是的，這就是話(huà)劇的「魅力」，甚至是「魔力」。
“亂”中有“序”的她們
排練間隙的劇本討論
一定要，愛(ài)著(zhù)點(diǎn)什么，它讓我們變得堅韌，寬容，充盈。業(yè)余的，愛(ài)著(zhù)?！粼?/span>
“當處在無(wú)依之地，我便是脆弱的嗎？”
“決定命運的不再是神明，而是個(gè)人自己的行為?！?/span>
因為一出準備于4月上演的話(huà)劇《特洛伊女人》，我們認識了這群對話(huà)劇近乎癡迷的年輕女生。
王娟，在劇中飾演淪為戰俘的王后，這個(gè)角色在劇中有大段關(guān)于女性命運的呼喊。這與她自己的經(jīng)歷，頗有幾分呼應。
今年39歲的她，用自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，“開(kāi)竅得比較晚”。大學(xué)期間，雖然學(xué)了表演，但因為種種原因，她并沒(méi)有覺(jué)得自己“非表演不可”。迷茫之下，徹底轉行，成為一名朝九晚五的普通辦公族。
這段「脫軌」的時(shí)期，將近十年。
但她心底總隱隱涌動(dòng)著(zhù)為之澎湃的什么東西，大概是某種未完成的“自我”。在一次次和自己對話(huà)之后，王娟決定辭職考研，在工作了10年之后，回到校園，繼續深造表演。
找到理想自我的王娟
如今，王娟除了是職業(yè)的話(huà)劇演員，還在高校兼任臺詞表演老師?；氐轿枧_，失而復得的那種感覺(jué)，就像“命中注定要和戲劇彼此相愛(ài)”。
35歲的滕彥瑋，在“找到話(huà)劇”這件事情上，似乎比王娟“幸運”一些。
幼年學(xué)舞的她，每次被老師摳動(dòng)作時(shí)都深感“煎熬”，但與之相反的是，只要登上舞臺，站在觀(guān)眾面前，她就非常享受，并且總能超常發(fā)揮。她意識到，自己熱愛(ài)的是“表演”這件事，并不是舞蹈。
于是，幸運的，她遇到了話(huà)劇。一種她真正熱愛(ài)的表演形式。
于是，她用盡全力去做。每一次彩排，每一場(chǎng)表演，都是一次極大的“消耗”，但滕彥瑋直言“過(guò)足戲癮”。
“過(guò)足戲癮”的滕彥瑋
更享受這種“消耗”的，還有張一丹。
作為這部話(huà)劇的導演/劇本改編，34歲的張一丹身上有股使不完的勁兒，跟她交談時(shí)，能明顯感覺(jué)到她的勤奮和思考，以及一股像沙漠中的梭梭草一般的生命力。
在劇場(chǎng)土壤生長(cháng)的張一丹
上小學(xué)三年級時(shí)，學(xué)校里有個(gè)僅用紅色磚頭和灰色水泥砌成的簡(jiǎn)陋舞臺。就在這樣一個(gè)沒(méi)有任何美化的舞臺，小一丹和同學(xué)們策劃小品并且登臺表演。
導演夢(mèng)，從此在心里埋下了種子，直到她考取上海戲劇學(xué)院，找到自己可以扎根的土壤——劇場(chǎng)。
“如果你是一棵草，要在哪里能活？巖漿里能嗎？柏油馬路能嗎？不能。只能在土里?！?/span>
對于張一丹來(lái)說(shuō)，劇場(chǎng)和排練廳就是她的土壤。戲劇的種子，在她心里之后，在片土壤里，抽枝發(fā)芽，長(cháng)成大樹(shù)。
永遠記住，你的存在是有意義的，你很重要，你是被愛(ài)著(zhù)的，而且你為這個(gè)世界帶來(lái)了無(wú)可取代的東西?！溈宋鳌赌泻?、鼴鼠、狐貍和馬》
對于話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，劇場(chǎng)是一個(gè)神圣的地方。
好的劇能講述社會(huì )變遷過(guò)程中的故事，能讓人短暫地從紛繁瑣碎的現實(shí)中得以抽離，但看劇之后又能回歸到現實(shí)進(jìn)行思考。
《特洛伊女人》劇照
這是一出改編自古希臘悲劇故事的劇，揭示和批判戰爭的罪惡，同情被侵略者的不幸。這樣一出看似遙遠的話(huà)劇，放在當下，尤為具有警示價(jià)值和現實(shí)意義。
“我想跟觀(guān)眾有思想上的交流?！睂а輳堃坏ふf(shuō)。
王娟從去年12月進(jìn)組以來(lái)，幾乎一直處在“不瘋魔不成活”的狀態(tài)。在家足不出戶(hù)聽(tīng)相關(guān)的音樂(lè )、鉆研資料，一遍遍練習，連她的母親都直呼“女兒像是變成一個(gè)我不認識的人”。
