《蘭亭序》筆畫(huà)形態(tài)分析與練習（1--3）

    古今論篆、隸、楷書(shū)筆法的人不少，但論述行書(shū)筆法的人卻較少。原因是行書(shū)變化極為豐富，風(fēng)格多樣，不易強求劃一而用一種模式。但行書(shū)的筆法還是有其規律可循的，它既不同于楷書(shū)的用筆，又不同于草書(shū)的筆法，而是具有自己獨特的規律。
筆畫(huà)形態(tài)分析與練習
    行書(shū)的筆畫(huà)生動(dòng)多樣，變化豐富，方圓并用藏露互見(jiàn)，映帶妙用，呼應關(guān)系外露，抒情性強，趣味濃，如行云流水，瀟灑典雅，引人入勝?，F以《唐人馮承素摹王羲之蘭亭序》為例分述如后，以供參考。
1．點(diǎn)及其變化
    上點(diǎn) 露鋒向右下行筆，轉鋒向左輕輕挑出。起筆、收筆要輕，轉筆稍用力按，如下面的“宇”、“室”、“察”等字。

長(cháng)點(diǎn) 露鋒落筆，由輕變重，頓筆空收。修長(cháng)而自然，如下面的“外”、“不”、“次”字。

圓點(diǎn) 順?shù)h落筆，隨即收回，可側可垂，隨字而異。入筆輕快，收筆勢穩，以圓潤秀麗為好如下面的“諸”、“之”、“永”字。

啟下點(diǎn) 順?shù)h落筆向右，稍頓即轉，提筆出鋒，帶鉤挑出，意連下筆。入筆尖細，勢圓筆潤，末筆輕快以連下筆，如下面的“亭”、“視”、“詠”字。

挑上點(diǎn) 順?shù)h落筆向左，揉筆稍頓即轉，提筆向右上挑出，呼應下筆。入筆尖細，頓筆蓄勢以求圓渾，末筆出鋒，左右呼應，如下面的”懷”、“快”、“觀(guān)”字。

