導下一筆畫(huà)。
35、下收撇折
撇折是短撇與長(cháng)點(diǎn)的組合，轉折處的角度因字而異，如“娛”的角度較大，“每”字的角度較小，在寫(xiě)法上先用筆尖由左向右下重按后撇出，至轉折處重頓后再向右下方行筆，筆力由輕漸重，至末端重按作收。
36、上挑撇折
這一筆為短撇與挑的組合，書(shū)寫(xiě)時(shí)先作短撇，起筆或重按，如“殤；或輕松切入，如“系”，至轉折處卻須用力后再由重漸輕向右上方挑出，筆勢要與下一筆畫(huà)相呼應。
37、圓轉折
只在行草書(shū)中出現，這一筆畫(huà)即楷書(shū)中的橫折，或橫折鉤，在寫(xiě)法上，圓轉折除保留橫折的基本角度與形狀外，在轉折處卻大相徑庭，完全擺脫了楷書(shū)的方折而成為圓弧狀，其勢要圓潤而自然流暢。
38斜點(diǎn)
斜點(diǎn)較接近楷書(shū)中的切線(xiàn)點(diǎn)，先從左上向右下方作切線(xiàn)入筆，由輕漸重，至末端向左收筆，形成圓珠狀。
39、啟下點(diǎn)
點(diǎn)的角度與斜點(diǎn)相近，起筆亦相同，但點(diǎn)的末端卻向左下方挑出，以啟導下一筆畫(huà)，此點(diǎn)起收處均要寫(xiě)得輕，中部重按，并帶弧狀。
40、挑上點(diǎn)
挑上點(diǎn)的角度在豎心旁中較直，筆尖由上向左下切入，再向下方由輕漸重用筆，至末端再將筆尖略向上提出鋒，以呼應下一筆，要表現出該點(diǎn)的粗細變化。
41、直點(diǎn)
直點(diǎn)基本垂直，起筆時(shí)由左上向右下切入，筆尖用力由輕漸重，并略作弧狀，彎至末端時(shí)再轉筆尖向左上方挑出，書(shū)寫(xiě)此點(diǎn)時(shí)宜不急不躁、平心靜氣。
42、平點(diǎn)
平點(diǎn)類(lèi)似短橫的寫(xiě)法，先由左向右水平切入，由輕漸重，至末端略上提筆尖再轉筆向左下收回，此點(diǎn)要寫(xiě)提飽滿(mǎn)而圓潤，方能區別于短橫。
43、長(cháng)點(diǎn)
長(cháng)點(diǎn)的寫(xiě)法與斜點(diǎn)接近，應露鋒切入，由輕漸重，至末端收回筆尖。此點(diǎn)要寫(xiě)得輕重適當，修長(cháng)而自然。
44、縱三點(diǎn)
縱三點(diǎn)的三個(gè)點(diǎn)不宜在同一直線(xiàn)上，要向左方構成一個(gè)弧度，三個(gè)點(diǎn)要各具變化，如“清”的第一點(diǎn)為斜點(diǎn)，第二點(diǎn)為俯點(diǎn)，第三點(diǎn)為挑點(diǎn)；而“流”與“湍”的寫(xiě)法雖第二、三點(diǎn)相連結，但寫(xiě)法卻各不相同，如“流”的第二點(diǎn)略向左弓，“湍”則向右弓，故同樣的點(diǎn)畫(huà)應寫(xiě)出不同的姿態(tài)。
45、上下連兩點(diǎn)
上下兩點(diǎn)要有變化，一點(diǎn)較直，一點(diǎn)較斜，即為直點(diǎn)與斜點(diǎn)的組合，如“終”則為第一點(diǎn)短而粗，第二點(diǎn)長(cháng)而細；另一“于”字的第二點(diǎn)則向左出鋒，故兩點(diǎn)相連接，絕不能類(lèi)同。
46、橫兩點(diǎn)
