李斛筆下的齊白石關(guān)漢卿，徐悲鴻曾贊“以紙墨用西畫(huà)法寫(xiě)生”
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由中國美術(shù)館主辦的“融象創(chuàng )真——李斛百年誕辰藝術(shù)展” 11月7日 在中國美術(shù)館開(kāi)幕。展覽匯集了中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫(huà)院及家屬收藏的李斛經(jīng)典力作百余件，包括中國畫(huà)、油畫(huà)、素描、速寫(xiě)、雕塑等藝術(shù)作品，全面立體地呈現了李斛先生的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。 20世紀上半葉的中國美術(shù)，在“民族救亡”和“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)潮中，涌現出一批杰出的畫(huà)家，他們關(guān)注社會(huì )現實(shí)，以中西融匯的寫(xiě)實(shí)方式和形神兼備的審美理想創(chuàng )作了大量的現實(shí)主義作品。李斛便是這一時(shí)期具有代表性的畫(huà)家，他是徐悲鴻先生的高足，徐悲鴻曾為之題詞：“以中國紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng )之，李斛仁弟為其最成功者?！?div id="ygq0i2k" class='imgcenter'>
展覽現場(chǎng) 李斛生于1919年四川省大竹縣的一戶(hù)貧苦農家，社會(huì )動(dòng)蕩、清貧如洗，他的成長(cháng)生活軌跡就在時(shí)代的巨浪中沉沉浮浮。青少年時(shí)期李斛就表現出對繪畫(huà)的濃烈興趣， 1942年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，師從于徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、李瑞年等先生。求學(xué)期間他關(guān)注民生、關(guān)注現實(shí)，面對迥異于傳統人物畫(huà)的現實(shí)主義內容題材，不斷探索謀求繪畫(huà)技法的創(chuàng )新和藝術(shù)表現的真實(shí)性。引西潤中，用中國畫(huà)紙、筆、墨糅合西洋素描造型技法和科學(xué)色彩知識，描繪底層人民的苦難生活，創(chuàng )作了一批具有批判現實(shí)主義精神和人文關(guān)懷的藝術(shù)作品，引起了廣泛關(guān)注與好評。
李斛《齊白石》中國畫(huà) 紙本水墨設色 72cm×116cm 1963年 中國美術(shù)館藏 青年李斛是徐悲鴻先生執教中央大學(xué)藝術(shù)系時(shí)尤賞識的弟子，他深受徐悲鴻的影響，努力在探討中西兩種繪畫(huà)方式的共通，在實(shí)踐過(guò)程中不斷突破兩者的壁壘，在作品中真正實(shí)現了中國畫(huà)筆墨和西洋畫(huà)技法的和諧互融，既有中國畫(huà)精到內美的筆墨語(yǔ)言又有西畫(huà)精湛嚴謹的造型技藝，創(chuàng )作出飽含民族特點(diǎn)，又抒寫(xiě)時(shí)代精神的新中國畫(huà)。展覽的第一個(gè)部分就是對李斛在融合中西方面做出嘗試的代表作。
李斛 《新疆少女》中國畫(huà) 紙本水墨設色 36cm×28cm 1955年
李斛 《嘉陵江纖夫》 《嘉陵江纖夫》是李斛的代表作之一，在藝術(shù)上大膽探索，做革新中國畫(huà)的嘗試，深得徐悲鴻先生的贊揚，為之題詞：“以中國紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng )之，李斛仁弟為其最成功者?！薄爸袊?huà)向守抽象形式，雖亦作具體描寫(xiě)，究亦不脫圖案意味。李斛弟獨以水彩畫(huà)情調寫(xiě)之，為新中國畫(huà)別開(kāi)生面?！?div id="oqieyim" class='imgcenter'>
李斛 《自畫(huà)像》 新中國成立后，李斛應徐悲鴻先生之邀赴北京執教于中央美術(shù)學(xué)院。李斛生長(cháng)于巴山蜀水間，受四川的地理風(fēng)物、風(fēng)土民情浸潤滋養，他觀(guān)察敏銳，表達細膩，尤善抓住人物的性格特征和內心世界。他的課堂示范和下鄉寫(xiě)生作品，往往從平凡瑣碎的現象中挖掘出抒情的詩(shī)意和感人的氣息，創(chuàng )造出神采各異、形神兼備的人物形象。