2.橫及其變化
長(cháng)橫露鋒落筆，向右運行，頓筆向左收鋒。其勢長(cháng)而下露，如下面的“其”、“盡”、“可”字。

短橫露鋒落筆，向右運行，稍頓筆后向左收鋒。其勢短，與下部筆畫(huà)相呼應。如下面的天”、“其”、“夫”字。

挑上橫露鋒入筆，按筆向右運行，運筆時(shí)力量下沉，取上向之弧勢，挑筆向上，帶出其他筆畫(huà)，如下面的“在”、“末”、“述”字。

帶下橫露鋒落筆，按筆向右運行，運筆取下向之弓勢，頓筆向左下，帶出下面的筆畫(huà)，如面的“事”、“言”、“無(wú)”字。

點(diǎn)橫以點(diǎn)代橫，露鋒落筆，收筆稍頓，腹下出鋒，生動(dòng)靈活。如下面的“既”、“云”、“合”字。

3．豎及其變化
懸針豎露鋒落筆，中鋒行筆向下，出粕重漸變輕細，末筆出鋒，勁健而修長(cháng)，如下面的“年”、“畢”、“帶”字。

啟左豎露鋒落筆，中鋒直下。收筆時(shí)稍頓，轉鋒左桃帶出附鉤，意連下筆，如下面的“將”、“其”、“暢”字。

垂露豎露鋒落筆，中鋒行筆向下。末筆稍偏左，頓筆向右上收回，含而不露，如下面的隨”、“陳”、“懷”字。

啟右豎露鋒落筆，順?shù)h直下。收筆時(shí)稍頓，轉鋒右挑帶出附鉤，意連下筆，如下面的“俯”、“慨”、“信”字。

4.撇及其變化
長(cháng)撇露鋒斜向左卜運行，要將力量送到尖端，修長(cháng)而灑脫，如下面的“不”、“天“今”字。

短撇露鋒落筆，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、“俯”字。

平撇露鋒落筆平向左撇出，寫(xiě)時(shí)要短而平，如下面的“和”、“楔”、“稽”字。

回鋒撇順勢直下，直撇到尾部，稍頓回鋒，筆勢上揚。似撇非撇，修長(cháng)而含蓄，如下面的“在”、“俯”、“者”字。

帶鉤撇撇尾折鋒鉤向右上，呼應下畫(huà)，筆斷而意連，情趣生動(dòng)，活潑多變，如下面的“及”、“風(fēng)”、“咸”字。

5．捺及其變化
出鋒捺露鋒落筆，由輕變重，向右下出鋒，成外露之勢，如下面的“述”、“又”、“峻”字。

回鋒捺裹鋒落筆，向右下彎曲運行，由細變粗，至末端提筆回鋒，成含蓄之勢，如下面的“今”、“文”、“遇”字。

反捺順勢向右下，取弓勢弧形，邊行邊按，由重漸輕，撩尾輕快尖細，圓潤出鋒，如下面的“之”、“足”、“敘”字。

啟下反捺捺末收筆，可折可轉，出鋒向下，或呼應下筆，或順勢結束，如下面的“終”、故”、“長(cháng)”字。

以點(diǎn)代捺該捺時(shí)化捺為點(diǎn)，以點(diǎn)代捺，或捺尾出鋒，筆勢下垂，狀似牽尾；或捺尾回鋒，縮筆收勢，形呈圓狀；或末筆右頓，順勢空收，自然生動(dòng)，如下面的“欣”、“大”、“足”字。

6．折及其變化
橫折露鋒落筆，向右上運行，頓筆折鋒向下運行，如下面的“由”、“目”、“惠”字。

豎折露鋒落筆，斜向左下運行，頓筆折向右遠行，如下面的“世”、”山”、“此”字。

圓轉折由橫向豎過(guò)渡，該方折頓挫時(shí)，變?yōu)閳A轉，其勢圓潤，流暢自然，如下面的“暢”、“猶”、“殤”字。

7．鉤及其變化
橫鉤先橫后鉤，橫與鉤相連。露鋒落筆寫(xiě)橫，行至鉤處，先提即按，轉(或折)鋒出鉤，要出鋒快捷，短而有力，如下面的“抱”、“祟”、“亭”字。

豎鉤露鋒落筆，中鋒向下運行，至末端彎向左鉤出，如下面的“事”、“有”字。

拖鉤露鋒落筆，中鋒向下運行，至末端頓筆重按后，向左拖出，如下面的“亭”、“可”、“靜”字。

斜鉤又稱(chēng)戈鉤。露鋒落筆，斜向右下彎出，至末端或向上鉤出，勁健修長(cháng)；或駐筆收鋒，筆斷意存，如下面的“歲”、“或”、“感”字。

方鉤行筆至鉤處，駐筆收勢，不向左上挑出，而平向左前踢出；不取圓勢，而求方折挺勁，類(lèi)似魏碑的豎鉤寫(xiě)法，如下面的“得”、“殊”、“事”字。

平鉤又稱(chēng)心鉤。其勢平，多用于心字。順勢露鋒落筆，筆勢須平，向右平行，至末尾處折鋒向左上挑出，鉤向腹心。筆勢應連貫，筆畫(huà)須映帶，方顯生動(dòng)，如下面的“惠”、“悲”、“感”字。

豎彎鉤回鋒落筆向下運行。轉圓向右平推運行，頓筆轉鋒向上鉤出，如下面的“死”、“也”、“況”字。

豎彎行至鉤處，駐筆收鋒，或回筆收鋒以求含蓄；或向右前挑出，輕細快捷，流暢細勁，如下面的“化”、“流”、“此”字。

8.挑及其變化
挑即提。藏鋒落筆，重按后斜向右上挑出，爽快而穩健，如下面的“抱”、“或”、“地”字。

豎提(挑) 豎挑相連，先寫(xiě)豎，至折筆處，頓筆轉鋒，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、“懷”字。

《蘭亭序》偏旁部首分析與練習
1．字頭

人字頭左撇右捺，左右對稱(chēng)均衡，或左粗右細(如“今”字)，或左右交叉出頭(如“合”字)，或中分(如“會(huì )”字)，皆須字頭長(cháng)大，以蓋嚴下部。

草字頭或真或草，生動(dòng)多變。若真(如“暮”字)，須左右對稱(chēng)呼應，并成上開(kāi)下合之勢；若行若草(如“萬(wàn)”字，“若”字)，行筆要自然流暢，筆道要分明，交代要清楚。

寶蓋頭左低右高，應斜中求穩。寶蓋要稍寬，以蓋住下部，如下面的“寄”、“室”、“察”字。

2．字底
心字底其勢應平，橫寬取勢，點(diǎn)畫(huà)須映帶，求自然生動(dòng)之變化，如下面的“惠”、“悲”、“感”字。

皿字底其勢平而寬，取橫扁之勢。應托傳上部，行筆流動(dòng)自然，如下面的“盡”、“盛”字。

土字底先豎后橫，橫豎相連。末筆或下收或上挑，形態(tài)自然多變，如下面的“至”、“坐”、“室”字。

四點(diǎn)底其勢應平，自左至右以求生動(dòng)多變。末筆鉤回向左，收勢自然，首尾圓合，如下面的“亦”、“無(wú)”、“然”字。

八字底左右兩點(diǎn)呼應相顧，一高一低，一起一收，配合默契，成上合下開(kāi)之勢，如下面的“其”、“興”、“異”字。

3．左旁

兩點(diǎn)水上下呼應連帶，應寫(xiě)窄長(cháng)，以讓右部，配合默契，如下面的“次”、“況”、“清”(“清”三點(diǎn)簡(jiǎn)化為兩點(diǎn))字。