橫兩點(diǎn)或左短右長(cháng)、左收右放，如“以”字；或左大右小、左高右低，如“坐”字；或左低右高、左縮右放，如“喻”字，雖并列兩點(diǎn)，卻要面目各異。
47、橫三點(diǎn)
橫三點(diǎn)比橫兩點(diǎn)多出一點(diǎn)，要求更高，要三點(diǎn)寫(xiě)得都不一樣，如“絲”的三點(diǎn)，左低右高，不在同一條水平線(xiàn)上，點(diǎn)的方向也不同，第一點(diǎn)向左下方，第二點(diǎn)仰上略凹，第三點(diǎn)向左上挑出；“跡”的三點(diǎn)雖各自獨立，卻左呼右應，顧盼生婆；“亦”字則構成兩個(gè)“S”形，左長(cháng)右短，變化莫測。
48、下四點(diǎn)
下四點(diǎn)或將四點(diǎn)聯(lián)結在一條線(xiàn)上，并化成三個(gè)波折，左短右長(cháng)，如“為”字；或將四點(diǎn)化為一短橫、一短點(diǎn)，如“無(wú)”字；或作一點(diǎn)加兩個(gè)波折，如“然”字；同樣的點(diǎn)，卻形成了不同的寫(xiě)法。
49、豎鉤
豎鉤在書(shū)寫(xiě)起筆時(shí)，先從左向右平切而入，再轉筆尖直行而下，中部應略帶弓形，以使筆畫(huà)充滿(mǎn)力度與韌勁，至豎的末端應作重頓后向左上方挑出，但鉤的出鋒處不能鋒芒畢露，要將力送到頂端。
50、拖鉤
拖鉤亦是豎鉤，但寫(xiě)法卻差別很大，其形狀有點(diǎn)像初月形，弧度十分明顯，起收處細，中部略粗，故起筆與收筆都為露鋒，如“亭、竹”；而“所”的鉤法卻類(lèi)似點(diǎn)的寫(xiě)法，故也要因字而異。
51、臥鉤
臥鉤即心字鉤，起筆露鋒切入，向右下方由輕漸重作弧形書(shū)寫(xiě)，至末端將筆尖調向左上方挑出，要寫(xiě)得飽滿(mǎn)有力。
52、豎彎鉤
起筆重按，行筆略偏右下方，轉折處要圓潤，向右行筆時(shí)橫畫(huà)較平，鉤要寫(xiě)得飽滿(mǎn)有力，略向左側傾斜出鋒。
53、斜鉤
露鋒切入，斜向右下略作弧狀行筆，至末端向上鉤出，有些鉤的角度較向左上偏，如“歲、或”，斜鉤要寫(xiě)得勁健而修長(cháng)，彎度不可太大，以免軟弱乏力。
54、橫鉤
起筆露鋒切入，由輕漸重，略向右上平行筆尖，至末端向右下方重按后再調轉筆尖向左下鉤出，以啟導下一筆畫(huà)。
55、背拋鉤
背拋鉤的起筆為上一筆畫(huà)的延續，故露鋒切入后略向右上行筆，至橫畫(huà)末端重頓后向左側作彎鉤，彎的幅度因字而異，如“九”字較大，“風(fēng)、氣”較小。
56、方鉤
方鉤是豎鉤的另一種寫(xiě)法，起筆作頓，行筆作豎，略呈弓形，至末端時(shí)，筆尖向左，水平方向鉤出，此鉤法顯得大氣，灑脫，宋代米芾作鉤也許正是受其影響。
57、豎彎
豎彎是豎彎鉤的一種寫(xiě)法，它省略了鉤，將上挑的鉤藏匿于筆畫(huà)的末端，顯得含蓄凝重，在寫(xiě)法上可藏鋒或露鋒起筆，至鉤處或頓筆作收，如“化”；或向右微挑筆鋒，如“流”。
58、斜提
提的寫(xiě)法是起筆重頓向右上方挑出，穩健而爽利，角度大致掌握在45度左右。
59、豎提
豎提是豎與挑的結合，先作豎畫(huà)，至轉折處將筆尖略向左下重按后再向右上挑出，挑的角度大小因字而異。