李斛 《女民警》 中國畫(huà) 紙本水墨設色 81cm×65cm 1960年 中國美術(shù)館藏 李斛在實(shí)踐中不斷探索造型意識，升華自己的藝術(shù)技藝和表達樣式。他更注重以色彩塑形，將水墨皴擦悄然融匯進(jìn)色彩的塑形之中，真正實(shí)現了色與墨在水的調和下的混濛交融。他將傳統的線(xiàn)造型融入到素描寫(xiě)生和中國畫(huà)創(chuàng )作中，無(wú)論是輪廓線(xiàn)還是衣紋處理都體現著(zhù)形體的結構，強調由面到線(xiàn)的轉換，以線(xiàn)的虛實(shí)、疏密、粗細、張弛等節奏來(lái)表現空間和結構的轉折。如《印度婦女像》《女民警》等作品，人物頭面部濃墨重彩的謹細描繪與簡(jiǎn)潔舒朗的衣紋線(xiàn)條，對比強烈，收放自如，形成了新的審美意趣。墨色交融的人物畫(huà)風(fēng)格也成為李斛廣為人知的代表畫(huà)風(fēng)之一。
李斛《印度婦女像》 中國畫(huà) 紙本水墨設色 57.5cm×43.3cm 1956年 中國美術(shù)館藏 縱觀(guān)李斛的藝術(shù)人生，他始終以現實(shí)主義藝術(shù)思想為創(chuàng )作核心，在此基礎上堅持中國畫(huà)新法新貌的探索。在20世紀中葉對中國畫(huà)問(wèn)題探討論爭的背景下，李斛的藝術(shù)創(chuàng )作和教學(xué)理念無(wú)疑透露出超前的文化膽識。在題材上，他一方面緊扣時(shí)代文化主題，創(chuàng )作了《廣州起義》、《工地探望》、《偵察》、《農民支持北伐軍》等大型作品；一方面始終關(guān)切民生，直面現實(shí)，從早期的《嘉陵江纖夫》到六十年代的《女民警》、《建筑工人》等作品中，都可見(jiàn)他對勞動(dòng)人民生活的真切關(guān)心和真誠表達。
李斛 《工地探望》中國畫(huà) 紙本水墨設色 109.7cm×154.2cm 1954年 中國美術(shù)館藏
李斛 《廣州起義》中國畫(huà) 紙本水墨設色 132cm×301cm 1957年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李斛 《偵查》中國畫(huà) 紙本水墨設色 58.1cm×86.2cm 1949年 中國美術(shù)館藏 李斛融匯中西實(shí)踐，同時(shí)，他也非常重視學(xué)習傳統和師法造化。50年代末，李斛比以往更加重視向傳統學(xué)習，1958年拜李苦禪先生為師，1961年去敦煌莫高窟考察。對傳統筆墨和色彩特征的著(zhù)力，使他的藝術(shù)創(chuàng )作既有西洋畫(huà)的嚴謹精確，又兼容中國畫(huà)的筆墨意韻，在《關(guān)漢卿》《白石老人像》等作品中實(shí)現了西方寫(xiě)實(shí)技法和國畫(huà)寫(xiě)意精神的有機融合，展現了他對傳統筆墨語(yǔ)言出色的駕馭能力，得中國寫(xiě)意精神三昧。
李斛 《關(guān)漢卿像》中國畫(huà) 紙本水墨設色 64cm×46cm 1962年 同時(shí)李斛非常重視師法造化，在中央美院任教期間，不辭勞苦經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生深入群眾，從事勞動(dòng)，體驗生活，留下大量表現瑰麗風(fēng)光、人文建筑、建設場(chǎng)景的珍貴山水畫(huà)作品。尤其是其表現夜景的作品，一反傳統山水畫(huà)計白當黑的象征性手法，以真實(shí)的感受為依據，抓住明暗虛實(shí)關(guān)系，綜合運用冷暖對比、光影效果，巧妙地把傳統山水畫(huà)的筆墨語(yǔ)言與西洋畫(huà)的明暗、色彩、空間透視等造型方法結合起來(lái)，使畫(huà)面既有意境美又有真實(shí)感，既有筆墨韻味又有光感和整體感。
李斛 《街巷》
李斛 《秋韻》 李斛以空間層次豐富的《三峽夜航》、《夜戰》等描繪夜景的作品開(kāi)辟了山水畫(huà)的新領(lǐng)域，使山河江流在熠熠光影中蘊含一種令人神往的豁亮之境。
李斛 《草原寶山》 展覽呈現在中國美術(shù)館1、8、9號廳，將持續至2019年11月20日（周一閉館）。