三點(diǎn)水或為三點(diǎn)，或為兩點(diǎn)，皆須上下呼應連帶，上下取勢寫(xiě)瘦長(cháng)以讓右部。形態(tài)多變，生動(dòng)靈活，如下面的“湍”、“浪”、“清”字。

單人旁形瘦而長(cháng)，取縱勢。末筆豎或作垂露狀，或帶鉤向右挑姚出，以應右部，得自然之變化，如下面的“仰”、“信”、“系”字。

禾木旁撇應短而平，橫應斜而長(cháng)，豎則短而帶鉤，末筆撇點(diǎn)相連(如“和”字)或寫(xiě)作兩筆，點(diǎn)須小而讓右(如“稽”、“楔”字)。

木字旁橫短豎長(cháng)，撇點(diǎn)相連，挑鉤帶上，其形窄而長(cháng)，筆畫(huà)連帶，以應右部，如下面的“相”、“林”、“極”字。

左耳旁形窄而瘦，末筆或用垂露以求含蓄，或帶鉤以應右部，皆情趣生動(dòng)，和諧自然，如下而的“隨”、“陰”、“陳”字。

豎心旁左右兩點(diǎn)一下一上相呼應，又相連帶，末筆豎或用垂露，或出帶鉤以應右，如下面的“快”、“悟”、“情”字。

    提手旁橫畫(huà)露鋒落筆而短，豎畫(huà)帶鉤而長(cháng)，挑畫(huà)尖細而向右上，以應右部，如下面的“抱”、“攬”字。
    雙人旁草化為三點(diǎn)。上下取勢，一點(diǎn)落筆重而帶鉤，以呼應下部，二、三點(diǎn)相連，以應上點(diǎn)。如下面的“得”、“后”字。
    言字旁點(diǎn)橫多具變化，末筆出鋒向右，以應右部。左右各占一半，和諧自然，如下面的“諸”、“詠”字。

    口字旁形小而居左上，或保持原形，或草化為兩點(diǎn)，皆靈活自然，如下面的“喻”、“磋”字。
    絞絲旁上都連帶下部，或簡(jiǎn)或繁，各盡其態(tài)，自然得勢，如下面的“絲”、“終”字。
    弓字旁取圓勢，筆畫(huà)連帶，圓轉自然。因字形相背，所以要左右脈絡(luò )貫通，如下面的“引”、“弦”字。

歹字旁筆畫(huà)連帶，形取縱勢，末筆向左上挑出。兩筆寫(xiě)成，自然流動(dòng)，如下面的“殊”、“殤”字。
矢字旁左右均衡，平分秋色。撇橫相連，末筆挑點(diǎn)以應右，隨形變化，如下面的“短”、“知”字。

4．右旁
反文旁左右均分，各占一半。木筆接形多變，或平出作捺(如“放”字)，或反出為長(cháng)點(diǎn)(如“故”字)，或草寫(xiě)變化(如“致”字)，形態(tài)多變，生動(dòng)活潑。

頁(yè)字旁短橫露鋒入筆，中間部分上大下小，下部撇短捺小(或向右下出尖，或向右前出點(diǎn))，形態(tài)各異，如下面的“類(lèi)”、“領(lǐng)”字。

    月字旁首筆露鋒入筆，最后挑鉤向上，兩橫或連或不連，各盡其態(tài)，如下面的“朗”、“期”字。
    三撇旁上下取勢，或斷(如“形”字)或連(如“彭”字)，各有變化，各具特色。
    立刀旁其形瘦而長(cháng)，上下取勢，或出鉤向左上，或省去鉤以豎代之，如下面的“列”字。

5．包圍
上包下被包圍的部分宜向上靠，形小而緊湊。字框或寬(如“同”字)，或窄(如“風(fēng)”字)，或闊(如“間”字)，形態(tài)不同，各具特點(diǎn)。

下包上被包圍的部分應向下靠，要緊密，字形稍扁，但卻端穩嚴謹，如下面的“山”、“幽”字。
左下包右上被包圍的部分宜縮以讓下，如下面的“述”、“跡”字。

全包圍或窄或寬，或高或矮，皆應勻稱(chēng)居中，各盡其態(tài)，不可強變其形，如下面的“日”、“目”、“固”字。

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《蘭亭序》筆畫(huà)形態(tài)分析與練習（1--3）