“角色越難就越有斗志，機遇和挑戰總會(huì )讓她感到興奮，而不是害怕?！?/span>
反復翻閱批注的劇本
曾經(jīng)在出演一部紀實(shí)話(huà)劇時(shí)，劇中已經(jīng)去世的角色原型的愛(ài)人，在表演結束演員謝幕時(shí)走上舞臺，含著(zhù)眼淚緊緊握住這個(gè)角色的扮演者王娟的手，一字一頓地說(shuō)：謝謝你。
那一刻，有感動(dòng)，有責任，也有慶幸。感謝自己，自己廢寢忘食鉆研角色，全部付出獻給舞臺。
把自己的全部都獻給舞臺的，還有滕彥瑋。
演戲是她疲憊生活里的英雄夢(mèng)想。演出任務(wù)重時(shí)，排練三班倒，回到家常是半夜。日復一日，家庭、事業(yè)、孩子、丈夫、父母....她已經(jīng)熟諳相處的方式和平衡的技巧，即便，“根本無(wú)法平衡”。
希望兒子能看到，媽媽有自己的事業(yè)，有自己去追求的東西。
24歲的王嘉儀是這部劇里年紀最小的女演員。相比王娟和滕彥瑋這兩位前輩，尚未婚育的她對于角色（是一個(gè)母親）一開(kāi)始很難進(jìn)入。導演張一丹教給她一個(gè)方法，對著(zhù)家里的小狗，把小狗想象成自己的孩子去鍛煉。幾次之后，她感覺(jué)自己”上道了“。
對未來(lái)滿(mǎn)懷憧憬的王嘉儀
話(huà)劇獨一無(wú)二的現場(chǎng)性讓她深深著(zhù)迷。如今入行兩年，她自己也作為主演，每次謝幕當導演介紹“這是演員王嘉儀”的時(shí)候，她覺(jué)得自己是被需要的“重要他人”。這種身份感和存在感，更讓她一腔孤勇從河南跑到杭州，認準了自己就是要一直做演員。
按著(zhù)心意生活的人，也是按照內心世界生活的人，總是創(chuàng )造者，豐富世界的人，藝術(shù)家?！翞跛雇蟹蛩够督鹚N薇》
話(huà)劇是美好的，但還相對小眾。站在門(mén)外觀(guān)望的人有很多。
據不完全統計，國內公辦高校與民辦高校中的戲劇專(zhuān)業(yè)有100多個(gè)，每年都有大量本科生、碩士生畢業(yè)。而這些具備基本戲劇素養的年輕人，在畢業(yè)后從事戲劇行業(yè)的很少。對多數戲劇專(zhuān)業(yè)出身的人而言，如果不具備一定的經(jīng)濟條件，從事戲劇還是一件相對奢侈的事情。
王娟、滕彥瑋、王嘉儀、張一丹的本職工作收入并不算“高薪”，但貴在熱愛(ài)。
主創(chuàng )合影
知名話(huà)劇導演賴(lài)聲川曾說(shuō)，如果你做戲的目的是賺錢(qián)，就可能永遠也賺不了錢(qián)。
年輕的王嘉儀，身邊有不少同學(xué)為了生活做過(guò)其他工作，但同時(shí)也在等待好的面試機會(huì )繼續做演員。她曾備受鼓舞，收到一位觀(guān)眾加油打氣的留言，“你們好好演戲就行了，我們會(huì )買(mǎi)票來(lái)看你們的戲?！?/span>
或許，每個(gè)人生階段想要的東西不一樣。
王娟和滕彥瑋曾經(jīng)接觸過(guò)影視圈，得到過(guò)豐厚的收入，但過(guò)快的節奏、浮躁的風(fēng)氣，加上成家后要兼顧家庭和育兒，如今的她們更多的希望靜下心來(lái)創(chuàng )作，更純粹地投身話(huà)劇。
《特洛伊女人》劇照
回到初心，劇場(chǎng)是什么？
作品、創(chuàng )作作品的人、看作品的人，在同一個(gè)空間共同度過(guò)并享受同一段時(shí)間，是所有藝術(shù)形式中，少有的三者在一起的能呈現出來(lái)的狀態(tài)。
在暗黑的舞臺上，一束光打下來(lái)，演員和觀(guān)眾同呼吸，掌聲、喘氣聲、大笑聲、鴉雀無(wú)聲……這種現場(chǎng)性特別直接，有力量，觀(guān)眾的每一個(gè)反應都能直接影響到每個(gè)演員的發(fā)揮，所以每一場(chǎng)演出都是你看到的唯一的一場(chǎng)。
似乎有那么一瞬間，讓你得以在滿(mǎn)是六便士的俗世里，撣掉月亮上的灰塵。
“你不覺(jué)得很浪漫嗎？不管是男女朋友在一起，觀(guān)眾演員在一起，同事排練在一起，還是導演演員在一起，'在一起’，是一件多么浪漫的事?！?/span>
《特洛伊女人》排練現場(chǎng)
聯(lián)系客服
